【短評】《平行母親》未來的基石

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《平行母親》運用兩起狀似不相干敘事的相互對視,為我們闡明「轉型正義」實踐過程的積極意義。兩則敘事,一邊是對在佛朗哥政權下「被消失」祖父輩的拒絕遺忘與重構史實;另一邊面向更未來,卻也更弔詭,為了延續自身歷史,一位母親對孩子身分的刻意遺忘與重新鑄成。
問題是,事實有它本來的面貌。所以最後,亂葬崗的遺骸被挖出,父親不再是隨便的父親,而是某位妻子的丈夫、某個女孩的爸爸;所以最後,母親(雅妮絲)道歉,將孩子歸還給母親(安娜),讓孩子真正成為母親的孩子,而雅妮絲,回頭找到那位唯一的男人,重新懷了孕,讓歷史再一次還原成事實。
透過世故凝視自身歷史,回望並釐清,道歉與原諒,讓歷史終於成為每個人可以共享的歷史;讓歷史終於可以成為,所有「未來」的基石。
《平行母親》海報
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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尤沃金提爾在前作《八月三十一日,我在奧斯陸》(2011)為我們刻劃了一位已滿34歲卻一事無成,彷彿人生即將開始、未來卻已被掏空的男性。 主角換成女性,在新作中,導演展開了更為綿延、細緻而複雜的辯證,嘗試為觀眾攤開屬於30世代共同的焦慮與徬徨。
家庭主婦葛洛莉亞(卡門莫拉飾)工作回家後還有做不完的家事等著她,同樣下班回家的先生卻只需翹著二郎腿抱怨妻子將雞肉給烤焦——「辛苦工作後難道沒有權利享用沒烤焦的晚餐」——然而妻子/母親的工作是無窮盡的,內容包含把烤焦的部分吃掉。
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開頭的大合唱即告訴我們片中的音樂劇不在演藝廳演出,而是在街頭,甚至在心中;換言之,是在生活中、在心靈中上演。
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