奈派克獎
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新銳導演創作時，丟出議題，是能快速獲得群眾關注的有效手法，然而能否平衡故事性，並讓觀者看見其中的角色，則是考驗。畢竟拍攝的是「劇情片」，而非紀錄片或報導影像；在如此基礎之上，若能充分運用畫面敘事能力，調和各技術部門的表現，則能使人在理解議題、被故事打動之餘，獲得額外的美感經驗。
1960 年，大島渚拍《青春殘酷物語》。2024 年，空音央拍《青春末世物語》。殘酷之於末世，談的都是屬於青春的犧牲。川本三郎寫在《我愛過的那個時代》裡，引「從此以後／我們／長大了／曾經是小孩／的我們／大家都長大了」一詩悼念青春的背後，其意義即為切格瓦拉所道：倘若你對不義感到義憤填膺，我們都是同志。
今年入選作品相較以往的確「親民」非常多，容易被影迷們選擇－－首先，光台港澳作品就佔五部，比起以往做為主力的東南亞電影，文化相近、以華人為主角的片較能吸引台灣觀眾、觀賞時也較能同理代入；再來，今年作品入圍金馬獎的含金量非常之高......
2021金馬影展奈派克獎，七部入選影片短評。包含《天晴有時》、《幻日手記》、《光陰解剖學》、《殺死一頭牛之後》、《金邊白樓青春夢》、《逆光夏戀》和《寂寞佔線中》。
直接放入策展頁！謝謝所長的分享😭
在多變且封閉的疫情之年，非常榮幸成為第七屆亞觀團的成員，希望藉由參與亞觀團期間的觀影短評，讓閱讀到這篇文字的影迷，將餘光望向電影市場鮮有人觀注，但早已閃耀的一片星辰。
由筆者與另二十位朋友組織成的第六屆「亞洲電影觀察團」，是隸屬於金馬影展旗下的團體。雖本質上並不屬於奈派克（亞洲電影促進聯盟）組織，也非專業評審人員，然而我們近乎依照了金馬獎的評委制度觀賞奈派克影片，接著從中挑選出今年的「亞洲電影觀察團推薦獎」，以便鼓勵新生代亞洲作品、導演。
這篇文章有點不同，近乎八成的文字，皆是於觀完影的當下所抒發出，相較評論，可能更像筆記。
電影之能入圍金馬獎的新導演、原著劇本，原因正在張吉安把神魔題材拍成家庭記錄，又把家庭記錄添加詭秘基調，串連起得不僅是導演的回憶，也是段家國邊界的傳說，大膽、優雅，且新鮮。
《造口人》像是披著狼皮，實為小羊一般的愛情故事，它在沈靜間激盪，愁容中歡愛，既是揪心、現實，又顯得操切而矛盾。
◐ 2 0 2 0 台 北 金 馬 影 展｜𝟏𝟏. 𝟓 - 𝟏𝟏. 𝟐𝟐
◐ 𝙏𝙖𝙞𝙥𝙚𝙞 𝙂𝙤𝙡𝙙𝙚𝙣 𝙃𝙤𝙧𝙨𝙚 𝙁𝙞𝙡𝙢 𝙁𝙚𝙨𝙩𝙞𝙫𝙖𝙡｜𝟏𝟎. 𝟐𝟒 開始售票
