假工具書：13-1.劇情設計、情節安排（前言）

　　前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！

　　先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）

　　「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個（視篇幅、內容量而定），長篇作品中一個大篇章也是。

　　而「情節」，則是劇情的小孩，也能說是故事中一個一個「事件」，由許多關聯的情節結合起來，就會構成完整的「劇情」了，重點就是要「貼合主線」。

　　舉例來說：

　　書名：《虛無縹緲的花》。劇情一：聶小花上學去。情節一：與陸小虛相識。情節二：和陸小虛發生誤會。情節三：解開誤會成為好朋友。（或是就到這邊完成一部作品）

　　劇情二：聶小花和陸小虛互許終生。情節一：情敵（助攻）出現，聶小花危機。情節二：聶小花打敗情敵，發現自己的心意。情節三：告白成功。

　　結局：聶小花和陸小虛的快樂生活。

　　（聶小花：「喂喂喂怎麼是我追他啊，而且是我有情敵OAO？！」

　　（下一篇再細談劇情與事件）

　　在表現上，我們營造「外在情節」，實際上我們是在經營「內在情節」。（也就是表面跟隱面的概念）

　　外在情節能說是事件、角色形象，而內在情節，便是事件的意義、角色的成長等等。即便剛開始兩者是兩條平行線，但到了最後也會自然融合的。

　　情節決定了故事是否枯燥又是否有趣，重點就在於，劇情與角色是否相輔相成，角色們是否得到了成長或變化，這便是整個劇情存在的意義了。

　　別只是單單在說「現在是什麼情況」，而要適時安排「情況改變了」（起承轉合的承、轉），也就是安排情節，並適當加入「衝突」。要是沒有情節，就是沒有變化，那讓人看下去的吸引點在哪？

　　假設來說，一個生活一成不變的上班族，突然冒出一個「有爆點的情節」（轉捩點），那麼接下來的故事才有可看性。

　　另一邊，劇情推進時，角色也要跟著推進，而非一直深化角色，讓讀者很瞭解角色了，劇情卻慢得靜止不動，或是意義不明，反之亦然。如果劇情跑得太快，角色塑造不全，那讀者就會被硬生生與故事切開，特別沒有感染力。

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　　我先說我個人的做法（不推薦小萌新）：

　　設想整體劇情＞評估需要多少字數＞設想情節（各事件）＞分配大篇章＞確認情節可連貫，劇情無bug＞完定。

　　我可以直接設想劇情，再去評估多少字數，是因為我不在乎寫多少字，但會有個預估的區間（總量越大區間越大），但對於實體出版、參加徵文比賽的作品，對於行數／字數的把控就比較嚴格，得謹慎設定劇情、安排情節。

　　但我推薦有計畫性的小夥伴們（很多人會先決定自己要寫哪種篇幅的故事，短中長等等），先「確認自己的文風」，再「決定想寫的故事篇幅」，最後「設想完整劇情」。

　　通常寫大長篇的病態毅力一般人是沒有的，但個人建議除了特地要寫極短篇的，一部作品盡量都有基本的六萬字，甚至八萬到十萬，如此一來，若有適合的徵文比賽，會比較方便參加！

　　上面提到「確認自己的文風」，這是很重要的，像我個人就會較多著墨在情感面，同時還要跑劇情，步調會比較緩，字數也會因此增加，所以假設我先決定了篇幅（預設中篇十萬字），我的劇情量就不能太豐富。

　　或是，我安排了一個豐富的劇情量，但限制了篇幅，我就必須改變我的文風，將重點放在劇情推進上，減少其他方面的描寫。

　　不過，改變文風的病態毅力一般人也是比較難做到的，建議大家還是先以自己的文風為基準，去選擇適合自己的篇幅長度！等寫得上手了再放手盡情玩耍吧！

　　當然了，你也可以先不管篇幅大小，總之先寫出一部完整劇情的故事，之後再判斷自己的文風與篇幅，以此回推經驗，之後有要求篇幅的話會比較有概念。但這要能判斷自己的作品有哪裡不足，改善不足之處時可能增加或減少字數。

　　像有些人劇情明明還挺豐富的，實際寫完卻只有少少幾萬字，但以我的風格去寫同樣的劇情，字數基本會爆增三倍。當然兩者都有自己的族群，喜歡劇情爽快節奏緊張的速食愛好者，或是喜歡步調緩慢情感深沉的悠閒玩家，都很好噠～

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　　那，前言的部分先說到這裡，不知道各位小夥伴都認識自己的文風了嗎？又是否能為了不同的題材而改變文風呢？不能的話，就別讓自己去遷就故事，而是調整故事來遷就自己吧！那些沉底想開的坑，有朝一日功力大增之後會填完的！莫慌莫急！

　　下一篇不會說故事要怎麼寫才有趣，那是大家喜好跟習慣問題，只會提及哪些部份需要注意！

　　聶小花：「太好嚕，應該沒有我出場的機會了！可以安心啃雞腿了！」

　　雞腿先生上場囉。