角色塑造
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理論其實不難，角色塑造只要符合幾個核心要點：
(1) 行為動機、(2) 性格差異、(3) 價值觀互動、(4) 形象建立。
若角色一說話就能讓讀者想聽，愛聽，期待聽，那已經很成功。
更厲害的是，他的話能讓人期待，甚至忍不住說：「你怎麼不早講！」
此時角色就像真實存在，甚至還能成為讀者想模仿的榜樣。
一張白紙，即便上面乾乾淨淨、一個斑點都沒有，那也只是張普通的紙，不會給你留下多少印象。
可如果它被顏料揮灑過、被仔細凹折過，那這張紙，或許後來會成為你願意時不時拿出來和別人分享的藝術作品。
角色也一樣，當角色身上有了人性，就像白紙上有了獨一無二的痕跡，在你生命中有了其他人都取…
戲劇，說到底就是呈現「一群人在一段時間內發生的故事」，所以一部劇要成功，好好告訴觀眾這些人是誰便相當重要。
「告訴觀眾角色是誰」並不只是把人名、職業、家裡幾個人等資訊全都丟出來就好，一個飽滿且富有脈絡的角色，通常會藉由鮮明的第一印象、出乎意料的反差、合乎邏輯的過去以及具有脈絡的未來去塑造層次，如此一
先前看節目的時候，有一段對話讓我對於小說中的角色塑造更有具體的感悟──回頭已經找不到影片了，讓我將結論直接寫出來。
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「雖然對方是個容易遲到的人，但是不是代表對方同時也是大而化之，是個不會斤斤計較、較好相處的人呢？」
「如果對方是個守時的人，代表他可能比較嚴格、相處
這個問題曾經一度困惑我。
雖然能夠理解作者對於免洗的或者反方角色沒有耐心，但我一直覺得就算是那種專門出來噁心主角和讀者的角色都應該要有「立體感」，他們也有他們的人生、獨立屬於他們的故事。
飽和的角色無論是正方與反方都有其魅力所在，並且根據我自己的觀察，就算故事再普通、再大眾
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
《小核桃公主》（La princesse aux petites noix）文/Émilie Chazerand、圖/Stéphane Kiehl
小核桃公主——聽起來好像甜甜的稱呼，但放在不同語境中，便產生異變。搭配上封面的圖畫，主人翁做出爭鬥前迎戰的架勢，可能是場「比舞大賽」嗎？
單獨看上去，明明這段文字也沒有哪裡特別，為什麼這個故事就是這麼好看？
做為一個寫作者，我心中偶爾還是會閃過這樣的疑惑。所幸，這一次的短篇分析為我開啟了理解進階寫作技藝的大門──
寫作書裡教的那些原理都沒錯。錯的是他們沒有說到一個重點：技巧應用的維度。
