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我突然像是霍桑在這本書的兜兜轉轉之後，集合眾人於一堂時分別點出每一位嫌疑人的動機跟手法，對於行兇可能性的描述，而現實生活，我當然不可能集合眾人來一個統一宣布我發現的一個粗糙相處之下，那個原來如此的豁然開朗，我在多年前的直覺一直告訴我該如此這般地提防，現在相處了八個月之後，嗯，四月份果然是我的分手季節
可能是因為上一集《刀鋒之先》實在讓我覺得太好看的關係，這一集《到墳場的車票》只有在馬修史卡德心理驚悚的部分，讓我覺得勞倫斯創作上有些不同的點子，其他人物之間的對話、馬修史卡德心裡的呢喃、紐約街頭人
曾經我們在家規裡定有一個共識，如果誰犯了以下某某某（包括吃完飯不擦嘴，油膩膩出門被人恥笑！）就要罰看史上最令人髮指的爛電影的一個戒律，關於這個我們有共識的罰則，確實讓我們三個人老老實實地走在炙熱的曼谷街頭好一陣子規矩的像隻小雞一樣，是的，這齣電影就是讓我們對人生感到了無生趣的《最後的女孩》，嗯，也就
我從五年前開始懵懵懂懂接觸推理小說，看到現在也不過就四百來本像是烏龜狂奔的進度，但是本人朝著一千本目標邁進的愚公移山態度卻是始終沒有改變的。這點其實也沒有什麼好驕傲的，不過就是比一般需要工作上班求溫飽的人們多出一點沒有什麼意義的時間罷了，就是因為這樣狂妄地一路走來的緣故，我漸漸能了解自己對於懸疑
我得坦白放開心胸客觀地來說一下，不能只是因為這是推理的老前輩我就把感想在心得裡充滿隨波逐流地發揮，這本在我出生那一年發表的《醫院坡上吊之家（下）》不論在犯案動機、犯案手法，或者在偵探們辦案的熱情動機、推敲真兇的過程，乃至於最後經由莫名其妙畏罪者的表述裡求得的真相，皆是一場讓人啼笑皆非、呆板無趣又拖拉
最近一直未了消化多年以來因為令人作嘔的婚姻生活產生的不適感，卯起來買書藏書的果報在離婚後漸漸浮現，不必不好意思承認的罪惡感我就大方自揭蒼疤吧！對，藏書對我而言是一件悔不當初幼稚無邊的生活選擇，多半以來，我的任性衝動仰仗的全是一股毫無智慧的精神動力，而迷信天邊一朵雲的浮誇認同則是另一件羞於啟齒的自我踐
如果說馬修史卡德是按照勞倫斯卜洛克真實年紀而撰寫的偵探角色，那，這個在一九八九年被翻譯為《刀鋒之先》的故事應該是在馬修史卡德以及勞倫斯卜洛克都約略跟我在同樣為五十歲的當下所發生的，萬萬沒想到，在體力走下坡的當下被人生歷練積累的喘不過氣的厭世感中，這本名字並不怎麼引起我興趣的《刀鋒之先》，竟然讓我在睡
單說一下這本小說是由南美希風夥同美國中年風韻猶存驗屍官所遭遇到的四件離奇的殺人事件。 個別就是源自於艾勒里昆恩的國名系列作品的：羅馬帽子之謎/法蘭西白粉之謎/荷蘭鞋子之謎/埃及十字架之謎
這個年輕作家是新星出版社在去年（2024）出版的，當時是分類在午夜文庫這個滿漢全席的某一道菜色內，本來呢！這個書名怎麼可能引起我的好奇，更別說留意或者關注了，但是在台灣推理的網路上卻是沸沸揚揚地討論了好大一波，可是半年過去了，這個作品讓我聯想的時代背景，那種中間剃光留著兩道烏溜溜雜草的地中海武士形象
