湖南蟲(1981-)在第一本詩集《一起移動》(2015)的專訪表示自己喜歡「不刻意用太多隱晦艱澀的字句」的詩作,如此偏好也延續至第二本詩集的風格,以直白抒情口吻寫成的《最靠近黑洞的星星》(2019)。睽違六年,湖南蟲以獨立出版的方式推出了他的第三本詩集《奶油事變》,在而立書屋(實體)與昨日書店(網路)販售;詩集當中收錄了22首詩作,當中有眾多藝術文本的轉譯和對話,對象包含舞蹈《黃翊與庫卡》、小說《愛情生活》、劇作《reality no-show》、電影《愛情萬歲》及其衍生等。湖南蟲筆下的這些互文之作,優勢在於無論是否擁有前文本的接收經驗,都不會對詩作造成理解的障礙。
從編排在第一首的同名詩作〈奶油事變〉談起,可以發現詞組之間的連結方式不若邏輯清晰的口語,反而頻繁採用了適合以視覺理解的書面語,比如第二節開頭具有俳句感的詩行:黑白歌聲唱而接續的詩行也呈現出類似的語言特色:
一千種淡黃和弦
答案池水中
於此同時
南瓜還在快樂胖
蘋果幸福肥
蒲公英鬆散豐滿飛翔
連雲朵
都膨脹不止
唯你寂寞輕盈
鞭策我
保持變態
才能春暖花開
常見的「幸福肥」套語對照自創的「快樂胖」並轉品為動詞,後接的「鬆散豐滿飛翔」、「寂寞輕盈」更黏合不同屬性的詞語。這種打破慣常語法邏輯的策略配合眾多新奇意象所形塑出的畫面感,在全詩最後「讓我又有/活下去的可能了」收束,展現出湖南蟲詩作語言的使用彈性。
第二首分為三節的〈充氣玩具〉,同樣展現意象豐富的畫面感,以下節錄第二節:
扁平的玩具們注入夢
像一張紙被寫了字
杯子被裝了果汁
海面升起太陽
一顆球被踢
飛向月亮
逐行遞減的字數,被安置於「你來到/大型派對現場/用力吹氣/彷彿植物行光合作用」和「你離開/大型派對現場/枯枝滿室/我心懷落葉/用力擠扁每個玩具/助燃自己」之間,短短十六行即演繹了「你」在派對乃至更大象徵當中的心境轉折。
在這本詩集中,技藝最出彩的可能是採取定行詩節結構的詩作如〈蘋果〉,以下節錄前三節:
胃袋裡有些食物
以及話語
而後造成小腸和大腸的消化不良
為什麼當時不說呢?
不說的當下
清楚意識到心在哪個位置跳動著
使指甲和頭髮生長速度改變的
是充血的生殖系統嗎?
如一顆蘋果
從中可以明顯發覺,這首詩作的文法和語序比前引的兩首詩作更加口語而易於理解;加上分節與敘事以穩定推進的動力,在變與不變之中,生發源源不絕的詩意。這樣的操作也展現在同樣採取定行詩節結構的〈有些詩〉,不透過新奇意象而轉以日常景觀的書寫,提示「詩」和我們生活的緊密連結。
定行詩節的結構也實踐於〈烏龜不知道──致已自由的竹灣大義宮玳瑁〉。儘管在副標題就表明這首詩作和現實社會的關係(ㄩㄐ也曾寫過詩作〈大義〉針對相同議題),但當中的書寫在「我」與「牠」的觀看之下並不顯得刻意,以下節錄:
我想問牠:那些日子快樂嗎?
負重前行
的那些日子,從甲地,游至乙地
游不出一塊厚殼
厚殼也是廟
烏龜不知道這個宇宙以外的世界
還有沒有其他烏龜
可以戀愛?
還有沒有其他的可能性
譬如乘風
去拜訪迫降的外星人
樓梯向上幽浮屋
一個旅人前來
身上帶著沙
浪聲還在耳裡不斷回音、陷落
在「負重前行/的那些日子」、「還有沒有其他烏龜/可以戀愛?」和「譬如乘風/去拜訪迫降的外星人」,詩人透過迴行來營造敘事的歧異與推進,同時透過眾多象徵的對照比如宇宙與廟、甲地乙地的抽象邏輯與具體現實、外星人等,最終回到「只偶爾想起誤食了錢幣嚐過的滋味/比海還苦/是不明所以的想念」,書寫議題的情感拿捏穩當而難能可貴。
類似以社會議題為對象的書寫,還可以在寫給「所有曾匿名接受我採訪的香港人」的〈不敢〉看到。詩中透過「有些人」和「不敢」的反覆,將個人的思緒貼合眾人的念想;而更值得注意的是,這首詩作是以「詩人湖南蟲」這個身分寫出「記者李振豪」的深層懷想,讓生命經驗得以在不同文類中闡發出更多的意義。綜觀整本書,可以發現湖南蟲不侷限單一題材的各種觀照,在全書壓卷的〈獸劇場〉更以組詩的形式展現編劇、經紀人、演員甚至「臨演貓」、「臨演河」等值得玩味的設計。作為其第三本詩集,雖然湖南蟲自陳《奶油事變》是將不知如何處理的詩作集結成冊,但當中也切實展現出這位詩人近年的手藝,值得讀者悉心探讀。
原文刊於《創世紀詩雜誌》222期(2025年3月)之「風格與天氣」專欄,頁112-114。