專訪
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首專《shhh,it’s under my bed》遵循一日時辰，將那些以為醜陋又赤裸的情緒攤開，一一收錄在專輯每首歌裡，而音樂則站在耐聽與藝術性的鋼索上，讓聽者容易入耳，卻又因特別而擱在心底。
5/5Andr《shhh,it’s under my bed》
Andr認為編曲就是人的衣裝，她更在意這些歌該先穿上什麼風格的衣服。
—來自循聲入座發佈於循聲入座的沙龍 https://vocus.cc/article/676a14c9fd897800012d6c48
有編曲能力的感覺就很厲害呀～是懂疊搭的人～～（笑～
若不是寫這個人物專題，我可能真的沒什麼機會和移工互動吧？一直都很佩服願意離開舒適圈，出國追求比在原本的國家更好的生活的人，但也沒想過，或許那並不是一個主動的選擇，而是環境所逼，被迫人去改變。
港島歐商酒會之後沒有幾天，港府商貿部門就安排派人登門造訪，主要目的是來參觀我們的設施，並了解我在酒會時提起的「區域中心」概念，他們想進一步了解我們是如何運作的？
經過完整的介紹之後，有一位來訪的客人透露，我們考慮的香港地利之便，和他們正在推動的香港和內地經貿關係的進一步融合，不謀而合。
他所指的
秘書「好醒目」(粵語)。來訪的港府經貿人員說邀請函自己帶回去，不用寄。這正是他們處事的態度與速度，一切講求效率。
《跨越恐懼與成長－Freen Sarocha》，來看泰國電影《死命必達 Rider》演員 Freen 接受 GQThailand 專訪內容吧！
謝謝翻譯這篇文章~雖然我也不太愛飄飄片，但很期待這部上映，一定會去看><
牧森說如果真的有時光機，他會選擇回到過去：「可能是我爸媽的年代，或更以前的年代。」
但問起牧森最想回到什麼時候，他則說：「我想看看小時候的我，給他一個擁抱跟安慰。」會有這樣的選擇，是因為小時候的自己，壓力很大，一直被打、一直被罵，所以希望回到過去，安慰那個曾經難過的自己。
「我們像一縷魂魄，靜靜地走入他人的生活中，看他們過日子，看時間緩緩流動，而我們並不涉入其中。」《春行》的拍攝現場正是如此，品文和紫惠都希望呈現演員「本真」的樣子。「導演只給了我角色的感受，其他便任由我自己長出角色的變化，所以我們可以更安靜、專注地待在一個『家』裡，成為片子裡的角色。」貴媚姐如此形容。
《女兒的女兒》所面對的是家庭關係而非血緣關係，因為有了家庭的構成，世界上才有了想逃跑、想停留、被迫離開、或被迫留下的個體。黃熙透過創作所欲揭示的，也並非是家庭價值或是血緣宿命，而是一個人是如何走到現在的——就像他拍電影，也不是為了要解決什麼。
今年(2024)11月11號Penny戴佩妮再推出了第十四張個人概念專輯《雙生火焰》。依循靈學對於「雙生火焰」解釋，世上會有一個和自己靈魂相同的人，彼此擁有強烈的吸引力，但相處過程必定會帶來破壞與重生，Penny戴佩妮以此概念創作了同名作品，同時也錨定了專輯主題。
竟然是在更衣間錄音的，好特別～
即使《從今以後》拍的是家庭故事，但楊曜愷所欲指向的「家庭」，實際上是在大城市（香港）底下，有血有肉的個體（無論其性別、性向、年紀為何）。面對原生家庭的矛盾與疏離，片中嘗試拆解、重新賦予真正意義的家，便是在傳統觀念與律法所定義的血緣之外，真正支撐一個人的存在意義的，禁得起考驗的重組家庭。
