有雷警示，雖非劇情的直述或訴說，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀
無法清晰的幸福輪廓
《大債時代》運用狄更斯的名言「這是最好的時代，也是最壞的時代」來破題，直白讓觀影的人理解，這部作品交織了笑顏與眼淚，即使走到最後，依舊貼合著主軸，一方面，嘲諷社會現象，另一方面，又為人孕育希望。
就此，或許在萬頭攢動的過程中，我們都忘了自己為何而前進，不知不覺下，被掩埋在進度落後的焦慮中，深怕自己無法三十而立。對照來說，為何詠晴總是抓緊時間與腳步，我想，重點就在於，害怕失控，以及折翼墜落。這部份正好就跟楊大器相反，詠晴為了安全，總是謹慎踏實，即使擁有翅膀，為了不墜落，也選擇不起飛。畢竟，人的日常就是如此脆弱。
關於角色塑造，為了豐厚內涵，皮克斯就會安排三個主要結構，包含角色的需要、渴望與學習，回到《大債時代》，同樣擁有這般細膩的刻劃。如前所述，詠晴表面上渴望的是錢，內心需要的則是一份踏實的安全感。然而，一開始的詠晴，並不明白自己的心底需求，只知道按照社會的規則走，直到母親美珍的揭露，詠晴才明白前進變成一種執著，不安更氾濫到讓她無法放手，買房甚至變成一顆大石頭，壓得人無法再走，根本近乎窒息。
就此來看，不只美珍對詠晴抱有愧疚，詠晴也是，她內疚自己的忽視，本來的前進，竟因為執著成為一種折磨，消耗了母女倆的關係與生活。誠如我們自己時常掛在嘴邊的嘲諷，從「為了活而工作」變成「為了工作在活」。於是乎，詠晴明白自己的需要是安全感，或許還是要有房子，但那棟房子，不用大不用高，更不用富麗棠華，只要能夠放下詠晴與母親的日常，就已足夠寬廣，即使不算有錢，溫暖的關係，還是能夠點亮幸福。
為此，詠晴不用再那麼汲汲營營，反而能夠學習去體會，過去那些，因為忙碌與執著而被凍結冰藏的愜意，慢慢地散步，慢慢地吸與吐，慢慢地走向幸福的起點。
綜上所述，詠晴與美珍這對母女，其所欠下的債不是錢，而是好好面對自己的坦白。筆者非常喜歡這般安排，不只講現實層面的苦難，也闡述內在的慌亂與不安。畢竟，即使不用講，觀眾也明白要通往幸福，錢或許必要，卻不夠充足。
幸福的列車不會只有一班，端看你，想坐上那一班
一份可以做選擇的自由
楊大器的性格，來自於童年的不滿，即使油腔滑調，但大器的本事並不低，甚至有人願意花費25萬來聘請，只要他願意，經濟絕對不會是煩惱。然而，如前所述，埋藏於想要後面的需要，才是劇中角色真正的目標。這一部分，相較於詠晴，大器其實更為清晰，要的就是一份可以選擇的自由。為此，就算擁有腳踏實地存活的實力，大器還是要奮力而飛，即使會墜落也在所不惜。
所以，大器就沒有需要克服的內在挑戰嗎？
承前所述，自由的渴望來自於過往的匱乏，不過，匱乏帶出的不只是動機，還有一份懷疑。具體來說，大器總是保持積極，遭遇挫敗或挑戰都是勇往直前，之中的原因，某種層面跟詠晴一樣，同樣深怕被內心陰影給追上。如果說追著詠晴的是不安，大器的就是懷疑。由此可知，大器的挑戰，就是那份等著他面對的自卑。
如果說詠晴的結要由母親來幫忙，大器的結，同樣得由父親來解，當大器發現到父親默默幫忙繳清催款時，心中泛起的除了愧疚，更多的是滿足，原來，不管光鮮亮麗與否，自己都會被某些人肯定。爾後，大器發現到自己不只追尋自由，也在追逐自尊，金錢、地位或創業都是因為不甘心而起，想讓嘲笑自己，或拋下生病母親的有錢人，後悔看錯了自己。就此，大器求的是份證明，顯示自己足夠好的證據。
為此，父親喝完咖啡後的一聲還不錯，看似簡簡單單，卻也補足了大器，讓他又有了力氣，繼續往前爭取。當然，大器遇到的父親，不只一位，郭董的鼓勵與肯定，同樣讓他受寵若驚，甚至讓他明白，期貨跟股票，看似是一種保險，但心理層面上，也是一種對自我不夠有信心的懷疑。
說來有趣，大器與父親，詠晴與母親，雙雙都是單親，但又以不同的方式去幫助自己的子女，詠晴帶出情感的靠近，大器帶出務實的肯定。我想，到頭來，總是在身旁的父母，才是最了解孩子需求的那面鏡子，幫助大器或是詠晴看到自己的盲點，不管是過度的執著，或是因應挫敗而躲藏的自信。
