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詩人影評｜金馬影展奈派克得主《南巫》：邊界的家庭傳來詛咒。
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金馬影展亞洲電影奈派克獎（三）
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《南巫》(The Story of Southern Islet) / 2020 / 馬來西亞
（全文無雷）
最難解，也最無須解。還記得首次知曉《南巫》為奈派克影片之時，感到的是重重的距離，即便它是由馬來西亞導演張吉安的童年記憶改編，卻不止涵蓋了附魔者、驅魔人的降頭內容，更是以真實存在的各式宗派、神魔為依據，打造出難得一見的奇特景象。於是對無信仰者而言，它很可能不像常見的架空神魔電影來的好消化。直到觀賞之前，都還猜測是真實版《宿怨》的詭譎懼事，直到後頭才發覺，這是幾近紀實的非一般鬼故事。相比解讀，想必更適宜體會。
故事發生在吉打村落，也是地理位置上的馬泰邊境，自古以來接連受三佛齊、暹羅（今泰國）、蘇丹國、英國、日本的殖民統治，所以從文化、信仰、種族到政治，對於生活在其中的老少而言，都是道充滿疑惑且隔閡的長久謎題。張吉安因此以人界、巫界、邊界作為比對，將一切組織成鏡，既照出神魔，又浮出歷史。背景是 1987 年，某日男主人跪地吐血，血中卻見生銹鋼釘，妻子著急尋醫，醫師說是吃壞肚子。可是發現男主人日益微弱，甚至胡言亂語。這時妻子擔心的已經不是無信仰的自己要如何拜神求天，而是處於各方邊界的一家，該求的是何種文化的民間信仰？
所以從馬來西亞的拿督公，到泰國的暹羅巫降，甚至是華人膜拜的象嶼山神，編導都已給她求過一輪。乍聽之下，電影好像充斥著各方神祇，甚至聯想起日本電影《來了》的國際驅魔儀式，不過《南巫》之所以特立獨行，正在於它實為平易近人，是包裝在詛咒背後的寫實篇章。它是信仰、是認同，卻同是家庭故事。作品一大亮點，是透過鏡頭運動以及人性樣貌，細微捕捉到的日常醍醐味，在緩和而不戲劇的影片節奏上，也使全片附加濃厚的單純氣息。此時比起信仰的追尋，銀幕上透露的是，一位妻子試圖挽救家庭的期盼。
因此不論是歷史含量、宗教信仰、或者文化知識，都不是道觀影門檻。可是既然為《南巫》，又為詛咒，拍成家庭片可還了得？而我想電影之能入圍金馬獎的新導演、原著劇本，原因正在張吉安把神魔題材拍成家庭記錄，又把家庭記錄添加詭秘基調，串連起的不僅是導演的回憶，也是段家國邊界的傳說，大膽、優雅，且新鮮。
電影評價：B+
台灣上映日期：2020 台北金馬影展
台灣代理片商：2020 台北金馬影展
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