付費限定
電影裡面的聲音都是假的!?
閱讀時間約 3 分鐘
我們在看電影的時候，聽到的聲音其實大部分都是後製上去的，很讓人驚訝吧! 今天就讓我來跟你娓娓道來。
對白
對白是影視作品聲音裡面最重要的元素，很多國家(例如美國)，他們看電影是沒有字幕的，所以清楚聽到角色之間的對話就變得非常非常重要!
大多時候，對白是可以現場錄到演員的表演，演員也都會別上小型麥克風來幫忙錄音，然後之後再請音效師把錄到的噪音清乾淨，讓對白變得更清楚。
但有些時候環境音太大，例如下大雨、重機剛好騎過去，又或是演員吼叫得太大聲，導致麥克風爆音，這些情況下，就必須請演員到錄音室來，對著畫面重新演一次並對嘴錄下他講的話，這在業界叫做ADR，例如以下是休傑克曼為金剛狼錄製ADR的過程片段。
有些作
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1495 字、0
則留言，僅發佈於Film Music 101每週輕鬆學作曲專欄你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
電影看到一半，阿浩開始聽到一些奇怪的聲音，例如：啜泣聲或嘶啞笑聲。一開始，他以為是音效，只是影廳內的環繞音響的效果太好，所以才有一種「聲音來源不固定，忽近忽遠」的錯覺。但慢慢地，阿浩發現周圍的怪聲和電影畫面搭不上，而且越來越近，開始出現細碎低語聲。
配音就是一項表演，李勇認為在戲劇中「情感的表達」是沒有國界之分的，哭泣、歡笑、憤怒……等都是全人類的共通語言，這些情感的表現樣貌都是類似的；然而講話的節奏、慣性甚至文法、語句的結構則大有不同，也都是在配音作品—轉譯的過程中需要特別留意與設計的。
節目聲音後期是對節目聲音進行處理和優化的過程，涉及聲音剪輯、噪音處理、混音、音效添加、調音、聲音設計和AI工具運用。這篇文章專訪了高高，一名從事節目聲音後期製作的專業人士，分享了他的工作內容和案例。歡迎觀看影片瞭解更多聲音後期的大小事。
最近有兩位學生都有唱過女高音，不約而同的跟我說以前唱久了女高音的聲音，有時低音與真音會出不來，只能發出近似假音且音調偏高的聲音。
這就牽涉到真音、假音的發聲在聲帶閉合程度上有所不同的問題了。
先談假音，假音是聲帶的不完全閉合，這一點無庸置疑，幾位有聲帶溝問題的學生，聲帶閉合會留較大的縫，
能量呈現出一切，反過來說，能量包含一切。
所以即使無法從一個人的外相整體感覺如何
可以聽他的聲音，聲音本身會帶出一個人整體的能量場，這無法用大腦去分析作用，只需要靠感覺（直受）。
聲音中最主要呈現能量狀態的就是音頻，語調是其次
最不重要的是內容，也就是說了什麼，內容都是後面的
瓦力喜歡家訪，喜歡採集音響發燒友的生命故事和他們不凡的器材搭配史。透過家訪，如同一扇扇音樂之窗，能進入生命的核心。故事中描述了與音響設備相關的趣事和感悟，引導讀者去思考對真實音樂的感受和體驗。喜歡音樂的朋友可以在這篇文章中找到共鳴和啟發。
響度這個問題大家也討論了很久，國外各大串流平台、廣播電視頻道都建立了各自的響度規範，雖然數值有一點點差異，但可說大多認同差不多的響度規範了。最近徐譽庭導演新上映的「不夠善良的我們」戲劇播出後，發現在家收看電視首播與OTT播出聲音上有很大的不同，發了一篇文提出台灣影視聲音一直以來存在的忽大忽小、聲音規
《邪惡根本不存在》前半段由大量的音樂和大自然的聲音構成，似乎有別於濱口龍介以往擅長建構的對白式情節，但是我認為對話一直都在，和過往不同的只有對話的媒介，在這裡音樂主導著溝通的建立與破壞，音樂的重複代表著大自然的平衡，當外來者的聲音加入，溝通便起了動盪。
.
