黃彥瑄
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傳播研究者、電影專欄作者。第六屆亞洲電影觀察團成員。研究興趣包含東亞流行文化、六〇年代台語片及視覺文化及影像研究。曾獲2019年國藝會視聽媒體藝術類「研究與調查」 補助。文章散見鳴人堂、釀電影、映畫手民。聯絡信箱：[email protected]
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由新到舊
釀影評｜《紅色房間》：你也看了那場殺人直播嗎？「紅色房間」意指在暗網中開設直播，以折磨少女的肉體來獲得打賞，用鮮活的生命作為暗網流動市場中的價值資本。然而，這部片特別之處在於，導演拒絕迎合犯罪事件窺看者的獵奇心理，拒絕以視覺展現房間裡發生的一切，即使「看不到」兇手的犯行、受害者的慘況，但絕對足以達成對觀影者的合理加害。
2024-06-28
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釀選劇｜彼此苦旅，以抵群星──《3體》如何描繪人類的宇宙之愛？劉慈欣說，他所講述的故事是關於人類的好奇心、以及全人類共同面臨的危機。比方那張名為「黯淡藍點」的照片，那是「旅行者一號」在走過六十億公里後回頭拍攝的一張照片，在這張照片裡，地球就只是太空中的一個點，而我們所生活的地方不過是一顆沙粒般渺小。然而，正正是人類知道了自己的渺小，才會越想接近無垠宇宙的盡頭。
2024-06-01
4
釀選劇｜野心勃勃、超越 BL 類型劇枷鎖的《不曾遺忘的暮色》近期由泰國 GMM 公司出品的《不曾遺忘的暮色》播映完畢，在海內外都獲得了高人氣和口碑。該劇的完結可謂泰國 BL 劇的重要里程碑，將 BL 劇推向一個擺脫平庸浪漫敘事的新高度。它的難能可貴在於，不過分渲染男主角二人的同志戀情，而是在平衡好愛情敘事之餘，更致力於還原障礙者的生活困境。
2024-03-14
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釀影評｜如何解開王家衛的愛情密碼？──《2046》與回憶的陷阱2046 是那永遠回不去的故土，是能夠自我痲痹的精神鴉片。所有人在列車上迎接著末日前的狂歡，卻無法以瀰漫的濃煙模糊掉現實的憂鬱，2046 的數字密碼指向了城市陷落的前一年，也是淪陷前向外逃亡的最後機會。
2024-01-19
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釀影評｜27 年後，你解開宮﨑駿的神話寓言了嗎？──重析《魔法公主》裡的角色形塑如同他在 1995 年的備忘錄中所說的：「《魔法公主》並不打算解決整個世界的問題。狂暴的森林中神和人類之間的戰鬥無法止息，不可能會有幸福的結局。」這也意味著《魔法公主》註定是一個無解的故事。而在 27 年後重映的今日，作為人類的我們找到正確答案了嗎？
2024-01-06
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2023 新北市紀錄片獎（四）：黃蘗、大山和穿山甲──重返野生的山林共鳴之路本屆新北市紀錄片獎的其中四部優選紀錄片：《伊諾物語》、《德日尚》、《野生之路》和《除蛙記》，或多或少都與個體身處的自然環境有所勾連，這些紀錄片所留下的影像，使得身處台灣社會當中的我們得以去關注那些看似平凡不顯眼、同時又與我們息息相關的小事。
2023-11-25
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釀選劇｜敘事的超能力，如何讓《MOVING 異能》躍升為 2023 年神劇？姜草因為 20 年漫畫家的資歷，對故事的鋪陳有著深刻的理解。他認為只有將人物的形象厚實了，故事才夠有趣。他說，這個故事想講述的「並不光是由超能力者獨大，我們想敘述的始終還是人類的故事。」
2023-10-01
8
