徐譽庭
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當時植劇場我唯一沒看的《荼蘼》，同樣也是徐譽庭編劇的作品，而且兩者要討論的主題有些相似。我本來以為《荼蘼》應該會不錯的，但看了之後才發現．它簡直是步步錯啊！我差不多是用快轉的方式把它看完的，我實在沒辦法用正常速度看它，楊丞琳那感覺隨時要裝可愛的演技應該是原因之一。
老實說，我不是從第一集開始看《荼蘼》，
主要是因為植劇場的第一部《戀愛沙塵暴》太不合味口，
因而忘了追植劇場的第二部《荼蘼》，
一直到了第四集之後，有朋友強力推薦，
才趕緊補齊前四集，進入on檔的節奏，
而且王小隷導演、徐譽庭編劇，沒有不看的道理。
臨時起意把《不夠善良的我們》看完了，坦白說蠻喜歡的。劇情呈現就像撥洋蔥的方式層層撥開，用最日常的方式，在心裡激盪出最大的漣漪。
4/5不夠善良的我們
人們總愛在年末回望剛走過的三百幾天，讓１２月充滿著回憶碎片。打開盛載著各樣讀物的記憶盒子，找來十塊碎片，寫著這一年間，從書本裡看到最深刻、最觸動的十句，掛在沒人看見的聖誕樹上。
本文探討了影視作品中聲音設計的重要性，特別是臺劇《不夠善良的我們》中如何運用音效增強角色情感及劇情深度。透過案例分析，揭示聲音對於觀眾心理及情感傳遞的關鍵角色，並強調視聽設計的精妙之處。整體來說，音效不僅僅是背景音樂，而是劇情敘事的一部分，對於觀眾的沉浸體驗有直接影響。
5/5不夠善良的我們
對於這部劇的深入研究和分析，探討劇中角色的心理與行為，以及對於劇名的獨特解讀。
最近看了前陣子討論度很高的「不夠善良的我們」。劇一開始，女主角簡慶芬 (林依晨飾) 每天都處於被忙碌和瑣碎雜事的包圍中度過，在這樣一層不變的日常生活中，她已經很久都沒有那種＂很快樂＂的感覺，可能是因為不知道要追求什麼。她覺得生活中其實也沒有不順遂，但就是不想每天的生活總是這樣平淡無味的「日復一日
承如在上篇所探討到關於「新時代思想」的「限制性信念」對於意識顯化實相的重要性，而此篇將針對兩位男主角何瑞之與于向立的心中因爲「責任感帶來的限制性」做為分析的核心。
承如在上篇所探討到關於「新時代思想」的「限制性信念」對於意識顯化實相的重要性，此篇開始對於《 不夠善良的我們》的人物解析，也會著重於這點作為補充說明。而此篇將針對兩位女主角Rebecca與簡慶芬的心中因爲「限制性信念帶來不配得感」做為分析的核心。
