沉浸式投影: 光電音造盤絲洞

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘

沉浸共感度:★★★

(圖片來源:https://www.kkday.com/en-hk/product/126021)

(圖片來源:https://www.kkday.com/en-hk/product/126021)

製作公司:光點吉樹/Hytree Studio、台中聲五洲掌中劇團
製作國:臺灣 / Taiwan
導演:劉育樹、王英峻
類型:沉浸式投影、偶戲
年分:2022
總長:45min
官網:https://treemuta.wixsite.com/hytree







導演劉育樹的原初設定,《光電音造盤絲洞》不存在「以影像包圍欣賞者」的想法,移至專為「沉浸式投影」設計的播放空間「夢境現實」中播放,水土不服在所難免。


沈浸式投影只是一種投影技術:同時投影在周圍牆面上,有時包含地面及天花板,欣賞者有如浸泡在影像海之中。至於欣賞者欣賞這類多媒體作品時,是否真有「沉浸於影像海」的感受?是否能順利接收到每一面牆的投影內容?端看導演技巧。可惜,大部分沈浸投影作品導演專注於技術層面--讓牆面與地面被投影占滿,兩牆面相交處不露白也不重疊......至於欣賞者的感受,通常不在考慮範圍內。《光電音造盤絲洞》即為典型的案例。

為了給予更明確的空間概念,請容我將沉浸式投影的空間視為立方體,前、後、左、右、上、下6個牆面,分別標註不同的英文代號:A、B、C、D、E、F。

於「夢境現實」,想同時欣賞戲偶表演、字幕與地面投影,視野必須同時容納牆面A、牆面F,以及牆面C、D其中一面牆。

於「夢境現實」,想同時欣賞戲偶表演、字幕與地面投影,視野必須同時容納牆面A、牆面F,以及牆面C、D其中一面牆。

雖然《光電音造盤絲洞》是一齣沉浸投影的布袋戲作品,卻未跳脫傳統布袋戲戲臺或是電視、電影金光布袋戲等鏡框式舞臺的概念,所有戲偶及劇情都只發生在特定某一面牆上(牆面A)。和一般平面電影不同的是,導演將演員對話字幕投影在與牆面A垂直相交的左右牆面(牆面C及D)之上,至於地面(牆面F)的投影內容,有時模仿「彈幕」的效果,出現吐槽布袋戲偶表演的文字跑馬,有時則是舞臺的延伸,如土地公等神明以動畫方式現身地面(牆面F)與布袋戲偶對話。另外,與牆面A相對的牆面(牆面B),投影內容為手繪中式樓臺,自始至終畫面不變。

如此投影配置,非但毫無投影影像環繞包圍欣賞者的效果,反而強化了鏡框式舞臺的特色/缺點,欣賞者勢必得面向牆面A,不但欣賞角度受限,「舞臺」四周還多了一圈立體邊框,又寬又深,想完整欣賞《光電音造盤絲洞》--同時欣賞戲偶演出、對話字幕與彈幕,欣賞者的視野之內必須同時容納牆面A、牆面F,以及牆面C、D其中一面牆,因此,欣賞者不得不背貼牆面B、面向牆面A,最佳欣賞位置位在牆面B的左側或右側牆角--不但沒有給予欣賞者「沉浸於影像海」之中的感覺,欣賞者反而被影像逼到牆角。

於「双融域」,欣賞者站在播放空間之外,視線穿透不存在的牆面B,欣賞牆面A、牆面F以及牆面C、D的影像。(圖片來源:https://treemuta.wixsite.com/hytree)

於「双融域」,欣賞者站在播放空間之外,視線穿透不存在的牆面B,欣賞牆面A、牆面F以及牆面C、D的影像。(圖片來源:https://treemuta.wixsite.com/hytree)

《光電音造盤絲洞》先在臺北「双融域」播放,後移師高雄「夢境現實」。於「双融域」播放時,播放空間設計為牆面B不存在半開放空間,完全不同於「夢境現實」封閉、黑盒式設計。於「双融域」欣賞《光電音造盤絲洞》,欣賞者站在播放空間之外,視線穿透不存在的牆面B,欣賞牆面A、牆面F以及牆面C、D的影像。由此推知,《光電音造盤絲洞》導演劉育樹的原初設定,不存在「以影像包圍欣賞者」的想法,同一件作品移至專為「沉浸式投影」設計的播放空間「夢境現實」中播放,水土不服在所難免。

