日麗
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觀看家庭電影，經常像在看一部驚悚電影，片中角色如何成為一面鏡子，致使其形象與對白皆如手術刀般，庖丁解牛地將我們的皮肉、骨血曝曬在強光之下，血淋淋地解剖家庭中的創傷與記憶何以透過電影復魅。而我們能否透過電影，去打開那一扇通向家庭的鑰匙，在開門／鎖門之間，望見巨獸，但不成為巨獸？
最近發生的倫常慘案，引起社會對男士心理壓力的關注，這讓我聯想起電影《日麗》。
《日麗》男主角那種表面如常，慢慢滲出孤獨與抑鬱的情緒，沒有過度渲染，卻讓人感受到強烈的內在痛苦。作為一個順性男，對這種男性情感的細緻刻畫，令人難以忘懷。
《日麗》雖非香港電影，卻深深打動我，亦讓我思考在香港電影中，為何
觀看《日麗》是個有趣的體驗，從片名開始到看完之後去尋找更深層的解析，整個過程與其說是看電影，更像是參加一場解謎活動，觀眾必須在那些明擺著有其他含義的畫面當中，嘗試去理解導演所想要傳達的訊息。
5/5日麗
看完電影已經一年多了，至今仍會在生活的某個轉身之後浮現「日麗」的片段，有時是陽光下波光粼粼粼泳池河畔的女孩好奇探索世界，有時是中年男子在黑暗中躺在價值不菲的地毯上獨自憂傷。
＃我與父親的日常
那天，忘了什麼契機，走入電影院看日麗，加上我只有五個觀眾，冷氣開的很強讓沒帶外套的我直打哆嗦，以至於
當我終於沉至低谷，發現你曾在此處；而那時我在一個風暖日麗的假期中，不明白你的黑夜。
當我們談一部作品「自溺」，時而褒獎，時而貶之。我們似乎更期待著一部電影將我們拽至水深之處，將我們幾乎溺斃在自己生命與回憶的浪潮中，無論洶湧波濤或是點點漣漪。但我們有時也被迫著目睹創作者一個勁地往水底鑽，奮力
有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪，《日麗》便是一部這樣的電影。
5/5日麗
這部片讓我聯想到Sasha Alex Sloan的《Older》這首歌，歌詞講述孩子與父母之間的關係，從一開始視父母為英雄，到長大後逐漸明白，原來父母也只是個凡人。這部被導演諾蘭和編劇小光都推薦的電影《日麗》，喜歡日常、親情戲的朋友，不妨找時間上串流觀賞。
5/5日麗
《怪胎女孩》沒有打破天花板的洞直抵天空之上，卻在地上石牆的門框裡化解了憂傷，球場邊不懂如何擁抱的兩人終於相擁，如同探測器找到了彼此的「需要」。《怪胎女孩》在剪輯風格上創造出怪奇的幽默趣味，在攝影美學上則帶有孩童的粉色奇想，更難忘的是房間角落每隻取了歷史人物名的「蜘蛛」對話。
