小時候畢業紀念冊留言，夢想寫著許多天馬行空的事，沒有顧忌沒有罣礙，想到什麼就寫什麼。曾幾何時，經過許多許多的年之後，有了年紀、有了家庭、有了許多要考慮的事，夢想就變成在夢中想一想就好的事。
這是在這裡的第一篇文章，至少先行動，就寫吧！不要只是想了。留言
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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一直一直都想寫文章，但一直一直都在自我阻礙。原因有很多，總括而言，就是沒有踏出第一步。最近，這念頭每天都不斷在腦中心中閃現，於是就行動起來，寫下第一篇。
寫文的目的，其實也很簡單，只是想用文字為自己療癒。我只是普通平凡的人，並不期望自己寫出什麼偉大的傳記，我不是名人或偉人，沒有偉大發明或英雄事蹟，但
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