果然，英國人的行事風格還是沒有讓我的對講故事的節奏失望程度失望。這本柯林斯在那麼久以前就寫下的《月光石》果然是還原了英國作家根深蒂固的瑣碎叨念全自白敘事風格，即便到了這個時代，我們仍然在字裡行間中感受到時間不值錢的那種瀟灑飄逸，本來稍微勾勒出人物感情、面部表情的敘述，卻
這是一場忠於實際案情，再衍生出一模一樣的委屈，為了愛情，或者是太忠於人情軟弱，不懂保護自己，而導致最後不得不喪心病狂地犯下無可救贖大罪，真是一部非常好看的推理小說！
當你投入故事的前半段，你已經無法理性去分析究竟當年的開膛手傑克究竟只是一個傳說，或者真有其事的一件瘋狂殺人事件，搭配上一百年之後在希
想到我孫子武丸這位作家，在推理小說界猶如神一般存在的事實，自然不用我去賣力宣傳或者竭盡所能地反抗。就像把喬登說成是籃球之神，這是不需吹捧也無法反駁的事情。
想當然的，驚天地泣鬼神的巨作《殺戮之病》這個敘述性詭計神作中的頂尖藝術品，我就不在這裡廢話連篇的野人獻曝了。另外在皇冠出版的〈推理謎〉中收錄的
其實，我是壓抑著隨時會放棄閱讀的衝動，或者是厭煩的惰性才看完這本充滿時序紊亂說故事風格的本格推理小說，與其說是本格作風，倒不如說是已經走向了變格敘述性詭計範圍的小說，坦白來講，飛鳥部勝則在前兩篇作品（我讀過的）給我震驚度破表的喜愛之後，這個十七年前的；也是最近的一個作品《為誰而作的綾織》，有一點文筆
本篇怪異事件主導者對於已婚女性有著深層的現實解讀，請閱讀的朋友們切莫對號入座而對我產生敵意。
幾年前閱讀「島田莊司」的第一本《夕鶴2/3殺人事件》是因為在「伊坂幸太郎」作品前開場之前總會有一篇對「伊坂」來歷的說明介紹文，總有提到當年就是看了這本書，啓蒙了「伊坂幸太郎」立志成為一個推理小說作家的念頭
簡單來講，韓劇不大多都是這個樣子嗎？雖然殘酷的內心告白對我而言還不免唏噓嘆氣，但是卻沒有太多的意外，都走到這個半百的年紀了，還說什麼驚訝的，也未免太天真單純了些。兩人的相處之間，從疑心生暗鬼，嫉妒心生恨，虛榮心作怪，以安全感來掩飾極度的貪心，男男女女都一個樣貌，只是在說故事人的筆下，有沒有坦承一切來
這是一個警察為了對前妻贖罪，用一身不死傲骨來辦案，最後天馬行空地幻想式解決了飛翔屍體之謎，讓兇手點頭認罪的一個故事。
在民國七十四年時的作品，倪匡跟連城三紀彥都在那個時候大放異彩，這廣島莊司的作品也在這個時期給端了出來，雖說是本格派的寫作風格，但是故怖疑陣的鋪陳似乎多了一點，那時在念高中的伊坂幸太
本來我對法月綸太郎的評價一直都定位在高點，因為精彩無比的《一的悲劇》、《二的悲劇》，還有令人眼睛一亮再亮的《探尋國王》，光憑這些作品，就足夠讓我在根本上對法月綸太郎寄與深厚的喜愛與支持，也正是這股熱情，它一再地催促我完成這本錯過了十六年前就入手的《去問人頭吧》一書。可是，就在我拖拖拉拉了近兩三個星期
貝琳達．鮑兒，在英格蘭與南非長大，現居威爾斯。曾任記者與影視編劇，劇本《更衣室》（The Locker Room）曾獲英國影藝學院（英國奧斯卡）青年英國劇作家獎（卡爾．佛曼獎）。《親愛的兇手先生》是她的第一部長篇小說。
這是網路上尋找了許久所得到的統一說詞，自然是從原文的維基百科裡給簡單翻譯過來的