姊的陰道是個時空隧道：《姐的高潮宇宙》看過了這麼多時空穿越劇，有的是依靠音樂盒，有的是靠舊式卡帶，但是這一次，時空穿越的入口竟然是在女人的陰道裡！與老公結婚多年的梅覺得，每天的日子就像是重複動作的總和，難受又毫無新意。她彷彿在自己的人生裡沈沈地睡去了，而自己卻像個旁觀者冷漠地觀看著這百無聊賴的生活。
2023-10-01
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在丹麥擔任CPH: DOX國際紀錄片影展志工是一種什麼樣的體驗？CPH: DOX作為丹麥最具影響力的紀錄片影展，其中涵蓋不僅電影放映，還包含藝展、VR展及音樂演出等不同項目。原以為擔任影展志工應該是奔走於影院之間，負責媒體宣傳又或是協助現場活動執行等。
2023-09-19
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釀選劇｜不只是長得醜而已：論《假面女郎》中交織性的歧視經驗貌美是一個方便加害者選擇的受害者，即使是像朱悟男這樣同在社會上處於弱勢的男人，也懂得挑選像她一樣「容易噤聲」的受害者。就像是貌美過去所遭受的經歷一樣，即使指控別人性騷擾，不僅難以取信於警察，甚至會被羞辱：「照照鏡子吧。我為什麼要騷擾你這種人？」
2023-08-28
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釀選劇｜一夜性侵五十女、慘忍虐殺七歲童──Netflix《以神之名：信仰的背叛》揭發邪教的惡行Netflix 紀錄片《以神之名：信仰的背叛》揭露四名自稱「救世主」的邪教領袖，透過洗腦宣傳來蠱惑人心，從而達成其誘姦、斂財及殺人的醜惡願望。《以神之名》一經播出後，便在台灣社會引起重大風波，在網路論壇上有人爆料攝理教在台灣的活躍度高，教會目前仍持續阻止信徒觀看「抹黑」教主的紀錄片。
2023-03-25
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釀影評｜歡迎來到 21 世紀的監控社會──《原本以為只是手機掉了》Netflix 最新熱門電影《原本以為只是手機掉了》從一起手機遺失事件帶出在數位時代下的監控隱患、隱私暴露後的社會性死亡，並揭露在科技社會中疏離的人際關係。最讓人難以預料的是，「手機掉落事件」看似只是一場簡單的突發意外，卻如同蝴蝶效應一般，引起巨大的連鎖反應。
2023-03-15
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釀選劇｜Netflix《星期三》如何成為 2022 年的超級黑馬？在影集中，星期三的古怪時常是不被老師、同學所理解，她多次違反校規、私自調查案件，最終也是她發現真相、拯救了奈落學院。她說：「我絕對不會為試圖挖掘真相而道歉。」作為社交媒體上受 Z 世代追捧的話題人物，星期三向觀眾展示著其獨一無二的阿達魅力──即使不融入集體，依舊能閃閃發光。
2023-01-13
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釀選劇｜生來如此，純粹邪惡：犯罪影集《食人魔達默》的改編實踐了何種社會正義？影集如實還原了在法庭上受害者家屬所言的字字句句，演繹了他們心碎而失控的一面，卻無告知當事人將翻拍此一場景。當家屬們看到過往的傷痛重新搬上檯面時，只能被迫接受突如其來的二次傷害。在觀劇同時，更值得反思的是當影集享受著高收看量、高話題度，被害者遺族的位置應被放置在哪？他們是否有機會發聲，還是依舊失聲？
2022-10-23
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釀選劇｜無臉英雄與「帶子狼」原型？星戰外傳《曼達洛人》中的符號解讀《曼達洛人》作為《星際大戰》最為成功的衍生外傳之一，在拋下了天行者家族的愛恨情仇及涉及一整個銀河系的大戰後，其另闢蹊徑，著重刻畫星際牛仔老曼（Mando）的冒險之旅。值得一提的是，從《曼達洛人》中既可以見得《星際大戰》宏大的宇宙觀，又不涉及複雜的歷史線，可謂是很適合新手入門的影集。