《邪惡根本不存在》為《禮物》的延伸
聽過少數朋友說，難以接受電影劇情進行的同時，角色卻無端端唱起歌或跳起舞來，所以這些朋友不喜歡音樂電影。當然娛樂消費全憑個人喜好，也不能因為與蔚藍是朋友，就強迫他們觀賞，但喜愛音樂的蔚藍，確實非常喜愛電影裡的各種音樂元素。
寶萊塢確實是世界上最獨特的電影型態，亦是世界上產能可媲美好萊塢的地方，每部電
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題，等你踹共啦！還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔！馬上來參加本次的活動吧！
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
電影看到一半，阿浩開始聽到一些奇怪的聲音，例如：啜泣聲或嘶啞笑聲。一開始，他以為是音效，只是影廳內的環繞音響的效果太好，所以才有一種「聲音來源不固定，忽近忽遠」的錯覺。但慢慢地，阿浩發現周圍的怪聲和電影畫面搭不上，而且越來越近，開始出現細碎低語聲。
配音就是一項表演，李勇認為在戲劇中「情感的表達」是沒有國界之分的，哭泣、歡笑、憤怒……等都是全人類的共通語言，這些情感的表現樣貌都是類似的；然而講話的節奏、慣性甚至文法、語句的結構則大有不同，也都是在配音作品—轉譯的過程中需要特別留意與設計的。
節目聲音後期是對節目聲音進行處理和優化的過程，涉及聲音剪輯、噪音處理、混音、音效添加、調音、聲音設計和AI工具運用。這篇文章專訪了高高，一名從事節目聲音後期製作的專業人士，分享了他的工作內容和案例。歡迎觀看影片瞭解更多聲音後期的大小事。
最近有兩位學生都有唱過女高音，不約而同的跟我說以前唱久了女高音的聲音，有時低音與真音會出不來，只能發出近似假音且音調偏高的聲音。
這就牽涉到真音、假音的發聲在聲帶閉合程度上有所不同的問題了。
先談假音，假音是聲帶的不完全閉合，這一點無庸置疑，幾位有聲帶溝問題的學生，聲帶閉合會留較大的縫，
能量呈現出一切，反過來說，能量包含一切。
所以即使無法從一個人的外相整體感覺如何
可以聽他的聲音，聲音本身會帶出一個人整體的能量場，這無法用大腦去分析作用，只需要靠感覺（直受）。
聲音中最主要呈現能量狀態的就是音頻，語調是其次
最不重要的是內容，也就是說了什麼，內容都是後面的
瓦力喜歡家訪，喜歡採集音響發燒友的生命故事和他們不凡的器材搭配史。透過家訪，如同一扇扇音樂之窗，能進入生命的核心。故事中描述了與音響設備相關的趣事和感悟，引導讀者去思考對真實音樂的感受和體驗。喜歡音樂的朋友可以在這篇文章中找到共鳴和啟發。
響度這個問題大家也討論了很久，國外各大串流平台、廣播電視頻道都建立了各自的響度規範，雖然數值有一點點差異，但可說大多認同差不多的響度規範了。最近徐譽庭導演新上映的「不夠善良的我們」戲劇播出後，發現在家收看電視首播與OTT播出聲音上有很大的不同，發了一篇文提出台灣影視聲音一直以來存在的忽大忽小、聲音規
《邪惡根本不存在》前半段由大量的音樂和大自然的聲音構成，似乎有別於濱口龍介以往擅長建構的對白式情節，但是我認為對話一直都在，和過往不同的只有對話的媒介，在這裡音樂主導著溝通的建立與破壞，音樂的重複代表著大自然的平衡，當外來者的聲音加入，溝通便起了動盪。
.
《邪惡根本不存在》為《禮物》的延伸
聽過少數朋友說，難以接受電影劇情進行的同時，角色卻無端端唱起歌或跳起舞來，所以這些朋友不喜歡音樂電影。當然娛樂消費全憑個人喜好，也不能因為與蔚藍是朋友，就強迫他們觀賞，但喜愛音樂的蔚藍，確實非常喜愛電影裡的各種音樂元素。
寶萊塢確實是世界上最獨特的電影型態，亦是世界上產能可媲美好萊塢的地方，每部電