CharMing
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用電影看日本，在日本看電影。CharMing，單純的中文名諧音。喜歡用文字型追星族，大過於自稱影評人。不喜歡長話短說，立志透過「CharMing的投幣式置物櫃」成為日本影視推坑大神。
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由新到舊
有趣的是，不同於《穆荷蘭大道》、《藍色恐懼》等讓觀眾分不清夢境與現實的電影，片山慎三在《雨中的慾情》裡有意識地區分夢境與現實，沒有周公夢蝶，只有主角春夢。唯有在夢中，可以盡情地做愛甚至是橫刀奪愛，然而，即使想藉由做夢逃避現實，《雨中的慾情》的夢境卻宛如一個又一個噩夢。
1996 年出生的奧山大史，剛好是介於 Ｙ 世代與 Ｚ 世代之間，難以被定義的世代，而他的出現也成了日本電影圈出淤泥而不染的存在。淤泥，並非批評現今的日本電影，而是在改編小說與漫畫當道的日本電影圈中，奧山大史將「童年回憶」作為創作的武器，透過年輕人的視角與鏡頭，一次又一次地端出作品，令人驚艷。
對許多人來說，竹內結子是永遠的笑顏女王，是如太陽般能照亮他人的存在。2015 年，竹內結子擔任日本版《腦筋急轉彎》（Inside Out）裡的「樂樂」配音，用她充滿朝氣與歡樂的聲音，成為觀眾心中快樂的核心記憶的一部分。
上大學後，鈴木亮平很快就沉浸在戲劇的世界裡。結束第一次戲劇社演出後，鈴木亮平收到了觀眾良好的評價，甚至有人一邊哭一邊稱讚他。「當我意識到，原來自己的演出可以讓觀眾有所共鳴，那時我就下定決心，我要將演員作為我一生的志業。」
敢愛、敢恨，卻永遠笑得像個小孩的吉高由里子，其實和《致光之君》的紫式部一樣，她們都是在創造歷史與傳奇。在寫這篇文章前，便決定要用演員濱田岳的一句話當作收尾：「無論什麼情況，都依然是吉高由里子的樣子，真的很帥氣。」這就是吉高由里子可以持續站在一線女演員位置的原因。
「我認為誓死捍衛自己的夢想和目標，不一定是對的事情。因為可能在放手的瞬間，事情才會開始。也可能從那個時刻起，某種存在於我們身上的『感覺』才會變得有實感。」
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和其他正統帥哥不太一樣。與其擔心長太帥、被定型，岡田將生一直以來都在用他的帥臉，去突破自己的形象與演技。蒼井優如此形容岡田將生：「將他比喻成顏色的話就是本色，因為他能被染上任何的顏色。」乾淨到純真無瑕是一種譬喻，觀眾總是能在一部又一部的作品中，發現岡田將生從未見過的另一面、看見他染上不同角色的顏色。
回顧三宅唱導演的電影之路，他就像是一個不按牌理出牌、反覆無常的叛逆男子。作為一個作者型導演，三宅唱的電影裡沒有一貫的「命題」，而是在各式題材與類型中，留下各種像是「到此一遊」的簽名。越是難走的路越是要挑戰，而他的目的地只有一個──拍出別人沒有拍過的作品。
細數著山下智久在經典日劇裡的身影：《求婚大作戰》、《空中急診英雄》到最新的電影《看不見聽不見也愛你》⋯⋯任何一個熱愛日劇的影迷，誰不是看著山下智久長大的呢？回看這些作品，除了回顧青春之外，也有和山下智久一起長大的既視感。堅持著「可以休息，但不能停下來、不能放棄」的努力，他的野心從未停下腳步。
看到山下智久都會想叫他健三，然後耳邊突然傳來明日晴的旋律，或是那首B'z的零秒出手主題曲⋯⋯⋯真的都是青春的回憶啊
宮藤官九郎曾說「理所當然」是他最討厭的詞。寫作時總是抱持著懷疑的態度，對任何事情都充滿好奇心的他，在《中學生圓山》寫下「與其當個沒腦的大人，不如到死都當個國中生。」對粉絲而言，這同時也是我們對年過五十的宮藤官的期待：繼續當一個長不大的國中生。