2022-10-18
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TFAI x 釀｜國家影視聽中心八月放送單元｜當鬼影被電影所召喚──《胭脂扣》、《倩女幽魂》、《見鬼》、《愛的亡靈》在國家電影與視聽文化中心「電影放送中」單元，即是經由電影觀照世界的不同面貌。8 月特別選定了四部與「鬼」相關的電影作品，並透過銀幕上的鬼影模糊真實與虛構的界線。影廳的黑暗空間彷彿能夠召喚歷史中的幽靈現身，穿梭陰陽兩界。
2022-07-25
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釀影評｜《網路煉獄：揭發N號房》：失控的數位時代及流動性暴力2018到2020年期間，南韓發生了震驚社會的「N號房事件」，加害者在加密即時通訊軟體上創建多個聊天室，將透過威脅取得的女性自拍照發布在社群裡供成員取樂。這起性剝削案件在事件過去兩年後，由Netflix推出了《網路煉獄：揭發N號房》紀錄片，從記者、電視台的角度出發，一步步揭發私密聊天室裡的種種犯行。
2022-06-13
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釀選劇｜「有時候就是需要弄假成真」──《創造安娜》和 21 世紀的美國夢有別於過往對美國夢的想像，要野心勃勃、積極進取，同時需通過自己的努力實踐階級流動，21世紀的美國夢卻是在金錢泡沫堆裡，不斷吹捧出的美麗幻想。一旦夢想的泡泡被戳破後，野心家便顯象成為可笑的詐欺犯。劇中不斷重複的那句「弄假成真」，讓人不僅反思在安娜陷落後，還有多少個安娜在前仆後繼，編織起一張綿密的謊言網
2022-04-13
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釀選劇｜悸動的愛情和戀人絮語──《那年，我們的夏天》為何能打動人心？《那年，我們的夏天》是一篇符號化的詩篇，被組織結構過後，又再被戀人一一拆解。崔雄的「十個討厭延秀的理由」裡沒有討厭，只有滿眼的喜歡；延秀的「分手原因」裡也沒有真正的原因，只有對自我傲慢的懺悔。最後，兩人在度過了沒有彼此的五年後，愛情裡，還是只剩愛情。
2022-02-11
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釀影評｜錯置的時空、幻夢的蘇活──《迷離夜蘇活》中跨文化的都市想像珊蒂的故事幾乎與《台北發的早車》中的秀蘭如出一徹。當秀蘭來到台北後，在朋友的介紹下成為一名舞女，就此沈迷於聲色場所之中，秀蘭的夢想也隨著她來到這座城市後被摧毀了。無論是《迷離夜蘇活》或梁哲夫所執導的《台北發的早車》都將「都市的現代性」與罪惡的意象相構連，「鄉村」則是被賦予了純樸、為一處精神原鄉的想像
2021-12-15
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釀電影｜金馬 58｜網路女神和現實蕩婦──《青春弒戀》中那些被商品化的女人們《青春弒戀》甫上映就面臨口碑兩極化，意欲展現青春的迷茫與困惑，卻將人物的形塑呆板化。男主角被描繪為沈迷電玩、色情影像中的宅男，一遍遍強調電玩與暴力行為間的連結，簡化對人物形象的塑造，反倒更加污名化喜愛電玩的邊緣群體。女性角色如Monica也相當扁平地被想像為愛面子的拜金女，反倒合理化大眾對她的偏見。
2021-11-29
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釀影評｜那些電影裡避而不談的──《梅艷芳》販賣的虛假懷舊電影裡非但不提「民主歌聲獻中華」、也沒有她所支持的「黃雀行動」，在片中聲稱愛港的梅艷芳，彷彿被抽去靈魂的空殼，徒留一個被政治閹割後的虛假形象。劇情相當斷裂地省略其社運經驗，又在九七大限將至時，重提梅艷芳誓死不離開香港的決心。然而，電影未曾言明，梅艷芳向眾人保證的「不離開」，背後反映了港人什麼樣的焦慮
