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釀電影｜《返校》專題文章整理
閱讀時間約 2 分鐘
文／釀電影主編 張硯拓
《釀電影》的四篇《返校》文章，終於都上線了。這是我們針對單一院線片所做的、最完整紮實的一次專題，三篇影評從三個不同觀看角度──朱宥勳談議題的傳播、黃以曦看夢境虛實的趣味、桑妮則深入探討政治題材的改編拿捏──道出三種不一樣的評價本片的方式，這些都很重要，而且並不互斥。而在此時、此刻，這座島上這樣的歷史節點，出現這部電影，能帶起這樣多元且水準整齊的討論，我為此感到振奮。我更為釀電影而驕傲。
三篇評論看完，再補上雀雀的導演專訪，回到台片工業的商業前景展望，相信大家都會有收穫。再次整理四篇連結如下，如果你也已經「返校」一次兩次三次，請不要錯過了：
【釀電影】2019 年 9、10 月號
【跟爸媽說一個秘密】專題
我媽媽一個人去看電影 by 張亦絢
投石 by 許亞歷
父親的崩解 by 趙剛
Frances Ha，以及結局 by 蕭詒徽
世界上沒有誰會需要誰到最後一秒鐘 by 吳曉樂
「戴洛維夫人說她自己要出門買花」──所有的母親，《時時刻刻》 by 神神
爸媽，要不要和我看電影？ by 鄧九雲
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【釀影評】專欄
《下半場》：你的人生值得奮力一搏 by 黃瑞祥
《返校》：學校的陰森，是因為政治的恐怖 by 朱宥勳
而你甚至無法自由地回憶──談《返校》中的記憶危機 by 黃以曦
《返校》：那些政治的、太政治的事情 by 桑妮
《星際救援》：我的目標不是星辰大海，而是終結孤單 by 甜寒
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《返校》：學校的陰森，是因為政治的恐怖 by 朱宥勳
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重點摘要：
1.9 月降息 2 碼、進一步暗示年內還有 50 bp 降息
2.SEP 上修失業率預期，但快速的降息速率將有助失業率觸頂
3.未來幾個月經濟數據將繼續轉弱，經濟復甦的時點或是 1Q25 季底附近
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真實的記憶也關乎五感，在視覺之外仍有聽覺、觸覺、味覺與嗅覺，若身在更南邊的卡布里島與阿瑪菲海岸，空氣想必會瀰漫當地盛產的檸檬清香；但《羅馬假期》於不起眼處喚醒的記憶，便是那街頭巷尾尋常的昏黃路燈，瀑布般從屋頂傾瀉而下的紫藤花，以及夜裡閃耀糖霜色澤的石子路，洋溢著浪漫、甜美而自由的氣息。
本次徵文由方格子與釀電影合作舉辦，這次，釀電影邀請你們來寫下你在電影裡所遇見的幻夢，哪一部電影，曾經讓你暫時逃離現實；哪一部電影，穿越了時間成為你多年來賴活的養分，究竟哪些電影是你的如夢之夢；又是哪些現實成了你的生活電影。
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「自由」是我肩負釀實習時最常感受到的，從插畫、影評、平面設計到採訪稿⋯⋯等等，大家的信任讓實習生活有了自由的形狀，可以盡情嘗試、觸碰各式各樣的工作領域～
克里斯托弗．斯托勒敢於直面人與議題的複雜性，並作為《大熊餐廳》的主旋律，將目光放在大城市底下不起眼的小人物身上，透過一間餐廳的變化，我們看見這些人經歷了無盡的挫敗，以及些微的進步。一、二季的結局都似「未完待續」，難關沒有盡頭，但彷彿予以我們更多勇氣
若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
在90年代什麼都是變動的，企業易主、倒閉，經濟萎靡，私營媒體亦不斷更迭，僅有國營媒體永遠矗立，而羅斯大地上不論政權如何更迭，自帝俄建立以來便再無被外族統治的歷史，國家是穩定、自信的象徵，而國家擁有的一切亦是，因此對俄國社會來說，即使國營電視台觀點單一、不完全真實，但依然值得信賴，或說依然不可或缺。
《電影之神》是松竹映畫的百年紀念作品，它不是一部風格技法有重大突破，或是劇情設計多精巧的電影，甚至可能躲不過雕琢感太重的批評。但《電影之神》絕對情感真摯，是瘟災之年裡獻給所有影迷的情詩。
文念中的剪輯總是在一個亟欲發話的位置，有時搧耳光般地不留情面，在許鞍華說完要找健身教練後直接切到她大嗑菠蘿包的畫面，那是熟人才開得起的玩笑；有時則是刻意給出了距離，卻仍要人看了發疼⋯⋯
各位《釀》的訂閱會員，本月份 podcast 完整版，我們聊的當然是這期雜誌『經典不死』！從概念發想、專訪趣事，到主編與釀編私心喜愛的單元，滿滿一整集自賣自誇，我們真的很驕傲！除此之外，節目後半也談了近日的院線國片推薦、經典重映，還有線上的精采劇集。快來聽聽，會員記得登入才能看到連結哦！
如果 2018 年的同婚公投結果讓你非常失望，那麼在這部片裡將會感到更沉重的絕望。還記得 2018 年 11 月 24 日晚上，許多人臉書頭貼換上了「TOGETHER, STRONGER」的特效框，希望盡可能接住墜落的人們，可是在俄羅斯，在遙遠的北高加索山脈，
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若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
在90年代什麼都是變動的，企業易主、倒閉，經濟萎靡，私營媒體亦不斷更迭，僅有國營媒體永遠矗立，而羅斯大地上不論政權如何更迭，自帝俄建立以來便再無被外族統治的歷史，國家是穩定、自信的象徵，而國家擁有的一切亦是，因此對俄國社會來說，即使國營電視台觀點單一、不完全真實，但依然值得信賴，或說依然不可或缺。
《電影之神》是松竹映畫的百年紀念作品，它不是一部風格技法有重大突破，或是劇情設計多精巧的電影，甚至可能躲不過雕琢感太重的批評。但《電影之神》絕對情感真摯，是瘟災之年裡獻給所有影迷的情詩。
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