白衣蒼狗
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我對「劇情片」的定義很刻板，要把故事說得超白，有那種很符合主流觀眾習慣的剪輯和對話才是劇情片，所以非常自然地將《白衣蒼狗》歸類為藝術片。但訪完導演後，拓寬了我對劇情片的定義。
我在114年8月9日(星期六)下午在故鄉高雄市的內惟藝術中心看了這部電影，也有映後座談。雖然是回高雄故鄉過父親節，但這部電影算是非常悲傷的故事：
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《白衣蒼狗》以黑盒子中不可暫停、跳過、重來的觀影時間，試圖重現照護現場凝滯、幽暗、絕望的體感，即使如此，要不要觀看仍全然取決於觀者——片中的角色不是自由的，但你是。
剛奪下台北電影獎影帝的泰國演員萬洛‧隆甘迦，在電影《白衣蒼狗》中飾演非法移工悟姆，編導賦予這個角色多重的身分，卻隱去了他在家鄉的過去，專注描繪他來到台灣後的新身分，他既是一位具有耐心同理心的模範看護，也是負責管理移工宿舍的舍監，他更是老闆身邊的得力助手，也得被迫經手一些罪惡之事。悟姆的「好人」形象確
※不按順序排列※
1.鬼才之道
2.艾諾拉
3.秘密會議
4.我依然在此
5.粗獷派建築師
6.璀璨女王夢
7.跳痛之旅
8.魔法壞女巫
9.沙丘2
10.荒野機器人
11.懼裂
12.一部未完成的電影
13.小雁與吳愛麗
14.漂亮朋友
15.默視錄
16.不可能
（以下有劇情透露，請觀影後再閱讀）
悟姆的名字，像是唵，Om，流浪者之歌裡，悉達多在瀕死之際的開悟之音。宇宙萬物同在。苦難與慈悲同在，絕望與神性存在。
悟姆在，與蒼茫天地，與阿興的斥罵、與阿輝的哀號、與阿梅注射胰島素的咖咖聲同在，與那條茫然但又接納的單腳黃狗同在。
5/5白衣蒼狗
《白衣蒼狗》由新加坡導演曾威量執導，並曾於2024年獲得坎城金攝影機獎特別提及，曾威量導演本人也拿下金馬60最佳新導演。電影講述一名泰國移工為養家非法在臺兼職看護，卻遭雇主欠薪引發紛爭，為求生存，移工陷入道德困境，最終迷失在艱難處境的迷霧中，是為剖析人性掙扎與生存權力的故事。
在這個人人都正在觀看與被觀看的時代，《鬼才之道》以由輕談重的方式，交出了屬於電影人的答案；在《一部未完成的電影》，我們所得到的領悟，是這些攸關存在的思考，在尚未完成的時代下，本就是屬於每一個未完成、且永遠都在路上的人。但——人要如何選擇？
第 61 屆金馬獎最佳男主角獎，喜翔於《春行》將從影五十年來的生命淬鍊融於角色中，演出可說是無懈可擊；首次入圍的泰國籍演員 Wanlop 在《白衣蒼狗》近乎真實地詮釋出非法移工夾在生與死之間的逼仄，極具渲染力，來勢洶洶。
新銳導演創作時，丟出議題，是能快速獲得群眾關注的有效手法，然而能否平衡故事性，並讓觀者看見其中的角色，則是考驗。畢竟拍攝的是「劇情片」，而非紀錄片或報導影像；在如此基礎之上，若能充分運用畫面敘事能力，調和各技術部門的表現，則能使人在理解議題、被故事打動之餘，獲得額外的美感經驗。