2021-11-18
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釀選劇｜藉由影集發動的一場宗教戰爭？《午夜彌撒》中的宗教暴力與民粹主義的癲狂麥可・弗拉納根在這部作品中投射出對教義和整個宗教體系的質疑，他說：「如果這是一個寓言，那麼故事中的天使並不代表吸血鬼或恐怖的象徵，但它代表了任何信仰體系中的腐敗，它代表了原教旨主義（fundamentalism）和狂熱主義（fanaticism）。」
2021-10-28
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釀專訪｜《幸福無公式》如何去探問婚姻的本質？──專訪黃開璟導演黃開璟說紀錄片的魅力也正是在於「站在鏡頭後面，你可以放下原有的觀點，重新去看待一些事物，幫助你去拓展自己的視野，去聽見別人的聲音」。正如同她在 Cling 和小畢的婚姻中，省思自己在過去那段感情中的不成熟之處。黃開璟導演也透露，目前《幸福無公式》的長片版正在剪輯中，大家可以好好期待這部片的上映。
2021-09-17
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釀專題｜我不只看八、九〇年代的復古港片，也愛看校園 YA 片除了珍愛著這些帶有文藝腔的香港電影，我也愛看劇情狗血的校園喜劇。如果說香港電影帶給我的養分就像是溫潤順口的鴛鴦奶茶，那麼校園喜劇就像是在歡鬧派對裡啜飲的可口可樂，一口一個酣暢淋漓。
2021-08-27
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釀影評｜糖衣毒藥的童話故事：《驚駭糖果屋》揭秘絢麗童話的幽暗面《驚駭糖果屋》改編自格林童話《漢賽爾與葛麗特》，在原版的童話故事中，兩兄妹因遭到父親拋棄，輾轉來到了女巫佈置的陷阱裡。而在電影中，反倒翻轉了此一概念，是看似純真的孩子們為大人佈置了一棟走不出的童話小屋。
2021-08-13
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釀選劇｜永不日落的盛夏和普吉島上熱戀的少年：《以你的心詮釋我的愛》《以你的心詮釋我的愛》一推出就備受讚譽，被觀眾讚為難以超越的「泰腐天花板」。劇中沒有一般愛情劇那些明目張膽的熱戀情緒，透過一點一滴地積累情感，小心翼翼地挑撥著心動的頻率，含蓄卻源遠流長。少年在海邊奔跑的身影，成了夏日裡最明媚的一縷陽光，也正呼應了觀眾所說的：願普吉島的夏日永不停歇，我愛的少年永遠熱戀
2021-07-28
4
釀Ｘ新北紀錄片影展｜全球資本主義流動與新移民身份認同：拉馬與拉拉、以啟山林、遙遠之地在全球資本主義的流動下，個人身份邊界在不斷改變的同時，也被編織進全球化秩序中。在《拉馬與拉拉》中，我們跟著這一家人重新適應在台的新生活，也彷彿親身經歷新住民被社會邊緣化的困境；《以啟山林》和《遙遠之地》則是講述了一則則緬甸華僑回國打拼的故事，其中也牽涉他們的國族認同以及不斷被傳頌的「中國夢」。
2021-06-29
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釀專題｜寄不出去的情書、孤獨死的亡者：從《我是遺物整理師》窺見南韓社會的陰暗角落從這些亡者的故事中，觀眾得以正視，這些往生的逝者，也曾是活生生的人。整理師金璽別在為逝者整理遺物時領悟到：「對我們而言，真正留下來的不是房子、金錢、名聲，而是曾經深愛過誰，以及被深愛過的記憶，僅此而已。」《我是遺物整理師》也延續著這樣的意志，為逝者傳達它生前最後想傳達的，關於愛與記憶的訊息。
2021-06-03
