釀短評｜2019 年 9 月第 3 週
閱讀時間約 2 分鐘
《唐頓莊園》09.20 上映
即使是最嚴格的影集粉絲也無從挑剔的完美改編，而沒空躬逢其盛的觀眾亦可直接用電影版速成。影集主創擔任編劇，這個大宅邸幾乎就是該時代甚至英國的縮影。精巧又微妙的階級與人際，每句對白都充滿機鋒，銳利、精明、卻又有優雅的幽默。一場場嘆為觀止的人性大戲最後仍收出暖而不膩的溫情，聰明又有良好感覺（feel-good）的電影。（／黃以曦）
《返校》09.20 上映
用罕見的方式來成就「形式即內容」。氣氛到位──甚至可說是優越──的恐怖片，但緊接著常見的類型元素籠罩而來的，是關於罪惡感、失憶、創傷等心理上的鬼影幢幢。劇本或仍差強人意，但除了在反送中議題下「致自由」的題目變得更沉痛切身，電影密閉、高壓、憂鬱的隧道式景觀，且把我們逼入、鎖在白色恐怖鬼境的第一現場。不因台灣電影而推薦，因好電影而推薦。（／黃以曦）
《星際救援》09.20 上映
極端詩意、美麗、孤獨，對我來說是如塔可夫斯基的《飛向太空》般偉大的電影。一直都喜歡James Gray，但這部仍遠超越他之前作品，而這也是布萊德彼特最好的表演，其驚人與動人程度就像湯姆克魯斯之於他在《心靈角落》的表演。溫馨提醒：這是藝術片。（／黃以曦）
《魔力抓狂夜》09.20 上映
尤其屬於電影工作者與愛好者的電影，頗有巧思的劇本，在壓縮的時空裡，既有煞有介事的緊張起伏的情節，又融混了電影的in-joke，以及羅馬城市風情。豐富、輕鬆又窩心可愛。（／黃以曦）
《殺手餐廳》09.20 上映
蜷川實花的新片，開到荼靡的視覺系作品，暴力、美術、獵奇、詭異、甚至是找來客串的明星卡司，每個面向都開到極大值。比起平山夢明的原著，少了那種鑽入人心的恐怖，比較像瘋狂熱鬧的異色大派對，但「食」與「生／死」的隱喻因精雕細琢的影像而更具感染力。（／黃以曦）
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以人類所謂的「愛」之定義來說，將愛分給更多人，從來不是一種昇華。「愛」最古典、最至關重要的核心概念，就在於它的侷限性，它的自私，以及它如何將一個人雕塑為對方眼裡獨一無二的存在。然而，Samantha 似乎無法理解──到了這裡，「她」彷彿漸漸變成一個「它」了，人與機器，終究畫出不可抹滅的界線。
最近有個人很紅，是說出娘炮一詞的王陽明。因為出席電影宣傳，在拍照有人要求比出愛心手勢，因此說出：「我不比娘炮動作」。有人緩頰說，這是為了符合人物設定，這是角頭態度，會請他退駕。不過性別歧視並非可以輕描淡寫過去，以下，我將從三個層次分析：公眾人物的言論限制、娘炮的歧視意義、如何建立性別意識。
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為了完成生孩子的心願，人生只有殺人與報復的任如意，直接找到對手─梧國情報機構六道堂頭子寧遠舟，不僅獻吻，主動撩撥，脫他衣服，強壓他在床上，還逼問他「為什麼不願意跟我生孩子。」
我相當喜歡幾部作品中乍現的靈光和優秀的想法，但同時也因為它們過於短暫而感到失落。有些作品若是在劇情片的討論下，我認為是相當優秀的，但是在實驗電影類別競賽中則失去了它的優勢。總之，很欣喜能夠看到臺灣學生實驗電影在數量上和內容上的成長，也期待這些力量能夠持續下去。
若將紀錄片比擬為一扇窗，它帶領觀眾觀看他人的生命歷程與遭遇、人與人的關係以及人與土地的連結，這些生活中的吉光片羽或日常片刻，其中所蘊含的故事與情感、有意識或無意識的生命共振，最終究竟留下什麼？我們是否因而重新省視、覺察或是感悟了什麼？
從影迷到影評、從興趣變正職、從部落格到 IG，趁著釀電影即將踏入第七年的此刻，我們邀來常與釀合作的影評人香功堂主、Kristin（一頁華爾滋），與主編來一場充滿「老兵」心境的真心對談──追著時間與時效，看片、寫稿、經營社群，走過菜鳥時期的風風火火，資深影評人的日常，是也無風雨也無晴。
三宅唱導演的新作《惠子不能輸》（ケイコ 目を澄ませて，2022）靈感取自於小笠原惠子的自傳《絕不能輸！》。電影不強調「聾」的感官缺失，讓觀者能將聾人看成與聽人平等的、真正的「人」，而非僅關注其生理障礙，並讓障礙成為群體的借代。這便是電影的首要目的──它要我們看見，在聽障拳擊手之前，惠子先是個「人」。
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