《真．哥斯拉》日本人的傷痕文學

何謂「哥斯拉」？

被視為「毀滅與重生」的災難，最後也不是要摧毀哥斯拉，而是讓他凍結之後求共存，這一點也現實得離奇－－體內含有幅射的巨獸，不就是暗喻福島核電廠嗎？與其他「打怪獸」的電影不同，所謂「哥斯拉」，是各國將核廢料棄國於海底而進化的終極生物，人類與「牠」開戰，其實也是為多年來高度城市發展的一次省思，這種怪物之所以成為怪物，你跟我也有責任喔！

同時，「哥斯拉／Godzilla／ゴジラ」，又被稱為「神」（故此找狂言師野村萬齋當動態捕捉？），牠的真身跟牧悟郎教授有沒有直接關係？看到網上不少有意思的討論，猜測「哥斯拉」的真身就是牧教授！

片初他人（肉體？）消失了，只留下文件線索及一對鞋，之後出現多重進化的哥斯拉，本尊是否牧教授本人？最後被冷卻的哥斯拉尾巴上的人骨是什麼？是人類的屍體？是亡者的怨念？這種人類作惡反遭其害，怪獸實際上是吸收了亡者怨靈的設定，有點像山田風太郎的《魔界轉生》。

在日本政府刻意淡化福島核電廠的危機的時候，《真．哥斯拉》某程度上是借助虛構的巨獸，主動直接面對正在發生的現實，應該也算是一種屬於日本人的「傷痕文學」吧？

「加拉巴哥化」的電影？

題外話，《真．哥斯拉》是日本自認為年度最佳商業大製作，但海外票房不濟，香港、台灣、新加坡慘輸同期的韓國電影《屍殺列車》，歐美電影市場口碑亦不濟，對雄心壯志向海外輸出電影的日本人打擊甚大，甚至特別分析海外為何不受落——《真．哥斯拉》「加拉巴哥化」電影？

海外觀眾對電影的意見不外乎是 「哥斯拉的登場時間少」、「只看到日本高層的會議」，還有「難以理解日本人對美國的複雜情緒」等等，顯然很多備受日本人讚賞的元素對海外觀眾來說未必一樣有共鳴，對喜歡日本文化的哈日族來說，會否同樣不是味兒呢？