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釀影癡｜論非暴力抗爭之必要──《芝加哥七人案：驚世審判》這場審判僅是作為殺雞儆猴的政治秀，在檯面上的訴訟，不過是走個過場，佯裝成民主體制的私刑暴力。而在檯面下，警方對示威者惡意地發動攻擊，又或是安插間諜在示威群眾中，利用女探員施展美人計。在國家與個體間權力不對等的狀況下，個體的處境猶如螻蟻一般，受制於國家機器的操縱。
2021-04-20
9
釀專題｜死了一名修女之後──《守護者》中共謀的社會體制與同樣講述神父性侵案的《驚爆焦點》相比，儘管兩者皆是立基於真人真事，電影起碼讓我們看到了對於社會正義實踐的希望。而在《守護者》上映之後，正義還是未能如期而至。紀錄片形式的真實與殘忍在於，它並不能賦予事件一個完美的結尾。當影集播映後，它仍時刻提醒我們，現實的腐敗依舊持續，整體社會依舊需要人們作出改變。
2021-03-05
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釀影評｜論知識的不正義：《花漾女子》如何拆解社會對女性的惡意對於性侵者而言，這個世界實在是太過方便，因為即使罪行發生了，每個人都會幫助他檢討被害者。遭受到侵害的女人，若是想要他人採信於她，就必須當個完美的受害人。她必須沒有酒醉的歷史，不參加派對，同時還要衣著保守，不能引起他人的遐想⋯⋯
2021-02-03
23
外貌至上主義下的南韓：《女神降臨》中女性困境的再現無論是《女神降臨》、《我的ID是江南美人》還是《醜女大翻身》，皆帶出了女性在外貌文化的壓力下所產生的社會困境，從而迫使她們對自己的外表做出改變。然而，這也意味著，女性必須服從於社會的審美標準才能順利的生活下去。
2021-01-18
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釀選劇｜從心理學角度分析韓劇《Sweet Home》中的噬人怪物《Sweet Home》的背景設定為2020年，正同於在現實時空中與疫情作戰的我們。在全球化的情境因疫情緣故而中斷下，半封閉的社會型態將觀眾與劇中的末日情節相互交會。劇中的台詞：「就連最深的黑暗，也是從最昏暗的光線中消失。」片中的噬人怪物，正是要讓我們學習著如何與黑暗共處，並在黑暗之中找尋光亮。
2021-01-06
15
釀影評｜工作一輩子，買不起一間房子──《同學麥娜絲》中異化的「人」、「房」關係套句導演的話來說，《同學麥娜絲》就是「那些騎車等紅綠燈的人們的故事」。它就像是隨時會出現在我們生活周遭的小人物，煩惱著那些我們都可能會遇到的糟心事。除了對「唬爛三小」的人生刻畫外，片中也突顯了現代社會中的房價亂象、居住正義等議題，特別是展現在「房」與「人」之間的關係。
2020-12-08
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釀影癡｜情慾及性愛之外：從分析心理學重構《感官世界》導演大島渚將前衛的「性探索」置於電影文本中，讓人難以想像該片為 44 年前的作品。即使將《感官世界》放在當時代環境來看，依舊是相當大膽前衛。除了震懾於男女主角在性愛情境的演繹外，更可深挖的是隱藏在主線下的幽微線索。本文正是透過解構文本的情慾敘述，重探電影中男女間的權力關係並挖掘人類心靈中的原始意象。
2020-11-05
11
釀影評｜台灣國族與被邊緣的「他者」：《刻在你心底的名字》作為國族電影在這樣的校園情境下，男性間的曖昧情愫，則是以友情包裝成愛情的型態進行偽裝，藉此矇混過關。儘管如此，同儕間的恐同氛圍以及對出櫃同志的追擊，也迫使未出櫃者扮裝成異性戀來保全自身安全。對於同志來說，校園是既危險又安全的，既能巧妙地偷渡同性間的愛情，同時又要確保身份不被異性戀的他者所揭穿。
2020-10-06
8
攻略影評寫作的三個關鍵：關於評論寫作的do's and don'ts嗨大家好，在經營IG的一年多以來，最多人會問的就是有關於影評寫作的問題。在這裡會給大家一些提升你寫作技巧的方法，讓你更精準的能夠表達你的論述。
2020-08-26
