大霈

身在大債時代很難不被現實擠壓，只願我們還認得清自己的本來面目，不至於被壓壞、壓扁了。

男女主角阿泰和曉淇的一慢一快，在勳導巧妙怪奇的敘事風格下變成一種「剛好」，專屬於他和她的剛好，而這份剛好來的剛剛好，足以讓他們安放一段彼此。

 總有一天我會等到你，而你會明白所有的事情  2020年是臺灣的愛情電影跳脫了校園愛情類型的一年 每個電影導演皆透過自己的觀點來講述愛情是怎麼回事 消失的情人節則是一部『魔幻愛情』電影 在都市夾縫中突兀地消失了一天 卻使得男女主角的愛情開始萌芽 這一天的「消失」反倒定義了一份愛情的「存在」 對曉淇是

表面上看似坐落極端的大器與詠晴，實際上沒有想像的遙遠，都有著自己的心結，外在的表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或是懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己

「這是最壞的時代，也是最好的時代」來自 Charles Dickens《雙城記》，是黑暗也是光明，有絕望也有希望，而後面最為關鍵的：「我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有，我們正走向天堂，我們也走向地獄」，誠如英文片名 Who Killed the Good Man？其實那是每一代的年輕人的寫照。

「那句話『你要好好愛自己，因為有人愛著你』，不知道為什麼，在成為楊曉淇之後才開始對我產生意義。愛自己要從好好生活，好好吃飯，好好睡覺開始，我因此得到許多反思，生活上也開始有所調整。實際而言，我的動作的確因此變得比較快，卻遲遲等不到楊曉淇退駕的一天到來，她始終停留在我的生命當中。」

《滿七》片長僅28分鐘，節奏卻沒有因為限制而填補過多，相反的，整部就圍繞客廳、房間、門廊、飯廳與陽台來簡單描繪，並搭配連續的靜置鏡頭，以及精簡真實的背景聲來闡述面對死亡的空泛。整體而言，非常喜歡這部短片以留白的方法去堆疊情感，而這正巧也呼應了片中人物的情感需求，意即面對死亡後，到達重生前的駐留與徘徊

阿泰在和楊曉淇拍照的時候，她的肢體彷彿屍體一般任憑他擺佈成他想要的動作──錯過的東西真的就已經錯過，你只是在擺弄的過程當中幻想你們有了對價的償還──但實情其實根本是反過來的，是阿泰經驗到象徵意義的死亡，而這個場景是反向性地呈現這件事。楊曉淇以死亡的姿態呈現在阿泰面前，其實是為了反照出阿泰的死亡⋯⋯

《消失的情人節》真「XXX」的好看，好難得能有一部如此穠纖合度的喜劇，讓我看完整個人都「通體舒暢」。電影在陳玉勳導演的手裡，施展了奇幻的魔法泡泡，將現代人渴望愛情到來的心理，做了意想不到的詮釋。

在愛情裡沒有誰輸誰贏，贏也得是雙贏，輸了肯定是兩敗俱傷。《2046》說過：「愛情講究的是時機，時機是很難拿捏的」。不斷錯過表白時機的烏龜，要怎麼讓兔子愛上她呢？陳導深知王家衛式「求敗」之美，畢竟，在「愛，無能」時，我們總是覺得自己慢了一點，又或者快了一點，時機是很難拿捏的。