1997 年，《失樂園》正式上映，一部限制級情色電影，最終以 23 億票房成績成為 1997 年日本真人電影第一（國內電影是第二，因為第一名是九○年代無人匹敵的《魔法公主》）。除了話題性，更重要的是，《失樂園》獲得了成人觀眾的支持：觀眾在電影看到了極致的「溺愛」，那是完完全全的純愛。

宮藤在 2009 年出版的自傳小說《你（穿著木屐）踩過天鵝屍體嗎？》，其實就是一本瘋狂滿點的紙上青春校園劇。但是，從 2008 年的《流星之絆》到 2014 年 10 月這六年間，創作豐富的宮藤官九郎已經在各大電視台產出各種類型的戲劇──特別是《小海女》之後，從創作鬼才晉身成國民劇作家。

差不多就是這個時間點，過完年的幾天後，我總想用難能可貴的壓歲錢，去地下街買一台Nintendo，但是我從來沒有在這個時間點如願過。

從貫井德郎的推理懸疑、恩田陸的古典音樂、劉宇昆的近未來科幻，再到平野啟一郎的純文學，詢問導演對於自己四部長片為何皆改編自不同類型的小說，他說，自己不會因為故事類型而決定拍不拍，而是一個更簡單的理由：「故事有趣最重要，但若只有有趣是不夠的，所以透過電影的主題與類型，來表現這個故事的有趣之處。」

Team TP這幾年推出的單曲，有接近Team K風格的選曲，像是翻唱大島優子的最後一首單曲〈勇往直前〉，或是原曲充滿秋元才加精神的〈嗚吼嗚吼吼〉，但是，從一開始就主打「展現不同的自我⁣」（但這本來就是AKB48這個大團體、甚至是所有偶像正在努力突破的事物）的第6張單曲〈無根無據RUMOR〉，對我來

有時在書店，偶然看到新書書腰上面有我的名字，還是會感覺非常奇妙。

「那麼該拍個什麼樣故事好？要不要說個跟世間有些疏離的怪人故事？」他自問自答，「但這類電影已經不少，再多也沒什麼意思」，擦擦寫寫，經過三、四個月，他想到了：「要寫一齣像日記般的電影。」

邦子總是在自己的文字中，不刻意明講自己的感情，她不寫是因為，那些感情其實就在讀者心中，她想寫出來的是「當初的那個錯過」，於是就讓那個空白就留在那邊：「留給你補上去」。

所有因為利益被越推越高而感到飄飄然的人，原來都身處在一場壯觀且華麗的自慰中。當泡沫破裂時，才發現這一切是空虛，製造這些 AV 情色消耗品的人，將日本這個瘋狂泡沫越吹越大的人，直到最後一刻，才知道，原來自己也在這個虛假的泡沫時代，被消耗了，被挖空了，本質空虛的他們，根本什麼也射不出來。

《奇異博士2》不會是漫威電影系列最優秀的作品，也不會是山姆雷米生涯裡最優秀的作品，但會是漫威與山姆雷米的合作裡，令觀眾留下深刻印象的作品之一。他成功被捧上天過，也失敗被痛批過，如今捲土重來，他也只是像古一大師在史傳奇頭上輕輕一點：「Open You Eye」