4
台灣類型劇的成功之外——《誰是被害者》中的隱喻及社會關懷《誰是被害者》（以下簡稱《誰》）改編自天地無垠的推理小說《第四名被害者》，全劇以鑑識官方毅任視角為出發，在偵辦連續命案的過程中，意外發現自己多年未見的女兒也捲入了其中。不同於其他的懸疑推理劇，《誰》並非是要釐清「加害者」是誰，而是尋找「被害者」及「下一位潛在的被害者」的過程。
2020-06-05
6
70、80、90年代的文青看什麼？《影響》電影雜誌介紹第一代《影響》創刊於1971年，由台大、政大的學生共同創立，當時創立宗旨以「自由中國」自居，以對抗對岸的共產中國。在1970年代的政治情境中，台灣外交關係開始面臨緊張的局面， 1971年時中華民國退出聯合國，接連著便是雪崩式的斷交。除了雜誌創刊時帶有民族主義的色彩外，
2019-08-28
4
《從前，有個好萊塢》中你可能沒發現的4個細節
《從前，有個好萊塢》為人所爭議的是，片中李小龍的角色有著被矮化的嫌疑。李小龍出場時，便向眾人吹噓著自己的武功，並聲稱能夠打敗拳王阿里，當替身克里夫與李小龍雙人對決時，李小龍很顯然居於下風。然而，《從前，有個好萊塢》的時空是立基於非現實性。因此，李小龍的形象也被想像而重構，電影所指涉的對象，並非是真
2019-07-31
5
《高校十八禁》(Euphoria)中的視覺與權力正是透過行動裝置的輔助，個人的隱私將在無孔不入的攝像頭下完全地展示。這種父權式的凝視視角，從公共場所位移到私人的房間裡。於此，擴大了男性對於女性身體窺視的權力。此外，日益興盛的色情網站也參與了「裸照散布」的共犯體制，成為蕩婦羞辱下的ㄧ環。
2019-07-14
3
奉俊昊《寄生上流》中的象徵及隱喻金家藉由「出色的演技」和「衣著的偽裝」，看似成功的混入了上流家庭的生活圈。然而，唯一出賣他們真實身份的，卻源自於他們身上的「氣味」。於此，也暗喻著無論他們如何努力的偽裝，終將改變不了其出身及身份。
2019-07-09
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日本動漫文化的再現與定位：《從北齋到吉卜力：走進博物館看見日本動漫歷史》的文化生產史上課時書桌上立著夾著漫畫的教科書、在租書店裡消磨的悠閒時光，「漫畫」構成了我們回憶裡的重要元素。然而，隨著時間的偏移，我們放下了拿在手中的漫畫，拾起了枯燥的教科書，遺忘了童年的影子。
2019-07-08
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《尋找1920》：殖民地台灣與台灣第一位飛行員的生命史
《尋找1920》為影想文化基金會所推出的歷史紀錄片，由導演許明淳、監製李崗共同製作。片中講述了殖民地青年謝文達在1920年代中的飛行員生涯，及其如何在紛亂的時代背景中求取平衡。《尋找1920》延續著上一部基金會推出的作品《阿罩霧風雲》，以紀錄片之形式探索台灣的近代史，回望那一段被人所遺忘的在地歷史。
2019-07-01
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金棕櫚與豐收的韓國影視產業——奉俊昊和韓國大片時代
2019年的5月，南韓導演奉俊昊在第七十二屆坎城影展上，憑藉著《寄生上流》拿到了這個讓他夢寐已久的金棕櫚獎。面對記者們的提問，他表示：「今年是韓國電影100年，坎城給我了我一份大禮。」在近幾年來，韓國電影的大勢發展，將韓國電影從本土境內推向了國際舞台，在去年第七十一屆飲恨敗北的《燃燒烈愛》，可見韓國
2019-06-10
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風格的變異：從《陰風陣陣》到《窒息》的電影改編《窒息》（Suspiria）改編自1977年的義大利鉛黃電影（Giallo Film）《陰風陣陣》。然而，與其說這部電影是一部翻拍作品，倒不如說是對原版電影的重新詮釋。無論是在影像風格或是在電影內容的改編上，導演盧卡・格達戈尼諾（Luca Guadagnino）都顯示出了相當的野心。
