有雷警示，雖非劇情的直述或訴說，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀
《滿七》，為2020年金馬電影學院成員之作品，給予指定改編文學作品及演員。爾後，學員再從由鏡文學提供的指定文學作品與演員中去尋求突破，不僅剖析原著文本的脈絡與發展，更要從中擴散與延伸。
故此，《滿七》的前世來坐落於文學中，其改編自林新惠小說集《瑕疵人型》中的〈虛掩〉，該小說類型作品由時報出版來發行，作者通本以瑕疵為軸，貫穿收錄17篇短篇或中篇之小說，再佐以「迴圈」的概念，點出世間異常之中的徒勞悲美。回到《滿七》來看，片長僅僅28分鐘，整體節奏卻沒有因為時間上的限制而被填補過多的雜訊，相反的，整部片就圍繞著客廳、房間、門廊、飯廳與陽台來簡單描繪，同時搭配連續的靜置鏡頭，以及精簡卻真實的背景聲來闡述人在面對死亡時的空泛。
由莊益增飾演的父親，搭配大霈飾演的女兒，其中兩人在飯廳互動時的火花衝突，更成為片中少有的緊湊。然而，父女之間雖然有關係衝突，但個性上卻是非常相似，沉默寡言之外，總是緊蹙的眉頭更是點出兩人對於自身情緒總是選擇緊繃的習慣。
即使如此，再多的相同，父女兩人面對逝去的方式還是有所不同，父親選擇使用收拾來安放自己，女兒則是需要空間來用淚水去收拾自己。畢竟，母親不只是自己與父親的橋樑，更是那懂得自己的知心存在，對她來說，她所失去的不只是照顧自己的人，更是一顆能去認同自己的心。故此，大霈的淚水，不只滿溢悲傷，更充斥著不被理解的落寞。
最後一幕，全場無對白，但女兒終於放下緊繃的偽裝，把自己緊緊依偎在母親生前所訂購的懶骨頭上，所尋求的就是最後一絲的餘溫與弔念，打開房門目睹此幕的父親，從一開始的疑惑，因應女兒的不再掩飾，終於明白其難受與落寞，為此，父親再次緊縮起眉頭，但這次不是因為質疑，而是因為心疼與憐惜。
以此來說，父女兩人皆有所轉變與成長，一放一收之間，就有了悲傷的空間。
爾後，就算父親依然不知道怎麼具體幫助女兒，但也知道空間就是他現在所能提供的最大溫柔，於是原本總是大剌剌的父親，小心翼翼地關上房門，旋上了門把，將滿溢出來的悲傷化成一道長長的嘆息。
結語
整體而言，非常喜歡這部短片使用留白的拍攝方法去堆疊情感，而這正巧也呼應了片中人物的情感需求，意即面對死亡之後，到達重生之前的駐留與徘徊。另外，父女兩人雖然吵吵鬧鬧，也從一開始的不理解到後面變成互相體諒，女兒甚至也能有所轉變，自然地脫下偽裝去表現自己的糟糕。
因應筆者受訓背景為社工與諮商心理研究所，撰寫上會以心理、社會、人文與哲學的觀點來延伸討論，若有興趣歡迎追蹤解影，解癮－影劇相談室或下方社群專頁。
