提升提琴鑑賞力！「偵探之眼」實戰篇 II
本篇為《The Strad》雜誌2011年7月號文章 "Guarneri 'del Gesù' Violin ‘Plowden’ Shining Star" 之摘要譯介。
在《提升提琴鑑賞力！「偵探之眼」實戰篇 I》（以下簡稱「實戰篇 I」）中，我們透過 Stradivari Willemotte 培養了對琴體結構與音色的敏銳度。這次，我們將延續這場修煉，把「偵探之眼」轉向瓜奈里 1735 年製作的 Plowden，細細品味其獨特的工藝與聲音之美！
第一步：收集輔助觀察的材料
就像在「實戰篇 I」中所做的，Zygmuntowicz 這次同樣運用了 Strad3D 計畫中的珍貴資料，並將瓜奈里 Plowden 與 1713 年的 Huberman、1715 年的 Titian 進行比較。由於 Plowden 和 1735 年的 d'Egville 在製作年份和木材來源上相同，這次特別將 d'Egville 納入討論，讓比較更具層次，並進一步分析 Plowden 在工藝與音色上的獨特性。
此外，他曾親自維修過 Plowden，並在拆下面板時詳細記錄琴體內部結構，如細節拍攝、面板重量和面板桶音等，這些資料幫助我們更全面地理解這把琴的無窮魅力。
關於 Strad3D 計畫的介紹，請大家回顧一下《實戰篇 I》中的內容！那裡會有更多細節，幫助大家更深入理解這個計畫的背景與應用。
這張圖展示了拆下來後的小提琴內部結構（為求版面簡潔，我省略指板的部分）。當我們進行低音樑、角木塊、襯條修復，或是處理較為嚴重的面板和背板裂縫時，面板就需要被拆除來進行維修，這樣每個細節才能恢復到最佳狀態！（圖：感謝強者朋友哆啦提供！）
第二步：記錄第一印象
- 音色（聆聽）：Plowden 的中音渾厚，高音明亮且富有穿透力，整體音色溫暖豐富，展現出獨特的張力與層次感。
- 外觀（目測）：雖然尺寸略小，但寬闊的虎皮紋、粗獷的鑲線、纖維間隔大的面板、粗壯的 f 孔線條，加上透亮的橘紅色清漆，依然讓人感受到十足的氣派。
- 手感（演奏）：琴身小巧，持握舒適，演奏起來靈活流暢，對琴弓的反應十分敏銳。
第三步：探究收藏史
Plowden 以其極佳的保存狀況與獨特的音色聞名於世，歷經多位著名收藏家之手。19 世紀時，它曾屬於英國小提琴家 Charles Chichele Plowden 而得名。此後，它輾轉進入法國與美國市場，成為許多音樂家與收藏家的夢幻之琴。
第四步：細看琴的特色
1️⃣ 木料分析（年輪學與CT掃描）
Plowden 的雲杉來自 1729 年左右，與 1735 年的 d'Egville 同批木材，且面板和背板的木頭密度較低，影響了音色的響應和共鳴。
2️⃣ 模板設計（比例計算）
由於沒有史特拉底瓦里的遺物可供參照，只能通過比例計算推測，Plowden 可能延續了尼可羅·阿馬蒂的大型琴形式（grand-pattern）。
關於模板是什麼、長什麼樣子？想了解更多的話，請各位到《實戰篇 I》回顧一下圖示吧！
3️⃣ 拱形結構（目測與CT掃描）
Plowden 的拱形結構比 Titian 稍低，但內外曲線較為一致，尤其在翻邊位置，內部曲線隨外部反曲。
這張圖展示了小提琴的剖面，讓大家看厚度的變化，而紅色標示的部分顯示了反曲的位置。（圖：感謝強者朋友哆啦提供！）
4️⃣ 背板厚度分布（CT掃描與數據分析）
具瓜奈里特徵的釘孔位於琴身上緣下方約 160 毫米處，這是最厚的部分，向上和向下圓逐漸遞減。而 d'Egville 的邊緣厚度比 Plowden 更薄。
這張圖展示了另一側剖面厚度的變化，以及瓜奈里定位背板最厚處的方法。他通常會將背板最厚的地方設定在琴角連線的交叉點。（圖：感謝強者朋友哆啦提供！）
5️⃣ 翻邊與鑲線（目測觀察）
Plowden 的翻邊、鑲線與蜂尖工藝與史特拉底瓦里相似，但白色鑲線部分稍粗。
這張圖展示了提琴的鑲線，通常由兩條染成黑色的木條夾著一條染成白色的木條。白色部分的厚度通常是黑色部分的兩倍。（圖：感謝強者朋友哆啦提供！）
6️⃣ f孔設計（目測觀察）
Plowden 的 f 孔翅膀部分呈現凹槽狀，且留有微小的鑿痕。
這張圖展示了翅膀部分的工序過程，瓜奈里的不拘小節總是讓人津津樂道，經常能在某些地方發現他留下的刀痕。（圖：感謝強者朋友哆啦提供！）
7️⃣ 琴頭雕刻（目測觀察）
從秩序與嚴謹的施工痕跡來看，這應該是瓜奈里的父親所刻。
第五步：音色分析（頻譜分析與物理特性）
- 共鳴腔大：使低音更渾厚，音色更具包覆感。
- 頻譜分析顯示：
- 800-1300Hz：能量稍強，讓音色溫暖且富有厚度。
- 2-4kHz：響應突出，使高音明亮且富有穿透力，適合作為獨奏樂器。
- 整體表現：聲音開放且立體感強，相較於史特拉底瓦里琴，更具張力與個性。
第六步：總結——Plowden 的歷史與音色定位
本次，Zygmuntowicz 沒有下階段性的結論，但他提到，在他維修之後，低音樑已由另一位製琴師 Stefan Valcuha 換成較高的低音樑，整體音色更適合大型的演奏場合。他還留下了一句非常美的結語：所有的提琴都是動態的存在，它們不斷地變化與發展。（All violins are dynamic objects, and they continue to change and develop.）
這張圖展示了低音樑的高度與長度，這兩個因素對音色有著巨大的影響，值得特別關注！（圖：感謝強者朋友哆啦提供！）
這場修煉仍在繼續，每一次細緻的觀察，都是向「偵探之眼」邁進的一步！邀請大家也用這種方法來觀察手中的提琴吧！
原文中有這把美麗提琴的細節照片！🎻✨ 趕快點開看看 Zygmuntowicz 怎麼解析它吧！請參見：Zygmuntowicz, Sam. (2011). Guarneri 'del Gesù' Violin ‘Plowden’ Shining Star. The Strad, Vol. 122, No. 1465, pp. 31–40.
