俠女
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（原文於2015年在《映畫手民》刊登）
一連八日的北京國際電影節，早前於北京各大戲院舉行，筆者有幸當時身處北京，參與這個非常年青的電影節。
鑑於筆者有工作在身，加上電影節中不少電影，在香港國際電影節已經放映（例如羅伊安德遜系列），甚至已經在香港上映（例如《冬日重甦》、《飛鳥俠》），使筆者在北京國
林簡女士已在北投社大上了 76 門課，她的生活豐富多采，同時又熱衷於幫助他人，文章中述說了她對兒子的留戀和自己的成長過程。文章中涉及家庭、教育、藝術等豐富話題。
34年次的林簡女士從北投社大創校，亦即92年起就開始上課至今，除了96年沒出現外，其他每年都非常勤於學習，到108春季班，總計已經上了76門課，訪談後才知道，96年是因為先生在南部接了一件複雜工作，為了協助先生而離開北投一年.........
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。
一、電檢
胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
後記
吳淑姿
當我讀到廣東順德、番禺、中山等地出嫁女兒「不落夫家」、「遲落夫家」，及不嫁「自梳」時（註１），心中十分震驚，前兩者可能和南方少數民族的風俗習慣有關，後者在我們認為的「以前」、「古代」（至少是「現代」之前）時，竟然容許女孩不嫁，而且是在社會、家人支持之下，有一群女人這麼自在地生活著。
這
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若一部 220 分鐘的紀錄片，能說完胡金銓的一生，是小看了這位武俠之王。但觀眾除了能從無數武俠電影裡看見胡金銓的存在，而《大俠胡金銓》就是將胡金銓這位俠者曾經踏過的道路，細心拍出。雖然人事已非，景物也不一定依舊，但胡金銓的存在，卻是永垂不朽。
《大俠胡金銓》是一部2022年的紀錄電影，紀錄影響許多華人導演的現代武俠片導演胡金銓的人生故事，比李安《臥虎藏龍》還早將中國武俠片登上國際的胡金銓，以《俠女》一片驚人的武打戲獲得坎城影展技術大獎，經典作品《龍門客棧》更是深得武俠迷芳心，並還發展出客棧三部曲，將江湖俠義與古典之美在電影中融合成為現代詩
