徐譽庭
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本文探討了影視作品中聲音設計的重要性，特別是臺劇《不夠善良的我們》中如何運用音效增強角色情感及劇情深度。透過案例分析，揭示聲音對於觀眾心理及情感傳遞的關鍵角色，並強調視聽設計的精妙之處。整體來說，音效不僅僅是背景音樂，而是劇情敘事的一部分，對於觀眾的沉浸體驗有直接影響。
5/5不夠善良的我們
有遺憾嗎？可以藏進夢裡。
愛的樣貌有很多種，雖然不是人生的全部，但卻是可以支撐下去的力量。
0/5不夠善良的我們
對於這部劇的深入研究和分析，探討劇中角色的心理與行為，以及對於劇名的獨特解讀。
終於寫完了!但總像是沒寫完，內心仍充滿很多想法，但文太長，又一直困在這裡也不是辦法，還有好多文要寫呢!就這樣吧!哈!
最近看了前陣子討論度很高的「不夠善良的我們」。劇一開始，女主角簡慶芬 (林依晨飾) 每天都處於被忙碌和瑣碎雜事的包圍中度過，在這樣一層不變的日常生活中，她已經很久都沒有那種＂很快樂＂的感覺，可能是因為不知道要追求什麼。她覺得生活中其實也沒有不順遂，但就是不想每天的生活總是這樣平淡無味的「日復一日
他人即地獄，所以要愛自己。透過戲劇的方式來說明，相信更有說服力。
承如在上篇所探討到關於「新時代思想」的「限制性信念」對於意識顯化實相的重要性，而此篇將針對兩位男主角何瑞之與于向立的心中因爲「責任感帶來的限制性」做為分析的核心。
承如在上篇所探討到關於「新時代思想」的「限制性信念」對於意識顯化實相的重要性，此篇開始對於《 不夠善良的我們》的人物解析，也會著重於這點作為補充說明。而此篇將針對兩位女主角Rebecca與簡慶芬的心中因爲「限制性信念帶來不配得感」做為分析的核心。
《不夠善良的我們》所融合的量子力學與新時代思想引起廣泛討論，本文的作為此《不夠善良的我們》影評系列的導論，透過了解量子力學和新時代思想的交集，為後幾篇分析劇中角色的限制性信念作為，以期挖掘角色行為背後的深層心理。
本劇從「不夠善良」的角度為出發，以三位主角的情感糾葛展開故事，劇情充滿省思和討論的空間。
5/5不夠善良的我們
"這世界上的不放棄有兩種：一種是主角的，通常被讚譽為深情、堅毅，又感人肺腑；一種是配角的不放棄，觀者稱之為壞，死皮賴臉。"
5/5好劇推薦指數：