張震
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《餘燼》著實不乏動人的橋段，但在背後存在著一種巨大且危險的幻想：當所有的角色、創作者、觀看者，都是溫良恭儉讓，成為了更大一團無思考性的團塊，通通服膺於導演自身對於進步價值的淺薄想像，彷彿在溫暖的原諒之後，導演、電影、社會也都真正地前往生命的下一步——而我們真的需要這樣虛浮的電影嗎？
「不如我嘢由頭嚟過。」
第一次聽到春光乍洩因為關淑怡，第二次因為張國榮，第三次因為梁朝偉，別忘了還有張震。
再也沒有能夠取代這四個人，那當時，的阿根廷。
雖然最終只有三個人。
站在性別平等的立場，我不知道該不該說剪掉關淑怡的片段是對的，但站在私心的同志電影影迷，《春光乍洩》的特別
前陣子無意間發現大家都在談論一部新出的神劇，再往下看，不得了，是王家衛拍的陸劇！
身為王家衛迷，能夠追他的劇簡直不要太夢幻。而我也已經開始追了，目前追到第九集，那編排、那畫面，都有王家衛的影子；劇情也非常引人入勝，演員演活了各個不同性格的角色。這部劇，我推薦給各位——《繁花》。
在追劇期間，
感謝分享！有留白的作品，確實會吸引特定的觀眾。尺度的拿捏也是個高深的學問。像宮崎駿的作品，我只能靠影評，去勉強了解作者對劇情的用心良苦。
既是《花樣年華》的延續，也是《花樣年華》的餘影，2046成了一種內心最深層的秘密與記憶符號象徵，把秘密埋藏在樹洞中不代表就能忘記它，所有人都在駛離2046的列車上，卻沒多少人能真正離開，周慕雲在2046的隔壁2047落腳，創作著黃色小說、施展著風流、發洩著慾望，但想著、思緒著仍舊是蘇麗珍。
4/52046
自疫情爆發至今，電影業受到了不小的衝擊。但令人欣慰的是，國片的產量卻越挫越勇，如雨後春筍般冒出。近幾年來頻頻推出令人驚豔的作品，雖然大多走的都是親情或是愛情小品就是了。而這次觀眾終於可以換個口味了，究竟這部科幻犯罪懸疑電影《緝魂》，是否也能滿足台灣觀眾的口味呢？
在一個字字句句說著「沒有人知道自己要什麼」的影像世界裏頭，楊德昌之於電影本身的身份依然是個置身事外的旁觀者，《麻將》依然凸顯出了台北強烈的地域性、時代背景之下父權社會主宰的一切所散發出過於濃郁的有毒氣質。劇本上的刻意為之所帶出的批判意味都讓人難以討厭《麻將》中大量的雄性荷爾蒙。
初看跟重看《牯嶺街少年殺人事件》都是在黑盒子這個媒介是一件再幸運不過的事情，在將楊德昌的電影全看完後，回頭看《牯嶺街少年殺人事件》這樣的代表作不免會帶著欲挖掘更多的心態觀影，且在楊德昌的影像中，時間彷彿被壓縮，整個時代洪流都在四小時的篇幅中凝結。
也許我們都該認清，關於所有的相遇與別離，哪些是無法控制的，哪些是可以掌握的，才能鬆動執念，避免讓自己往極端走去。在一起，不等於在身邊，不等於握在手中。
