呼叫愛美子
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看到本片真是太美好了！即便全身濕透，瑟瑟發抖，重感冒都值得。
影像的調子有著日本千禧年的質地，召喚我回到童年時光。
導演
來晚的年度十大電影，但相信我不是最後一個。沒仔細清算去年看了幾部片，閒置的letterbox也早已雜草叢生，甚至蜘蛛網滿佈，真希望有天能早日補齊觀影紀錄。不過，自這兩年逐漸增加的觀影量，卻發現手上的五顆星越來越
限時公開
本片最大的記憶點正如海報呈現愛美子的大特寫：她的整個臉龐塞滿銀幕，將她從周遭的世界抽離出來，沒有背景、沒有陪襯，輕蹙的眉頭使她像極了奈良美智畫作中的小女孩，睜著大眼望著景框/畫框外的世界；這個不算有表情的表情包容著許多詮釋，純真、疑惑、好奇，思考甚至沒有思考什麼，她更像是這個世界運行與周遭物事的旁觀
本週電影重點，包括有：由安藤櫻和山田涼介主演的日本欺詐題材犯罪電影《惡之地》、日本新銳導演森井勇佑的首部劇情長片《呼叫愛美子》，以及去年英國新銳導演的夏洛特威爾斯一鳴驚人的長片處女作《日麗》。
每年的年度十大片單，我都會為女性特別設立一個專門推薦的項目，從前年的孕產時刻到去年的奔跑時刻，就此增加觀眾的專注度去觀看女性角色的成長變化，今年我則以「回眸/回頭」當作主題，這個動作可以代表女性精神受到侵犯的恐懼，或是帶著焦慮與不捨的道別，也可以笑著去訴說她們的幸福，甚至是一見鍾情的愛慕，女性具有如
在觀影的過程，看著愛美子用各種可以說是「怪」、而且不算討喜的種種反應，和各種突兀的、過於響亮的聲音，隨著劇情，她和外界的出口逐漸拉長、縮窄，一直前進的她同時也在後退，最終幾乎退進一個屬於她的世界──
那是我們都經歷過，而且仍然存在的世界。
（本文涉及劇情，且具個人觀點，推薦觀影後再讀）
「我不想為愛美子做診斷，如果把她當成了一個病例，就意味著我們是世俗的角度在看待她，她當然會成為一個怪人。如果從更本質的角度去描繪一個人的存在，愛美子是奇妙而非奇怪，相反地，我認為社會的反應才是最奇怪的。」
母親拾起雙葉幸運草送給愛美子的舉動，好似森井勇佑導演拾起今村夏子的故事那般幸運，幸運的是這段殘酷的成長物語被溫柔地唱了出來，成為對講機另一頭接收的綿綿細語，傳入耳內迴盪在我心底。特別推崇導演對於主角的詮釋，小心翼翼地呵護著「愛美子」的獨特性，而非強調她與同儕的差異性，沒有洗澡的味道、光著腳丫的步伐、
《呼叫愛美子》、《思念是一種塗鴉》、《禁羈綺想》、《姊妹夏日絮語》