留言
avatar-img
留言分享你的想法!
avatar-img
sacrifice 生贄的沙龍
105會員
193內容數
AR、VR、MR、XR,歡迎與我一同沉浸體驗。
2024/11/27
《虎年大吉奇幻血肉2.0Flesh Juicer血肉果汁機-虎爺XR LIVE MV》是將VR《虎年大吉奇幻血肉2.0》重新編輯為沉浸式投影MV。
Thumbnail
2024/11/27
《虎年大吉奇幻血肉2.0Flesh Juicer血肉果汁機-虎爺XR LIVE MV》是將VR《虎年大吉奇幻血肉2.0》重新編輯為沉浸式投影MV。
Thumbnail
2024/08/11
《森林鬱》的森林, 林底光線明亮,日間蝴蝶飛舞,夜間布滿螢火蟲,春季開滿色彩斑斕的花朵,秋季則滿林紅葉......這些畫面顯然湊齊文學世界各種森林美好的描述,然而這些都不是臺灣森林真正的模樣。
Thumbnail
2024/08/11
《森林鬱》的森林, 林底光線明亮,日間蝴蝶飛舞,夜間布滿螢火蟲,春季開滿色彩斑斕的花朵,秋季則滿林紅葉......這些畫面顯然湊齊文學世界各種森林美好的描述,然而這些都不是臺灣森林真正的模樣。
Thumbnail
2024/05/19
這是一場以藝術家江賢二先生的畫作為主軸進行的再創作。
Thumbnail
2024/05/19
這是一場以藝術家江賢二先生的畫作為主軸進行的再創作。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
TOMICA第一波推出吉伊卡哇聯名小車車的時候馬上就被搶購一空,一直很扼腕當時沒有趕緊入手。前陣子閒來無事逛蝦皮,突然發現幾家商場都又開始重新上架,價格也都回到正常水準,估計是官方又再補了一批貨,想都沒想就立刻下單! 同文也跟大家分享近期蝦皮購物紀錄、好用推薦、蝦皮分潤計畫的聯盟行銷!
Thumbnail
TOMICA第一波推出吉伊卡哇聯名小車車的時候馬上就被搶購一空,一直很扼腕當時沒有趕緊入手。前陣子閒來無事逛蝦皮,突然發現幾家商場都又開始重新上架,價格也都回到正常水準,估計是官方又再補了一批貨,想都沒想就立刻下單! 同文也跟大家分享近期蝦皮購物紀錄、好用推薦、蝦皮分潤計畫的聯盟行銷!
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
每年4月、5月都是最多稅要繳的月份,當然大部份的人都是有機會繳到「綜合所得稅」,只是相當相當多人還不知道,原來繳給政府的稅!可以透過一些有活動的銀行信用卡或電子支付來繳,從繳費中賺一點點小確幸!就是賺個1%~2%大家也是很開心的,因為你們把沒回饋變成有回饋,就是用卡的最高境界 所得稅線上申報
Thumbnail
藝術家將文明社會中的「準則」消解了 — — 僅管眼前全都是影像,觀看卻變成最無關緊要的事,傳遞出的資訊僅是極少量,符號都似曾相識,每個線條都能代表任何一個事物,卻也什麼都不是。在這曖昧的現實中,藝術家在商業大樓林立的土地中抽離了社會,砌出一座反除魅的碉堡。
Thumbnail
藝術家將文明社會中的「準則」消解了 — — 僅管眼前全都是影像,觀看卻變成最無關緊要的事,傳遞出的資訊僅是極少量,符號都似曾相識,每個線條都能代表任何一個事物,卻也什麼都不是。在這曖昧的現實中,藝術家在商業大樓林立的土地中抽離了社會,砌出一座反除魅的碉堡。
Thumbnail
「薄影像」的概念應為藝術家挪用杜象「次薄」一詞而自創的,主要體現在同名的《薄 影像》中,我猜測所謂薄影像應是那一小塊從鐵板上反射而出的二手影像吧,不完整、被識破的紋理幻象,嫁接自投影機的光源,看上去像一場精心安排的意外,當我們如此思考時,便已進入藝術家難言的影子和影像中。
Thumbnail
「薄影像」的概念應為藝術家挪用杜象「次薄」一詞而自創的,主要體現在同名的《薄 影像》中,我猜測所謂薄影像應是那一小塊從鐵板上反射而出的二手影像吧,不完整、被識破的紋理幻象,嫁接自投影機的光源,看上去像一場精心安排的意外,當我們如此思考時,便已進入藝術家難言的影子和影像中。
Thumbnail
