裴斗娜

〈超感八人組〉聚焦於角色如何在絕境中求生。他們既可愛又可恨，也曾絕望崩潰、自私任性，唯獨捨棄了LGBTQ作品往往容易淪為「世界都與我為敵」的地圖砲或顧影自憐。

「親愛的顧客您好，很高興為您服務，我是......」以實習名義進到電信公司的客服中心的素熙（金施恩 飾），每天在電話中以制式化的句子承接五花八門的挑戰。超時工作讓她錯過練舞、慶生，失去十八歲的活力。她越努力，失去的越多，最後連自己都賠進去。這就是成長的代價嗎？

剝奪是一點一滴的，無關性別，無關階級，無關年齡。也許是一點時間，也許是一連串的編號和數字，它們代表你在這個社會上的價值和位置，是人們辨識你的座標。但在這個社會，這樣還不夠，你只能不斷失守，退後，放棄，直到有一天人們忘記了你，你也忘了原本的自己。

《陰影下的她》講述南韓學生實習制度像陷進無數林立的職業學店，淪落成與企業利益掛勾的勞力賤賣循環，再延伸到這些底層青少年們對於黯淡未來的了無生機；政府和社會就是那些漠視的惡魔目光。像素熙這樣對舞蹈有著熱情與天分的學子，若是沒錢沒勢的出身背景，無可奈何都可能進入這個無間地獄...

面對社會現實的沉重，只要點到為止（並要也深知揭弊的功能性與大快人心的有時只是一時激情的爽感），同時巧妙地安排女警在查訪案情二次回訪死者曾經到過的地方，同時在記憶中迴溯想像著那些看不見的線索。

　　丁朱里執導的《陰影下的她》是一部很安靜的電影，像水流緩慢晃動，像從空中落下的雪，像冬夕逐漸偏移的短短暖意，但我們都知道很快就沒入黑暗。 　　（內文有雷，推薦觀影後再讀）

乾淨到某種程度後就成了髒，這是我覺得最貼近那樣眼神的形容。金賽綸看著裴斗娜的眼睛總會讓我想起她看著元彬的模樣，某幾個瞬間，我甚至覺得《屋簷下的她》就是《大叔》裡的孩子長大後的其中一種可能。

領養題材電影並不少見，但《嬰兒轉運站》非但沒有《攻其不備》白人家庭與黑人養子的和樂場景，也沒有韓片《芭比》身歷險境的養女，更沒有反過來，以恐怖片的形式上綱養父母的領養風險（《孤兒怨》）。它反倒循著是枝裕和一貫的溫情路線，拋卻非黑即白的道德批判，賦予不光彩的底層角色們，更多脈絡和體諒...

都說電影能反映時代景況，南韓社會長期存在的各種問題，諸如菁英主義、職場霸凌、階級對立、性別歧視等等，自然都被放入影像之中，成為創作者的呈述主題。本屆金馬影展選入四部與南韓相關的電影作品，分別是《陰影下的她》、《私密背叛》、《回到首爾》以及《花路阿朱媽》。四部電影分別從性別不平等／女性地位／職場霸凌／

幾星期前已看了日本導演是枝裕和的最新作品《孩子轉運站》，感覺還真是一言難盡⋯⋯ 總結：《小偷家族》真的好看！（咦） （下有劇透）