不解釋:寫故事寫文章的聖經,必須閱讀!

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《華爾街日報》資深頭版撰稿人威廉·E.布隆代爾(William Edward Blundell, 1934~),在40年前寫下了《報導的技藝》一書,持續暢銷之今。這本書,真的是編輯跟撰稿人手邊的參考聖經。

布隆代爾本科念的是你不曾聽過的大學,研究所念的也是排名很後面的大學。為什麼他可以成為世界主流媒體的首席編輯顧問?

要透過,大量的閱讀,隨時儲存對你有意義的材料,持續跟進故事的發展並進行大量的採訪。最後是書寫,然後接受無情的刪稿與編輯。

「給我講一個故事, 看在老天爺的份上, 讓它有趣一點!」布隆代爾如是說。

上/準備

在如何找到好故事,如何寫出好故事,如何組織好故事這三個章節裡,作者都在提醒我們兩個基本原則:這個故事涵蓋的「範圍」多大或多小,這個故事的「主題」是什麼?

接著,你要慢慢找到你要「綜述」還是「特寫」這個故事。

下/書寫

然後,就是書寫跟編輯。這裡要注意六個步驟:

歷史:故事發生過嗎?牽扯到多少東西?

範圍:設定範圍有多大,並考地理跟文化因素。

原因:涉及經濟、社會、文化、法律,心理等因素。

影響:牽涉到哪些人跟方面?受傷或受益者的反應。

作用:這件事對誰好,不好,可能產生改變和結果。

未來:如果不如此會如何?做了會如何,我的猜測。

在準備跟寫作過程都要思考,我寫出來的「價值」跟「影響」在哪裡,有什麼獨一無二之處。

作者還勸我們少引用專家的話,因為專家可以分析出12中追求愛情的方法,卻從來沒有追求異性成功。

那麼,要問誰的意見呢?要問有第一線工作經驗,又有知識儲存量的「中間人」。

 

挑戰一年讀100本書之3/創造獨一無二的影響價值

大眾閱讀跟小眾閱讀在這裡交會,看文學看社會看心理看歷史更要看,李想世界。
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挑戰一年讀100本書之2/生命跟自然跟命運的相遇 19歲開始騎單車、騎馬、坐船、步行在世界各地的法國作家西爾萬•泰松(Sylvain Tesson 1972~),把他在各個國家和不同文化底下的發現跟感受,改寫成短篇小說集《命若漂蓬》。 發生在十五個地方的十五個故事裡,他們跟自然跟命運交會的刹那,通通
一年挑戰閱讀一百本書的第一本,就從《自我》出發。「自我」的研究,實在是社會學跟心理學的基礎。只不過,我們大多是從焦慮、治癒、幸福感等「感受」出發,而忽略掉這個產生感受的「本我」。話說,我們還真不能只在乎各種App的功能,卻忘了手機本身的容量跟速度才是操作的關鍵。
疲勞是什麼?疲勞是一個很難解釋清楚的概念,因為疲勞的感覺因人而異。人們經常會用諸如虛弱、無精打采、極度疲倦或困倦、精力嚴重不足或精疲力盡這樣的詞彙來形容疲勞感。疲勞與健康的人所體驗到的正常的疲倦感很不一樣。
讀了曾任美國社會學協會主席的安妮特·拉魯(Annette Lareau,1952— ),所寫的《不平等的童年:階級、種族與家庭生活》,我才瞭解「小組討論」跟「寫考卷」的培養學習,可以如何提早的幫助我們甩掉平庸的人生。
美国普利兹獎得獎作品《史迪威與美國在中國的經驗,1911—1945》,讓人鮮活的看到一個正直的人,如何堅持自己的堅持,而又被時代讓一切努力被打回原點。
巴黎高等商學院歐洲奢侈品研究中心任,跟曾任LV總經理六年的兩位高奢品專家,合著的《奢侈品戰略》,實在是文化界跟商界從初階到高階主管都應該讀的一本好書!這本書針對三個問題來進行分析:什麼是奢侈品?要怎麼經營管理?它的戰略有哪些?
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本篇參與的主題活動
  從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話,這是從我淡出巴哈姆特四年後,再次有意識的經營作品。   雖然從事小說創作,我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人,心中有太多太多感受,很難一次表達出來,只能再次說,非常謝謝大家的支持,沒有你們,我走不到現在。   今年是很特別的一年,我的沙龍
虛構故事,我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命,讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸,現實並不比童話更仁慈,但在故事中,我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相,卻教我們如何面對真相。或許,我們每個人都是寫著自己故事的小女孩,藉由夢境短暫取暖,直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》,她是一位知名的故事教練,透過腦科學與心理學的研究,揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素,包括情節、人物、挑戰和變化等,並強調了突出焦點及製造衝突的重要性,以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來,五年前剛剛使用方格子寫教學心得時,往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而,隨著越寫越多,這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳,每一條脈胳都是一個主題,每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」,Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似,實際上各有不同的常用情境和細微差異! 許多學生常在練習英文寫作中問我:「這四個詞到底該怎麼選?」、「哪種情況適合用哪一個『因為』?」為了一次解開這個疑惑,我整理了一篇關於這些「因爲」的特性與常見用法!
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