影評︱《陰影下的她》又一朵被體制逼死的花
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看著韓國電影《陰影下的她》少女素熙的悲憤遭遇過程，不時會在心裡私以台灣經驗而納悶，為什麼不PO網或向媒體爆料申張？為什麼還要繼續在那裡待下去？
單論電影的取材，南韓有個很強的優勢，是他們的社會活生生地持續不斷在上演許多嚴重不公不義的事，看在距離相對算近的台灣，依然常看得瞠目結舌。撇除殺人類型案件不談，淺白呈現如《寄生上流》的貧富差距，更沉重的是《熔爐》的光州啟聰學校性暴力；《希望：為愛重生》8歲女童遭性侵致身體終生殘害，犯人刑期卻過於仁慈；《玩物》女明星因暗黑潛規則而尋短，這些真實改編的例子層出不窮；尤其我認真至今無法理解的世越號事件……
回到《陰影下的她》，故事講述南韓學生實習制度像陷進無數林立的職業學店，淪落成與企業利益掛勾的勞力賤賣循環，再延伸到這些底層青少年們對於黯淡未來的了無生機；政府和社會就是那些漠視的惡魔目光。像素熙這樣對舞蹈有著熱情與天分的學子，若是沒錢沒勢的出身背景，無可奈何都可能進入這個無間地獄。
電影的第一個小時，我們看到金施恩飾演的素熙如何消磨掉她對生命僅有的熱情而走向絕路；第二小時，裴斗娜扮演的刑警帶領觀眾看見，即使試圖扳回公義，可是僵化的官僚政府體制，早已無視處處發鏽腐敗的問題；可是這又絕不只政府，也許整個麻痹的社會或守舊的父母周邊人都可能是共犯。
丁朱里導演的《陰影下的她》獲選為2022年坎城影展國際影評人周閉幕片，可見殘酷現實受到的關注。金施恩在不久前也憑此片獲得百想藝術大賞的女子新人演技獎。
《陰影下的她》是一朵正在綻放的花被摧殘凋零。不公不義的真實在南韓層出不窮，這些片總是讓人看得心寒。我們該引以為鑑，畢竟沒有人該成為下一個悲哀。
（本文寫於2023.5.13）
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本篇文章深入探討韓國電影《下一個素熙》，該片改編自真實事件，揭示了年輕接線生在職場上的內心苦鬥與挑戰。透過對主人公金素熙的故事呈現，展現了面對惡劣工作環境與壓力的現實，並強調了政府和社會對這些「感情勞動者」應有的關注與支持。電影不僅是藝術表現，也是社會問題的反思。
筆者曾受到《狂舞摯愛》這部作品的鼓舞，一齣跨越歷史的女性舞蹈電影，那時的我就已被史黛芬妮迪朱斯托導演折服，直到去年她的第二部長片《時髦女子》再次入選坎城影展「一種注目」單元，無疑證明了我心中的想法，她是應當受到關注的女導演，尤其喜愛導演這次敘事的優雅從容，以及攝影的細膩捕捉，整體相較於前作更趨成熟，
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時代巨輪的轉動從不曾為誰而停下來，在這徐徐而行的時光歲月中，總會有著一波波的坎坷顛頗，有人懷念過去的安逸，有人乘著勢頭竄起，也有人選擇下車逃避，今天想來聊聊一部關於對抗固有體制、檢討父權價值的議題型電影，日本松竹映畫於1954年上映，由導演木下惠介編劇、監督指導的電影，＂女之園＂。
導演蘇奕瑄透過《青春並不溫柔》呈現了文化美術系事件的原型，故事圍繞在季微和她的創作自由，以及與學運的交融。本文探討了電影如何詮釋了那個時代氛圍、學運內部的路線鬥爭，以及對於學運的認真對待。此外，本文提及了文化美術系事件對於1980年代臺灣學運實踐的象徵意義，藉此來補充臺灣主流學運論述中被忽略的部分。
學生時期經歷被性侵的巨大創傷的林晨曦，雖然努力的長大、就業，卻仍然無法擺脫傷痛帶來的壓力，時不時會產生解離的症狀，面對再次遭受的惡意，他產生了嚴重的解離，在解離的世界中慢慢正視了過去的傷痛，並進一步試著跨越沉重的痛苦，展開全新的第二人生。
近期終於把這部2022年的台劇給補完了，劇情以主角林晨曦(
一部以感情線為主軸，但教育制度的問題卻貫穿且深刻影響每一位角色的韓劇。
南行善—人如其名、內心善良的大嬸女主角，照顧不責任的姊姊之女兒。
電影《惡女》是一部深入探討人性黑暗面的作品，由女性視角出發，以電影帶觸及社會議題和人性面向，透過描述兩位相反的女性來呈現價值觀和利益相衝突的狀況。這部電影不僅提出眾多社會問題，也引發了大眾觀者的討論與反思。
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看过电影《熔炉》的都会被里面学生霸凌事件震惊到令人发指，孤苦伶仃的孩子们就只能活在任由人们宰割的地狱世界里。而在世界上无时无刻都有这种悲剧不断上演。《美国田园下的罪恶》就是这样一部由真实事件改编的电影。
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