釀短評|2019 年 9 月第 3 週

更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
海報:UIP 影業
《唐頓莊園》09.20 上映
即使是最嚴格的影集粉絲也無從挑剔的完美改編,而沒空躬逢其盛的觀眾亦可直接用電影版速成。影集主創擔任編劇,這個大宅邸幾乎就是該時代甚至英國的縮影。精巧又微妙的階級與人際,每句對白都充滿機鋒,銳利、精明、卻又有優雅的幽默。一場場嘆為觀止的人性大戲最後仍收出暖而不膩的溫情,聰明又有良好感覺(feel-good)的電影。(/黃以曦)

劇照:牽猴子整合行銷
《返校》09.20 上映
用罕見的方式來成就「形式即內容」。氣氛到位──甚至可說是優越──的恐怖片,但緊接著常見的類型元素籠罩而來的,是關於罪惡感、失憶、創傷等心理上的鬼影幢幢。劇本或仍差強人意,但除了在反送中議題下「致自由」的題目變得更沉痛切身,電影密閉、高壓、憂鬱的隧道式景觀,且把我們逼入、鎖在白色恐怖鬼境的第一現場。不因台灣電影而推薦,因好電影而推薦。(/黃以曦)

海報:双喜電影
《星際救援》09.20 上映
極端詩意、美麗、孤獨,對我來說是如塔可夫斯基的《飛向太空》般偉大的電影。一直都喜歡James Gray,但這部仍遠超越他之前作品,而這也是布萊德彼特最好的表演,其驚人與動人程度就像湯姆克魯斯之於他在《心靈角落》的表演。溫馨提醒:這是藝術片。(/黃以曦)

海報:亮點國際
《魔力抓狂夜》09.20 上映
尤其屬於電影工作者與愛好者的電影,頗有巧思的劇本,在壓縮的時空裡,既有煞有介事的緊張起伏的情節,又融混了電影的in-joke,以及羅馬城市風情。豐富、輕鬆又窩心可愛。(/黃以曦)

海報:天馬行空
《殺手餐廳》09.20 上映
蜷川實花的新片,開到荼靡的視覺系作品,暴力、美術、獵奇、詭異、甚至是找來客串的明星卡司,每個面向都開到極大值。比起平山夢明的原著,少了那種鑽入人心的恐怖,比較像瘋狂熱鬧的異色大派對,但「食」與「生/死」的隱喻因精雕細琢的影像而更具感染力。(/黃以曦)

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我當然知道《奇愛博士》是經典,《二見鍾情》完全不是,但《奇愛博士》我只看過三次,《二見鍾情》則起碼看過五十遍以上。這部在影史任何條件的排行上都不見蹤影的片,竟把我深深迷住了,縱使如《浪漫喜劇麥擱騙》的旁白評論提到的,女主角珊卓・布拉克飾演的露西,行為根本病態,應該要送醫或報警的,但不影響我的熱愛。
《天氣之子》是新海誠為人父後的溫柔,也是他終於把活在自己世界的動畫,畫成了活在世界裡的自己。獻給曾經年少卻已不再的人們,以及那些仍在未知中初嘗情感的人們。即使,我仍經常懷念新海誠早期的作品,以及他與天門還有柏大輔的配樂,就像我有時也會想念那個聽《秒速五公分》片尾曲一整晚的自己一樣。
釀電影的四篇《返校》文章,終於都上線了。這是我們針對單一院線片所做的、最完整紮實的一次專題,三篇影評從三個不同觀看角度,道出三種不一樣的評價本片的方式,這些都很重要,而且並不互斥。而在此時、此刻,這座島上這樣的歷史節點,出現這部電影,能帶起這樣多元且水準整齊的討論,我為此感到振奮。我更為釀電影而驕傲
本該做為故事核心的方芮欣的悲劇,便是電影「強解為自由」這一詮釋下的最大受害者。它把個體在一個不正義的系統下所承受的、只屬於自己的那分獨一無二的磨難給獻祭了,而獻祭的對象是誰呢?就是方芮欣這個人物以其設計而言,根本不可能感興趣或理解的、對未來的某種政治共同體想像。
小時候,許多我們害怕擔憂的事情,看起來重如泰山,成人之後回頭一望,那些恐懼的對象與主題,其實或許早已不是問題,也或許不再巨碩轟頂。成年之後再回憶過去,除了可以看清恐懼的根源,也已經有相對足夠的成長與智慧,不只能有更多的勇氣,也更能在內心以成人的智慧化解幼年受到恐嚇的驚嚇。
《返校》以一種「惡夢之生命會找到出路」的方式,讓我們看到,被壓抑、被抹消、被扭曲的記憶,如何強悍挺進,迫它的宿主重整記憶板塊,回到當年,承認那個真正的自己。只有回到真正的原點,才可能做出改變。無論是一句遲來的道歉,或一個重大的補救──對誰,以及對自己,的補救。
我當然知道《奇愛博士》是經典,《二見鍾情》完全不是,但《奇愛博士》我只看過三次,《二見鍾情》則起碼看過五十遍以上。這部在影史任何條件的排行上都不見蹤影的片,竟把我深深迷住了,縱使如《浪漫喜劇麥擱騙》的旁白評論提到的,女主角珊卓・布拉克飾演的露西,行為根本病態,應該要送醫或報警的,但不影響我的熱愛。
《天氣之子》是新海誠為人父後的溫柔,也是他終於把活在自己世界的動畫,畫成了活在世界裡的自己。獻給曾經年少卻已不再的人們,以及那些仍在未知中初嘗情感的人們。即使,我仍經常懷念新海誠早期的作品,以及他與天門還有柏大輔的配樂,就像我有時也會想念那個聽《秒速五公分》片尾曲一整晚的自己一樣。
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本該做為故事核心的方芮欣的悲劇,便是電影「強解為自由」這一詮釋下的最大受害者。它把個體在一個不正義的系統下所承受的、只屬於自己的那分獨一無二的磨難給獻祭了,而獻祭的對象是誰呢?就是方芮欣這個人物以其設計而言,根本不可能感興趣或理解的、對未來的某種政治共同體想像。
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《返校》以一種「惡夢之生命會找到出路」的方式,讓我們看到,被壓抑、被抹消、被扭曲的記憶,如何強悍挺進,迫它的宿主重整記憶板塊,回到當年,承認那個真正的自己。只有回到真正的原點,才可能做出改變。無論是一句遲來的道歉,或一個重大的補救──對誰,以及對自己,的補救。
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