知名臺劇《華燈初上》授權改編沉浸式作品,票房不如預期。適逢「家聲場」,於是前往體驗演出並觀察劇場新興粉絲文化。
Thumbnail
知名臺劇《華燈初上》授權改編沉浸式作品,票房不如預期。適逢「家聲場」,於是前往體驗演出並觀察劇場新興粉絲文化。
Thumbnail
導演劉育樹的原初設定,《光電音造盤絲洞》不存在「以影像包圍欣賞者」的想法,移至專為「沉浸式投影」設計的播放空間「夢境現實」中播放,水土不服在所難免。
Thumbnail
導演劉育樹的原初設定,《光電音造盤絲洞》不存在「以影像包圍欣賞者」的想法,移至專為「沉浸式投影」設計的播放空間「夢境現實」中播放,水土不服在所難免。
Thumbnail
推薦度:★★★★《14th新人新視野》展現了表演某一向度的光譜特性:舞蹈《在山海來去》、戲劇《我是既快樂又悲傷》與介於二者之間的《黑暗的光景》。
Thumbnail
推薦度:★★★★《14th新人新視野》展現了表演某一向度的光譜特性:舞蹈《在山海來去》、戲劇《我是既快樂又悲傷》與介於二者之間的《黑暗的光景》。
Thumbnail
今年,TIDF將自2014年起所設的「敬!華語獨立紀錄片」單元及華人紀錄片獎,重新定位成跨單元的「再見真實獎」,本篇文章將略敘單元中的《K 的房間》、《事件現場製造》、《Pink Mao》、《庭中有奇樹》、《布洛卡區》、《逃跑的人》這六部紀錄片,希望能一探策展「再見/再現」、「真實」的要旨。
Thumbnail
今年,TIDF將自2014年起所設的「敬!華語獨立紀錄片」單元及華人紀錄片獎,重新定位成跨單元的「再見真實獎」,本篇文章將略敘單元中的《K 的房間》、《事件現場製造》、《Pink Mao》、《庭中有奇樹》、《布洛卡區》、《逃跑的人》這六部紀錄片,希望能一探策展「再見/再現」、「真實」的要旨。
Thumbnail
場地:臺北藝術大學(原國立藝術學院)展演藝術中心戲劇廳 場次:1997.03.23 14:30 座位:H排11號
Thumbnail
場地:臺北藝術大學(原國立藝術學院)展演藝術中心戲劇廳 場次:1997.03.23 14:30 座位:H排11號
Thumbnail
穹頂影像來自影像導演蔡奇宏、聲音導演柯智豪及現場觀眾位置狀態三方互動,偏偏讓觀眾能參與互動QR Code難以讀取,且現場觀眾或坐或臥並不移動,來自觀眾的變項因而缺如。
Thumbnail
穹頂影像來自影像導演蔡奇宏、聲音導演柯智豪及現場觀眾位置狀態三方互動,偏偏讓觀眾能參與互動QR Code難以讀取,且現場觀眾或坐或臥並不移動,來自觀眾的變項因而缺如。
Thumbnail
對於《光映綺想曲:2021光影藝術展》自然是有更多肯定與期待;而對於 《双融域AMBI SPACE ONE》除了肯定仍需更多觀察。畢竟因為前者是新北市政府作為板橋府中古城街區改造與城市新美學啟動的第三次年度活動,且已定位了它的「特展形式」;而後者則是科文双融旗下的全台首創的全沉浸式數位展演場域。
Thumbnail
對於《光映綺想曲:2021光影藝術展》自然是有更多肯定與期待;而對於 《双融域AMBI SPACE ONE》除了肯定仍需更多觀察。畢竟因為前者是新北市政府作為板橋府中古城街區改造與城市新美學啟動的第三次年度活動,且已定位了它的「特展形式」;而後者則是科文双融旗下的全台首創的全沉浸式數位展演場域。
Thumbnail
「現實和真實是有差距的。」林奕華提到台劇《我們與惡的距離》,大眾滿足與劇中所呈現的「現實」,但他依舊在劇中看到太多設計,而無法滿足於「真實」。「真實是超於現實、高於現實的。大家都容易滿足於現實,但我不滿足。在我的劇場裡情節可能荒誕,但精神是真實的:我現在就是在問你一個問題,我們不要再繞圈了。」
Thumbnail
「現實和真實是有差距的。」林奕華提到台劇《我們與惡的距離》,大眾滿足與劇中所呈現的「現實」,但他依舊在劇中看到太多設計,而無法滿足於「真實」。「真實是超於現實、高於現實的。大家都容易滿足於現實,但我不滿足。在我的劇場裡情節可能荒誕,但精神是真實的:我現在就是在問你一個問題,我們不要再繞圈了。」
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News