楊千嬅
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銅鑼灣某間二十四小時茶餐廳的深夜，恰似但丁《神曲》的現代註解。第三街轉角處的落地玻璃映着霓虹，倒影中穿西裝的金融才俊與露宿老者各自蜷縮在卡座，中間隔着十二張柚木圓桌的距離，恰如九重天堂與十八層地獄的間距。
維蘇威火山噴發前夜，龐貝城的星空有一顆赤色流星撕裂天穹。那抹紅光穿透千年塵埃，落入我掌心的隕石碎片。猶記收藏家將這塊焦黑礦物交予我時，裂紋中彷彿仍閃爍着古羅馬貴族最後的晚宴燭光——葡萄藤紋銀盃裡的法勒年酒，鑲嵌珍珠的象牙骰子，還有某位元老院議員情婦髮梢的希臘乳香，都在星體墜落的等離子火焰中昇華成宇宙
斜陽斜過茶餐廳的玻璃窗，將一杯凍檸茶的倒影拉得老長。我伏在塑膠臺布上記流水帳，斑駁的鋁制桌牌忽然折射出七彩光暈——這分明是命運給我的獨幕劇打上追光燈。
大暑午後，我從維多利亞港的波光裡撈起一把生鏽的銅鑰匙。匙柄纏著褪色紅線，像被時光啃噬的臍帶。這物件躺在淺水灣砂礫間三十年，竟在颱風前夕被浪推至我腳邊，恍如某個被遺忘的承諾重新上岸。
深夜的維多利亞港，颱風將浪濤揉成萬千螺旋。我立在銅鑼灣避風塘碼頭，看漁船鐵鍊絞纏石樁，恍如窺見宇宙寫給人間的象形文字——那漩渦是命運的手勢，是時光在玻璃杯底沉澱的茶渣，是亞里士多德筆下永恆運動的宇宙原動者拋出的繩結。
中世紀鍊金術士總在月圓之夜調製秘藥。燭影搖曳的密室裡，他們將水銀注入蛇紋石坩堝，凝視汞珠在鴿血紅火焰中分裂重組的姿態，如同解讀戀人眼底閃爍的星芒。德意志古籍《曙光乍現》以哥特體墨跡記載：「慾望是硫磺，靈魂是水銀，當兩者在聖婚容器中融合，方得哲人石。」這恰似愛情初始的熾烈——所有相遇都是元素劇烈碰撞。
戴圓框眼鏡的書店老闆正在整理絕版詩集，穿皮衣的鼓手在蘭桂坊後巷敲打垃圾桶，白大褂的藥劑師在實驗室調製藍色憂鬱膠囊。他們都抬頭望向同一片星空，水瓶座的光年之外，有顆超新星正在爆炸，其殘骸將在百年後抵達地球，屆時某個失眠的詩人會把它寫進十四行詩，當作宇宙寄給水瓶座遲到的情書。
颱風「小犬」擦過維港的清晨，我踱進上環太平山街一隅的老字號鐘錶行。銅綠斑駁的鑰匙轉動百年樟木門時，黃銅鈴鐺搖曳出1884年的清越回響，驚醒了閣樓木盒裡沉睡的鎏金自鳴鐘——那是香港開埠初年渣甸洋行大班送給情婦的定情物，孔雀尾翎雕刻的報時鳥喙仍殘留著維多利亞港的晨霧。
深水埗舊樓拆除那日，野孩子們在瓦礫堆裡翻找時光。褪色的玻璃珠與生銹的陀螺重見天日，竟比豪宅樣板間的水晶吊燈更璀璨。某個男孩將找到的銅哨系在流浪狗頸間，霎時汽笛聲與犬吠交織成荒誕的交響樂。拆遷隊的挖機在旁沉默，如同觀看古老祭祀的現代祭司。
一部電影可否用多於一把尺去量度？回想《哪一天我們會飛》，我坦言毫不喜歡它，但不能否認它有讓人反思的空間。因為它包含的命題豐富，只是很可惜簡化了描寫和討究過程，最後剩下回顧初衷的意思比較深刻。
3/5哪一天我們會飛