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由新到舊
第一眼看到作者名字，首先想到毛澤東的妻子江青，中國文革時期的重要人物。再看封面仰頭微笑的女性，與當年站在法庭辯論、面容嚴肅緊繃的江青完全不同。上網查才知道，前者江青的原名是李進孩；而《瞬間八十》的作者江青，本名江獨青，因為母親擔心名字裡的「獨」會影響小孩的人生，才改成江青，沒想到撞名撞得更嚴重。
Actual life is full of false clues and signposts that lead nowhere. With infinite effort we nerve ourselves for a crisis that never comes.
提到白先勇，2020年在高雄衛武營演出的《孽子》舞臺劇彷彿還在眼前，時光再回溯到2003年曹瑞原導演的《孽子》電視劇，飾演阿青的范植偉被父親趕出家門，轉而躲進新公園的懷抱。
5/5《白先勇的戲夢人生》
《呼蘭河傳》的出版前言提到：「在現代作家中，沈從文的《邊城》、老舍的《月牙兒》、徐訏的《彼岸》都表現了同類的風格。這四部作品，在現代文學中，又都是出類拔萃的傑作。」（頁7）
隨著考古遺址的挖掘與發現，商朝真正的文化與社會跟學生時代課本的描述有很大的落差：人祭、人殉、迷信。
5/5翦商
「如果只能用600字的篇幅描述故鄉，你會從什麼地方下筆？」從記憶、家庭、時事、動植物等著手，吳鈞堯完成《一行波特萊爾》小品集。兩年前出版《臺灣小事》，在全書52篇文章中，他以金門為基底，延伸至臺灣、澎湖等地的「小事」，其實每件小事都是大事，深植我們的腦海裡。
「熱帶氣旋」四個字對於臺灣人來說應該都不陌生，夏季來臨之後便時常能在氣象預報聽到的名詞，最常走的路徑便是從臺灣東部登陸，偶爾有例外——本週的山陀兒。
不知從什麼時候開始，很常聽到「自由意志」這四個字。學生希望自己能決定到校時間；出社會之後也想自己決定何時上班、何時休假；戀愛中的情侶已經不願意自己時刻跟對方綁在一起，享受獨處的時光。李琴峰的新作《生之祝禱》將出生的決定權還給新生兒自己，只有嬰兒本人願意來到這世界，產婦才能將懷胎十月的成果送到這世界。
不同的離鄉背井，有不一樣的逃逸路線。即使都書寫著離散鄉愁，也會因為路線、時代、人物而產生差異。我們在東年的《太平洋廣場號返鄉記》看見二二八事件的片段；《槍桿和筆桿下的眷村文學》訴說外省第一代與第二代生命經歷的差別。而楊明的《南方有嘉木》則透過12歲孩童的視角，穿插國共內戰的歷史，從純真到老練的人生。
如此密集地碰面，是我從來沒想像過的場景。只留昏黃夜燈的小房間，幸好房東給我一張雙人床，不至於太過狹窄。
你說過不喜歡親吻的感覺，卻願意打破自己的底線。你把這件事情當作是愛情裡最神聖的動作，
