暴蜂尼亞
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暴蜂尼亞 Bugonia (2025)
導演: 歐格斯·蘭斯莫斯
編劇: 威爾崔西 / 張俊煥
主演: 艾瑪史東 / 傑西普萊蒙 / 艾丹德爾比思 / 卡門加林德斯巴雷拉 / 馬克T劉易斯
類型: 喜劇 / 科幻 / 犯罪
製片國家：愛爾蘭 / 英國 / 加拿大 / 韓國 / 美國
艾瑪·史東是我非常喜歡的演員。作為一名演員，她始終在演技與劇作之間不斷探索未知領域，並持續突破自我。從《可憐的東西》到《憐憫的種類》，都能看見她對角色心理與情境的細膩理解。在《暴蜂尼亞》中，她飾演一位充滿野心的生技公司 CEO —— 米歇爾·福勒。觀影前，我便期待她能在這個角色中展現出在絕境求生時的
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以怪誕作為方法，對照《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》，反思理性與自由如何在權力結構中變形，是本文的核心看點。
▪︎兩種極端形式｜從作者論談起
我有幸先後觀看了尤格．藍西莫執導的《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》。兩部電影在視覺風格、敘事尺度與世界觀設定上，看似南轅北轍，實則展
我們的逃跑，同時是追逐。表面上，人似乎是在追求自由與幸福，然而，真正驅動角色不斷移動的，並非某個可抵達的終點，而是「慾望」本身的運作。不是因為幸福尚未到來，才必須奔走，而是唯有在慾望仍存在的狀態中，人才能感受到自己仍是活著。
歷史上的保守年代，人們有時會將無法理解的人們送上電椅，進行所謂的「矯正治療」，透過電擊電流通過身體製造強烈的痛感，試圖改變人們腦中的觀念或是想法。當我在VR體感劇院親自感受到，這種彷彿置身在電椅上的終極體驗，工作人員為我配戴背心與觸覺手套，並在右手臂貼上兩個裝置，以「震動」的方式創造出電流感，那種強
《暴蜂尼亞》就像一把社會手術刀，精準劃開當代假意烏托邦的一道豁口。以喜劇當作敷料，於陽光之下攤開爛瘡，任由旁觀之人各自解讀。那麼，執刀者又想觀眾看見甚麼？
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