【我想念我自己】2014
比死亡更難受的是遺忘！
由【最後的羅賓漢】雙導演理查葛拉薩、瓦希魏斯特摩蘭聯手編導，講一個語言學教授，獨立聰明家庭和樂，但在早發性阿茲海默症的病情下，慢慢的走向遺忘自己的過程；電影基本上維持著平鋪直敘的調性，以病人角度出發敘述，最後走向母女大和解的論點，讓人覺得失去重心，不過還是有些佳句很動人心。女主角茱莉安摩爾也因這部電影寫下坎城、柏林、威尼斯、奧斯卡四大影展的最佳女演員的桂冠第一人紀錄，但這部電影是她的最佳表演嗎？絕對不是！如果演出的不是茱莉安摩爾，或許我會看過即忘，畢竟阿茲海默症的表演，2002年我就被【長路將盡】的茱蒂丹契嚇過了，反倒是演女兒的克莉絲汀史都華，近幾年表演反倒讓人耳目一新，洗刷我對她暮光女的刻板印象。
──無論書或電影都是一封寫給日本近代史的情書
──電影還原東野圭吾小說的溫暖感動
──推理小說包裝的是人類的懷舊情感
──走過八十年代的榮景、九十年代的虛空、千禧世代的崩壞，電影試圖想要彌補現在還活著的日本人的心裡缺憾。台灣人應該可以感同身受。
──由一位雜貨店老闆以書信，幫別人解憂諮詢，原本的好意，是否就此改變了別人的人生座標？
──沒有人活著是希望孤獨的，走著走著，人生的路還是自己走，不管結果好壞，心中只是期待有個人可以分憂解勞，搭起連結世界的管道。
──「解憂」是解誰的憂？電影藉由人與人的故事，解了個人的憂，放鬆了整個大和民族的憂，試著解世代分裂間的憂，在生命道路的轉角處，開著昏黃燈光的雜貨店，永遠在等著你，那份溫柔才是電影最好看的地方。
【地獄】2016
【地獄】是丹布朗的羅柏特蘭登教授系列第三部被改編上銀幕的作品，依舊是湯姆漢克斯飾演。2006年【達文西密碼2006】、2009年【天使與魔鬼】到2016年【地獄】，這系列也問世十年，電影的品質跟著拍片成本下滑，當年【達文西密碼】的1.25億，到現在的七千五百萬美金，可以看得出來電影公司對這系列的信心已經不足，影響所及就是製作內容的簡略，加上一個才能平庸的導演，真不知跟電影講到的人類滅亡哪一種比較災難。
丹布朗的作品通常就是透過一個神秘(死亡)事件，表面的藝術史謎題，成就陰謀論的背景，在解謎的過程，去揭露壞人的陰謀，只是這個壞人通常都只有一個人的私慾，而不是龐大的組織，這也讓他的作品有著虎頭蛇尾之感。遙想當年【達文西密碼】的小說之所以蔚為話題(丹布朗一舉打敗J.K.羅琳成為最暢銷作家)，除了丹布朗式的藝術神秘學的陰謀論寫得很吸引人外，【達文西密碼】援引的那些藝術作品如「蒙娜麗莎」、「最後的晚餐」、「岩窟聖母」等，都是大家耳熟能詳的作品，它讓讀者很容易進入書中世界，衝撞的基督信仰雖不是首創，仍可引人入勝；但是【地獄】主體的但丁「神曲」、波堤且利的「地獄圖」、馬爾薩斯的「人口論」等書或畫作並不為大家所知，夾雜著密碼信息、藝術史、科學和末日寓言，讓電影成了賣弄學問的旅遊指南。
【地獄】的失憶蘭登不再跟神秘組織作對，步步亦趨的跟隨佐布裏斯特故意設下的線索，地獄、煉獄、天堂、七宗罪。。。蘭登教授一路穿梭於義大利的佛羅倫斯、威尼斯以及土耳其的伊斯坦堡，在維奇奧宮、碧提宮、聖母百花大教堂、聖馬可大教堂等聖地尋找線索，大幅度簡化解密過程，這部電影的背後老闆應該是義大利旅遊局出的錢。導演朗霍華的才能本來就平庸，拍不出原著裡解密過程的樂趣，解謎轉折交待不清，削弱人物動機，整部電影成了比前兩部作品更追趕跑跳碰的旅遊頻道節目。
從當年的【達文西密碼】、【魔鬼與天使】到現在的【地獄】，我原本期待的蘭登教授是熟知宗教、藝術、文化、歷史、神學、符號學的神童版007，破解訊息量龐大複雜的層層迷宮，現在電影拍成這樣，看都看了，也只有認了！！只是我一直很不解的是──為什麼湯姆漢克斯要演這個不需要演技含量的角色呢？