黃彥瑄
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傳播研究者、電影專欄作者。第六屆亞洲電影觀察團成員。研究興趣包含東亞流行文化、六〇年代台語片及視覺文化及影像研究。曾獲2019年國藝會視聽媒體藝術類「研究與調查」 補助。文章散見鳴人堂、釀電影、映畫手民。聯絡信箱：[email protected]
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由新到舊
事實上，就如同其他關係的經營，女性情誼也從來不是完美的。或許也充滿著忌妒、羨慕和更多複雜而微妙的情感交織，但也承載著對彼此的真誠。兩人共有的經驗總像是串起珍珠的線，將每一顆珍珠串連起來，形成一段難以取代的情感聯繫。
「紅色房間」意指在暗網中開設直播，以折磨少女的肉體來獲得打賞，用鮮活的生命作為暗網流動市場中的價值資本。然而，這部片特別之處在於，導演拒絕迎合犯罪事件窺看者的獵奇心理，拒絕以視覺展現房間裡發生的一切，即使「看不到」兇手的犯行、受害者的慘況，但絕對足以達成對觀影者的合理加害。
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劉慈欣說，他所講述的故事是關於人類的好奇心、以及全人類共同面臨的危機。比方那張名為「黯淡藍點」的照片，那是「旅行者一號」在走過六十億公里後回頭拍攝的一張照片，在這張照片裡，地球就只是太空中的一個點，而我們所生活的地方不過是一顆沙粒般渺小。然而，正正是人類知道了自己的渺小，才會越想接近無垠宇宙的盡頭。
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近期由泰國 GMM 公司出品的《不曾遺忘的暮色》播映完畢，在海內外都獲得了高人氣和口碑。該劇的完結可謂泰國 BL 劇的重要里程碑，將 BL 劇推向一個擺脫平庸浪漫敘事的新高度。它的難能可貴在於，不過分渲染男主角二人的同志戀情，而是在平衡好愛情敘事之餘，更致力於還原障礙者的生活困境。
2046 是那永遠回不去的故土，是能夠自我痲痹的精神鴉片。所有人在列車上迎接著末日前的狂歡，卻無法以瀰漫的濃煙模糊掉現實的憂鬱，2046 的數字密碼指向了城市陷落的前一年，也是淪陷前向外逃亡的最後機會。
如同他在 1995 年的備忘錄中所說的：「《魔法公主》並不打算解決整個世界的問題。狂暴的森林中神和人類之間的戰鬥無法止息，不可能會有幸福的結局。」這也意味著《魔法公主》註定是一個無解的故事。而在 27 年後重映的今日，作為人類的我們找到正確答案了嗎？
本屆新北市紀錄片獎的其中四部優選紀錄片：《伊諾物語》、《德日尚》、《野生之路》和《除蛙記》，或多或少都與個體身處的自然環境有所勾連，這些紀錄片所留下的影像，使得身處台灣社會當中的我們得以去關注那些看似平凡不顯眼、同時又與我們息息相關的小事。
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姜草因為 20 年漫畫家的資歷，對故事的鋪陳有著深刻的理解。他認為只有將人物的形象厚實了，故事才夠有趣。他說，這個故事想講述的「並不光是由超能力者獨大，我們想敘述的始終還是人類的故事。」
看過了這麼多時空穿越劇，有的是依靠音樂盒，有的是靠舊式卡帶，但是這一次，時空穿越的入口竟然是在女人的陰道裡！與老公結婚多年的梅覺得，每天的日子就像是重複動作的總和，難受又毫無新意。她彷彿在自己的人生裡沈沈地睡去了，而自己卻像個旁觀者冷漠地觀看著這百無聊賴的生活。
CPH: DOX作為丹麥最具影響力的紀錄片影展，其中涵蓋不僅電影放映，還包含藝展、VR展及音樂演出等不同項目。原以為擔任影展志工應該是奔走於影院之間，負責媒體宣傳又或是協助現場活動執行等。