整體而言，表面上看似坐落於極端的大器與詠晴，實際上沒有想像中的遙遠，都有著自己的心結，外在表現也都因為童年的匱乏而出發，甚至，不管是不安或懷疑，都可以歸屬於恐懼，一種害怕失敗的反應。就此來說，即使面對恐懼的方式，人各有異，但恐懼失敗這點，讓失敗像是埋藏在心底的炸彈，若不吊著喉嚨謹慎前進，一不小心就會踩碎了自己。
如果碎了、脆了、破了，可能也就像阿良一樣墜了。所幸，大器與詠晴不只有家人，更還有彼此，坦露之後，搭建起橋梁的孤島，就有了避風的港口，即使挫折的浪潮再次襲來，依舊能夠安然地度過。就此，即使碎了，或許也還能拼湊，失敗的引力，也不會那麼容易讓碎變成墜。
市井小民，不過就是天地之間的滄海一粟
情感的債，要由誰來還
承前所述，《大債時代》著重的不只是金錢的債務，更聚焦情感關係的匱乏來描繪，外放出寂寞與渴求的何碩儀（陳昊森飾），就是本劇之中最佳的例證，他的存在讓人明白，即使擁有大器或詠晴都渴望的經濟地位，幸福的種子，還是不一定落地生根。就如美珍所述，幸福難以直接用金錢來二分，某種程度，我們都會認為自己是匱乏的，羨慕別人的富有，殊不知，自己或許也被某些人給羨慕著。
許多人說，老少配的戀情過於突兀不現實，但照角色發展來看，對於碩儀來說，美珍確實就是那顆溫暖的太陽，讓他在家庭與工作的寒冬中，保持清醒，避免失溫致死。不過，碩儀對於美珍是否真的單純只是愛戀，又或參雜了許多對於母愛的渴求，有待商榷，這部分也是兩人未來要面臨的挑戰，對比於社會觀感，這也是真正需要去釐清跟討論的。
再來，長期的匱乏與忽視，也讓碩儀對於自己是否值得被愛感到懷疑，甚至外顯出來變成一種直覺式的自我挫敗，遇到外在問題或是環境變動時，碩儀更會自動聯想到是自己「不夠好」，比如不夠好才會被罵，不夠好才會添麻煩。回過頭，碩儀的戀情，可能也會面臨相似的考驗，不自覺地把關係的責任扛下來，又或是過度以美珍為主，忘了自己。為此，即使故事結束了，但就像開場那句狄更斯的名言，最好最壞，希望與絕望，都共存在同一時刻之中，碩儀跟美珍的路，也還有很長一段。
欠下情感之債的不只是碩儀的父母，還有阿良，他從小到大都活得壓抑，總是扯起的笑顏，也都是為了擠走眼淚。故此，除了龐大的債務， 阿良同時也忘了要還一生所積累的情緒。到了最後，之所以會往下墜，某種程度，不只是現實的殘酷，更也因為他已經來到情緒的邊緣，現實灰暗就算了，心底還打撈不出一絲希望。
當然，阿良留給純珊的也不只是經濟債務，還有情感上的匱乏，這也讓純珊對於阿良的離開感到矛盾，一方面難受，另一方面又憤怒。如同大器跟詠晴，純珊一樣有自己必須去面對跟學習的考驗，意即重新拼湊起身為女人的自主與意識，不再只是附屬於他人的母親或是妻子。這部分，雖然劇組沒有透過劇情直接點名，但明顯可以感受到其企圖，特別是純珊找工作那一段，一句「如果我是男生」，就是要嘗試衝撞社會的昏暗。
整體而言，《大債時代》讓人明白，生活幸褔的多樣化與複雜性，這也讓人想到國片《同學麥娜絲》，很多時候，夢想的藍圖都是拓印社會的想像而來，所以缺乏足夠的適切性。為此，詠晴之所以最貼近市井小民，並不是因為她沒錢，而是因為她跟我們一樣，許多時候，就是隨著現實的洪流在載浮載沉，好似一隻渺小的浮游生物。
所幸，這是一個最壞也最好的世代，再怎麼渺小，也都藏著專屬的偉大，不管是一份平凡的日常，又或是一份激昂的夢想，甚至是一份遲來的愛情，都有各自的遼闊，得以洩洪長久以來的不滿。
大家只要一點一滴，擁有自己的海就好－寺山修司
結語
《大債時代》短短六集，結構分明，方方面面地圍繞著債務這個主軸來擴散，不管是經濟或是情感，都能有所梳理，唯一可惜之處在於少有爆發力強，或是說印象深刻的台詞。不過，演出表現整齊劃一，角色們都非常討喜，甚至惹人憐愛，特別是哭戲，精準到位，且不濫情，符合劇中角色的設定，壓抑、內斂且含蓄，就像是一種帶血的潰堤，悶熟的苦，豐沛帶味，令人印象深刻。
全文圖片來源－公視
因應筆者受訓背景為社工與諮商心理研究所，撰寫上會以心理、社會、人文與哲學的觀點來延伸討論，若有興趣歡迎追蹤解影，解癮－影劇相談室或下方社群專頁。