2019-02-02
2
「意象」作為電影的解讀策略 — — 看《蒙上你的眼》《蒙上你的眼》（Bird box）作為Netfllix上最熱門的電影之一，上映首週的觀看人數號稱突破4500萬人次（然該片的數據並非公開，因此也遭到外界質疑）。從《蒙上你的眼》中獲取靈感的「蒙眼挑戰」（#BirdBoxChallenge），更在世界各地持續發酵，足以證明電影的高人氣。
2019-01-28
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怪胎與邊境：《邊境奇譚》中的自我歸屬問題《邊境奇譚》以魔幻寫實的方式，生產出猶如神話、傳說中會出現的角色。導演在談及人物設計時提到，大部分電影中的主角會以相貌出色的演員出演，而觀眾們則是接收著、歌頌著這種主流的審美。因此，《邊境奇譚》意圖導反為正，將看似醜陋、肥胖、非主流的角色浮上檯面
2019-01-22
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社會改造下的藝術與愛情：《沒有煙硝的愛情》中的知識份子與愛人《沒有煙硝的愛情》作為波蘭道德焦慮電影的延續體，故事內容緊扣於五〇年代時期，受政治勢力影響下的愛情羅曼史。這部片極具私密性的描繪男女間的情愛關係，然而這種情愛關係卻脫離不了現實的政治處境，從而體現出時代的紛亂。
2019-01-06
3
燃燒與獻祭：《燃燒烈愛》中的人類學儀式近期入圍第91屆奧斯卡外語片獎的南韓電影《燃燒烈愛》，帶著豐沛的存在主義，探索著自我和外在的關聯。該片以「困頓」作為電影的主色調，渲染其抑鬱、憂傷的氛圍。
2019-01-01
4
美劇《希德勒姐妹幫》：究竟是再創經典還是毀滅經典？美劇《希德勒姐妹幫》（Heathers）（2018）改編自1988年的校園經典邪典（cult）電影，旨在探討青少年的自我認知問題以及校園自殺問題。而青少年們要如何獲取人氣和權力也構成自我認知的一大關鍵。電影中以希德大姊作為校園權力掌握的中心點，先將其抬至后位，再以她的死亡促發校園權力結構上的變動。
2018-12-17
3
《莎賓娜的顫慄冒險》：以「女巫」來表述「女權」的恐怖成長敘事《莎》劇的別出心裁在於，它取用了很大膽的題材，大膽的烘托了一個既黑暗又可愛的異世界，甚至是以「青少年校園劇」的方式加以呈現。在過去《莎賓娜的顫慄冒險》改編的電視劇或是動漫，大都捨棄了暗黑的元素，旨在還原一個充滿活力的青少年女巫。而Netflix推出的版本則保留了原版漫畫中血腥恐怖的色彩....
2018-12-11
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《大君主行動》：戰爭片之變體與科幻怪物的畸形秀
《大君主行動》（Overlord）為2018年上映的「非典型」戰爭片。該片與其他的戰爭片的殊異性在於其擅長渲染恐怖，並將真實與虛幻相混合，進而形成一種恐怖戰爭片的主題風格。
2018-12-06
5
姜文風格如何建構？從《邪不壓正》談起
作為中國四大導演的姜文，於今年推出最新作品《邪不壓正》後，立即收穫觀眾的熱烈討論。在第五十五屆金馬獎的提名上，《邪不壓正》也收穫了六項提名，最終得到「最佳動作設計」的獎項。
2018-11-30
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「《美恐》宇宙」的誕生？談《美國恐怖故事：啟示錄》中的串接劇情
隨著《美國恐怖故事：啟示錄》（American Horror Story: Apocalypse）的推出，意味著該劇將在恐怖影集的版圖中擴張。...... 繼溫子仁在恐怖片中開創的「厲陰宅宇宙」，《美恐》第八季同樣也顯現相同的野心，逐步系統化其故事內容。
2018-11-26
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