沉浸共感度：★★★
（圖片來源：https://www.kkday.com/en-hk/product/126021）
製作國：臺灣 / Taiwan
導演：劉育樹、王英峻
類型：沉浸式投影、偶戲
年分：2022
總長：45min
官網：https://treemuta.wixsite.com/hytree
導演劉育樹的原初設定，《光電音造盤絲洞》不存在「以影像包圍欣賞者」的想法，移至專為「沉浸式投影」設計的播放空間「夢境現實」中播放，水土不服在所難免。
沈浸式投影只是一種投影技術：同時投影在周圍牆面上，有時包含地面及天花板，欣賞者有如浸泡在影像海之中。至於欣賞者欣賞這類多媒體作品時，是否真有「沉浸於影像海」的感受？是否能順利接收到每一面牆的投影內容？端看導演技巧。可惜，大部分沈浸投影作品導演專注於技術層面－－讓牆面與地面被投影占滿，兩牆面相交處不露白也不重疊......至於欣賞者的感受，通常不在考慮範圍內。《光電音造盤絲洞》即為典型的案例。
為了給予更明確的空間概念，請容我將沉浸式投影的空間視為立方體，前、後、左、右、上、下6個牆面，分別標註不同的英文代號：A、B、C、D、E、F。
於「夢境現實」，想同時欣賞戲偶表演、字幕與地面投影，視野必須同時容納牆面A、牆面F，以及牆面C、D其中一面牆。
雖然《光電音造盤絲洞》是一齣沉浸投影的布袋戲作品，卻未跳脫傳統布袋戲戲臺或是電視、電影金光布袋戲等鏡框式舞臺的概念，所有戲偶及劇情都只發生在特定某一面牆上（牆面A）。和一般平面電影不同的是，導演將演員對話字幕投影在與牆面A垂直相交的左右牆面（牆面C及D）之上，至於地面（牆面F）的投影內容，有時模仿「彈幕」的效果，出現吐槽布袋戲偶表演的文字跑馬，有時則是舞臺的延伸，如土地公等神明以動畫方式現身地面（牆面F）與布袋戲偶對話。另外，與牆面A相對的牆面（牆面B），投影內容為手繪中式樓臺，自始至終畫面不變。
如此投影配置，非但毫無投影影像環繞包圍欣賞者的效果，反而強化了鏡框式舞臺的特色／缺點，欣賞者勢必得面向牆面A，不但欣賞角度受限，「舞臺」四周還多了一圈立體邊框，又寬又深，想完整欣賞《光電音造盤絲洞》－－同時欣賞戲偶演出、對話字幕與彈幕，欣賞者的視野之內必須同時容納牆面A、牆面F，以及牆面C、D其中一面牆，因此，欣賞者不得不背貼牆面B、面向牆面A，最佳欣賞位置位在牆面B的左側或右側牆角－－不但沒有給予欣賞者「沉浸於影像海」之中的感覺，欣賞者反而被影像逼到牆角。
於「双融域」，欣賞者站在播放空間之外，視線穿透不存在的牆面B，欣賞牆面A、牆面F以及牆面C、D的影像。（圖片來源：https://treemuta.wixsite.com/hytree）
《光電音造盤絲洞》先在臺北「双融域」播放，後移師高雄「夢境現實」。於「双融域」播放時，播放空間設計為牆面B不存在半開放空間，完全不同於「夢境現實」封閉、黑盒式設計。於「双融域」欣賞《光電音造盤絲洞》，欣賞者站在播放空間之外，視線穿透不存在的牆面B，欣賞牆面A、牆面F以及牆面C、D的影像。由此推知，《光電音造盤絲洞》導演劉育樹的原初設定，不存在「以影像包圍欣賞者」的想法，同一件作品移至專為「沉浸式投影」設計的播放空間「夢境現實」中播放，水土不服在所難免。