蔡素芬《藍屋子》：微物世界的超時空連結

一、重述故事：

二、結構分析：

1. 華生購買「藍屋子」的畫，並發現穿越到「藍屋子」內的秘密，由此開始架構出全書的基本核心：華生可以反覆進出藍屋子，並開始將藍屋子物品帶出畫中，後開設了藝品店。
2. 華生將藍屋子的門環賣給了小桃，從此無法進出藍屋子的大門，並因此發生意外摔傷。也於此展開了尋找只見過兩面的小桃故事線。
3. 露西回臺，聯繫上前男友華生：華生發生了一起意外，露西藉著探望與照顧他的名義，反覆到他家中。兩人也因此重修舊好，恢復情侶關係。同時華生忘了能更加認識藍屋子，以及藍屋子中的物品，所以委託在L旅館上班的露西，幫他尋找臺灣過往港口貿易帶回來的物品資料。
4. 露西在L旅館服務一段時間後，在L旅館的陳主任幫助下，認識了L旅館的老董事長，並擔任起為他記錄旅館家族史／物品回憶的口述歷史記錄者。（後面的部份，就是與華生的故事線交錯，陸續記錄下老董事長的各種回憶，不再多說明。）
5. 華生找到了小桃，並開始多次與小桃接觸，希望小桃可以將門環還給他，但小桃卻說那是父親劉董買的，只能帶他參觀。後來也真的見到了那對門環，也因緣際會認識了劉董。
6. 劉董說明門環對於他的特殊之處：與他收藏的一座荷蘭古董鐘有磁力的特殊關係，所以不能還他。華生在小桃的幫助下，前往劉董在荷蘭購買古董鐘的藝品店，希望可以發現藍屋子的蛛絲馬跡
7. L旅館老董事長突然病逝，露西也終於順利完成口述歷史的記錄工作。
8. 華生始終拿不回那對門環，卻發現劉董的家成為新的藍屋子入口。
9. 華生向露希坦白藍屋子的一切，並希望她幫他記錄下這一切，故事到此結束。

三、《藍屋子》中的微物書寫——從環境心理學「物的意義」理論分析：

1. 「物的意義」可以分為兩個部份進行討論，一是「物件影響人」，二是「人影響物件」。首先《藍屋子》中，物件影響人的情形是最為明顯，尤其是「藍屋子」這幅畫以及屋內的物品，對於華生而言都產生了許多影響。華生受到這些物品影響，使得內在的欲望／好奇心無限放大，不停的身陷其中，這也是藍屋子最迷人卻也最需注意之處。在來是人影響物件的部份，可以從物品在不同人手上的情感變化來看，以門環來說，華生將他視為進入藍屋子的關鍵，賦予他鑰匙的意義；而對於小桃而言，它又成為了與華生之間的鑰匙；至於對劉董而言，它則是可以與古董鐘並存的特殊存在。
2. 從時間脈絡來看，畢恆達提出一個概念：「物體的意義存在於個人與物體的關係之中，並且隨著時間及脈絡的變化而改變」。時間會改變每個人對於物品產生的情感意義，以「藍屋子」這幅畫來說，它最初對於華生而言，是個充滿魔幻色彩的異想世界，後來成為欲望的集合體，再轉變成對於華生的內在道德束縛（是否偷東西出來是違法的？），最後變成與露西坦白一切的象徵物，「藍屋子」對於華生而言，不是單一意義的存在，而是可以隨時間推移變化的。
3. 畢恆達說「物是自我的象徵」，每個物品都可以象徵每個人的情感、回憶、態度等各種自我反映，從這個視點來看，L旅館的老董事長在口述每件物品的歷史時，都是將物品作為阿公的自我象徵，反映出阿公的每一件回憶，如櫻子的樂器反映了阿公未完成的戀情；客人贈予的油紙傘，象徵了阿公對待客人的仔細；日本人離開前留下的菊花銅版，象徵了阿公面對日治時代結束的意義等。

四、結語：

1. 蔡素芬善於刻劃人物形象，尤其是每個人的心內戲。如本書除了主角華生與露西之外，蔡素芬對於小桃的豪放機靈、劉董的神秘背景、L旅館幾任董事長對於家族傳承的精神，同樣書寫的很精彩，並且都從不同的敘事視角分別論述。
2. 《藍屋子》中的一切場景都刻劃的鉅細靡遺，可見蔡素芬對於場景的細心構想。然而也因為刻劃太過仔細，反而閱讀敘述場景之處，總是有些枯燥難讀，略顯遜色。
3. 蔡素芬在《藍屋子》中穿插了很多人物，而每個人物之間的關係有時清晰明瞭，有是曖昧難猜，掌握得宜，很難發現有矛盾之處，是長篇小說很重要的關鍵。然而有些人物關係太過巧合，反而讀起來有格格不入之感，如忽然發現劉董是小桃的父親，就又顯得有些刻意了。
4. 劇情的發展比例，雖然看似以華生為主，實則是與露西的部份五五切割，雙主線式的書寫，閱讀起來卻不失焦，反而增添了閱讀時的耐讀性。
5. 有些情節的發展不合常理，導致閱讀起來會有些扞格不入，如露西接近閱覽室的方法，是透過與L旅館的陳主任，以「密謀」的方式創造出機會的，看起來確實奇怪。

• 其他參考書目（微物書寫、環境心理學）：

1. 程冠培著，〈物的意義——鍾怡雯的戀物散文〉，宜蘭：佛光大學「登峯涉川」研究生學術論文研討會，2019年1月。
2. 畢恆達著，《物情物語》，臺北：張老師文化事業股份有限公司，1996年1月。
3. 畢恆達：〈物的意義—一個交互論的觀點〉，《建築與城鄉研究學報》第7期（1993年），頁97-110。