第一天 人物是故事的靈魂
很多作者說過，他們筆下的人物是自己跑出來的，可能是自己年輕時未果的戀愛、採訪結束了但依然掛懷的人，甚至可能是年輕時記憶深刻的怪人。有些小說人物有原型，可能來自親朋好友，或可就近觀察的人，創作時可以參考，甚至偷偷挪用他們的性格與生活細節在故事中。
在第一階段搜集靈感、觀察人物的練習中，不知你是否已經出現感興趣，想深入研究、描寫的人物？如果你有好幾種可能而無法決定，柯映安建議從一個本來就存在，「且你很喜歡、感興趣的人物發展起。」
從具體且你有興趣的人物發展的好處是，有大量的人物細節、反應與事件可以觀察與參考，不至於流於空想，難以掌握人物的輪廓。可是你要寫的畢竟是你的故事，不是人物傳記，所以她提醒你要不停思考自己「要藉著這個人物講什麼？」
人物設定從「想要」與「需要」發生衝突想起
柯映安在創作中對於人物的思考，就是反覆不停地問，自己想說的是什麼。你對什麼人事物有感覺，想在作品中呈現什麼觀點，跟筆下人物的成長線都是彼此交織的。之所以會有特定設定的主角，以及主角會怎麼改變/成長，都意味著作者的觀點。可是千萬不要要求自己想透徹了才動筆。「我通常有了大方向就開始寫了，遇到搖擺不定寫不下去時，就回到原點繼續推（演）主角在每一個章節的成長」。
人物設定從「動機」、「目標」與「弱點」想起
漫畫家謝東霖是透過人物的「動機」與「目標」建立設定。他認為，只要角色的動機與目標講得通，基本的血肉就不成問題，否則，人物會失之真實。設定好動機與目標之後，他再設定反差與衝突。
以《殺手的戀愛相談》為例，女主角春春的「目標」是成為姊妹的戀愛諮商大師，而「弱點」是母胎單身，兩者之間有所衝突。春春為了達到目標，必須克服弱點，自然衍伸出各種有趣的事件。謝東霖認為，動機、目標與弱點對於他的人物設定是最重要的。
謝東霖擅長製造與處理不同角色之間的張力，他的做法是，先決定一個角色個性，再去找另一個與之衝突的角色。確定兩人之間的反差，找出衝突點。這衝突若能有足夠的新意，有些衝突連環碰（組合方式）之後會變得很有趣。
人物設定從建立人物小傳開始
有些作家會建立人物小傳。寫了一系列以偵探史卡德為主角的卜洛克，寫了很長一份關於史卡德的備忘錄給自己，鉅細彌遺寫下關於這個人的所有事情。他將思考筆下主角人生所有的大事當成寫作前的暖身：在警界表現傑出，卻因誤殺小孩而辭職，且嚴重酗酒。有當警察時建立的人脈與眼線，有常去的酒館好讓客戶找到他。包括他的年紀、容許小貪污但堅守大原則的性格，包括整個紐約他散步與常去的角落、他會接觸到的人……
設定好這一份長長備忘錄之後，卜洛克才開始寫，他說史卡德很成功，因為這個人物「有能力消化一個大致健全的人物點子」。儘管卜洛克與他筆下的史卡德生平經歷差異很大，但卜洛克肯定對史卡德有強烈共鳴，而且深刻喜歡這個角色，不然無法相處得這麼久，挖得這麼深。
根據你創作的類型，想想看，除了年齡、長相之外，這個人物的特色是什麼？他個性中是哪些部分特別？如果是愛情故事，主角第一次談戀愛是什麼時候？什麼原因分手？對象是怎樣的人？如果是懸疑故事，這人物有什麼創傷，有秘密嗎？關於主角的誕生，剛開始可能只是一個畫面或概念，人物小傳的過程是為了讓這個畫面與概念豐富起來。花多一點時間多了解你的人物，跟他們培養感情。
人物的建立很重要，我們都聽過一句老套的話，性格造成命運。如果你創造的主角個性怯懦，但為了某個原因必須鼓起勇氣。想想看，他的懦弱是天生性格、家庭教育造成，還是曾經發生過什麼變故？在你的故事中，又有什麼強烈的動機逼迫他必須勇敢？他的成長背景與周邊的人際關係如何？有支持的朋友跟扮演阻礙的人嗎？再往下想，你為什麼要說這樣一個故事，你熟悉你筆下主角這種性格的人嗎？
今天的練習：
今天分享了三位作者建立人物的做法。你可以選擇你最有感、最想運用在自己作品的方法。接著請將你主要角色的設定寫在筆記本上，你甚至可以畫人際關係圖，檢視彼此是否有相互矛盾之處，是否有你覺得可以賦予人物新的設定之處，好比，給某個人物一個與其成長線有關的缺點或弱點。
之後請你有任何靈感，或在生活中觀察到、想到什麼事件可以賦予給你的人物，都記錄在與這個人物相關的頁數上。
延伸閱讀
《小說的八百萬種寫法》：身為史卡德迷，我認為，卜洛克在這本書裡談得最好的是他怎麼寫人物，不只是三個系列的主角史卡德、睡不著的譚納和雅賊柏尼・羅登拔，他也談到很多從現實生活中取材的人物或者場景如何轉換，成為他筆下的人事物。
卜洛克花很多時間跟他的人物相處，思考他們的個性、喜好、故事出場前的人生、人際關係。他筆下的史卡德之所以那麼有魅力，並非在於他透過四處查訪解決謎題，而在於他有缺陷，也有個型上的弱點，甚至到了後面幾部小說，終於採取了政治不正確的行動，揭示出他的價值觀，同時也顯示卜洛克對於犯罪的觀點。
史卡德行走在有八百萬人的紐約，跟形形色色的人打交道，這些人在卜洛克筆下形象鮮明，毫無重複，簡直就像真的。在閱讀這系列的過程中，讀者彷彿也對他筆下的紐約人事物與街道產生感情。
「寫給沒有編輯陪伴的創作者」是我的一個寫作計畫，在卸下近二十年的編輯正職工作後，想替不一定有編輯的創作者提供一些經驗，希望讓更多創作者獲益。你可以由此進入完整的目錄。
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