《紅色房間》電影劇照／好威映象
暗網交易市場上，買家們來回叫價、氣氛熱烈異常，這次的拍賣物是被稱作「卡蜜拉哭哭之夜」的影片──年僅 13 歲的卡蜜拉被綁架後，在一間暗紅色的房間裡遭肢解殺害。
《紅色房間》絕對是你從沒看過的犯罪電影。電影名稱「紅色房間」，意指在暗網中開設直播，以折磨少女的肉體來獲得打賞，用鮮活的生命作為暗網流動市場中的價值資本。然而，這部片特別之處在於，導演拒絕迎合犯罪事件窺看者的獵奇心理，拒絕以視覺展現「紅色房間」裡發生的一切，即使「看不到」兇手的犯行、受害者的慘況，但絕對足以達成對觀影者的合理加害。
《紅色房間》電影劇照／好威映象
這是你從沒看過的犯罪電影：誰是凱莉安？
惡名昭彰、殘忍殺害三名少女的路德維克案終於開庭受審，法庭上控辯雙方針對男人是否有罪展開辯論，在這場唇槍舌戰之間，有一雙神秘的眼睛，像是觀察動物一般審視著被關在玻璃房裡的男人。不同於其他犯罪電影主要聚焦在犯罪者的行為動機上，《紅色房間》將主觀視角放置於參加庭審案件的女人凱莉安身上。神秘的凱莉安對於路德維克案有著異常的關注，為了取得較好的庭審位置，她會在前一天晚上露宿街頭，但當記者詢問她為何要旁聽案件的審理時，她卻又難以說明。電影以凱莉安的主觀視角出發，觀眾跟隨她參與庭審現場，回家後持續搜索相關資料，隨著案件的進展逐漸陷落於其中。然而，隨著劇情的展開，觀眾會發現，即使我們越是貼近凱莉安的生活，卻越是對她一無所知。於是乎，電影主線共分為二：前者是為了解開圍繞在凱莉安身上的謎團，她與這起事件的關係究竟為何？為什麼會心甘情願為此付諸大量心力？後者則是針對路德維克的控訴所展開，他究竟是被人所陷害？還是他真的是一隻活生生的惡魔？
很快地，我們將發現，當作為觀者的我們對凱莉安的生活越是好奇，我們也將一步步地變成凱莉安。
《紅色房間》電影劇照／好威映象
暗網中的夏洛特小姐：The Lady of Shalott
凱莉安的角色本身，就像是一團難解的謎團，一切的線索似乎指向她的網名「夏洛特小姐」（The Lady of Shalott）。「夏洛特小姐」出自英國詩人阿爾弗雷德・丁尼生（Alfred Tennyson）於 1832 年的同名詩作《阿爾弗雷德》（Alfred）。在丁尼生的詩作中，夏洛特小姐被囚禁於高塔上，因詛咒而只能透過鏡面反射來觀看外在世界。當她從鏡中窺見了俊美的藍斯特洛（Lancelot）騎士，便深深地迷戀上對方。為此，她不惜離開囚禁自己的高塔，最終在追尋對方的過程中受詛咒而亡。電影中，加害者路德維克的全名為 Ludovic Chevalier，將他的姓氏翻譯過來即是「騎士」之意。
若路德維克是夏洛特小姐苦心追求的藍斯特洛，那麼凱莉安就是那夏洛特小姐。首先，她所在的公寓是能俯視市區的高樓，如同囚於高塔之上。凱莉安桌上兩台亮晃晃的電腦螢幕則像是「鏡子」，當她嘗試以無止盡的搜尋來滿足自己的渴求，最終也偏離了自己身處的現實。為了能夠更加貼近案件本身，她會費盡心力找到受害者母親被盜用的帳號，並破解對方的家庭門鎖密碼；她也會裝扮成受害少女的模樣，只為獲得加害者在法庭上的一眼關注。為此，她親手搞砸了自己的模特事業，在虛擬的網路世界中上癮。
《紅色房間》電影劇照／好威映象
惡魔的仰慕者：連環殺人犯的粉絲女孩們
1970 年代，當殘忍殺害 30 多人的殺人犯泰德・邦迪（Ted Bundy）在法庭上受審時，迎接他的還包含一群打扮得花枝招展、為他爭風吃醋的年輕女孩們。在這群年輕女孩中，其中最為出名的便是日後成為邦迪妻子的卡洛爾・布恩（Carole Boone）。讓多數人難以理解的是，為何當諸多證據皆指向犯罪者即為邦迪，她還是能堅定地相信邦迪無罪。
當凱莉安積極參與庭審過程，也遇到了路德維克的仰慕者克萊芬坦，這名來自偏遠地區的小鎮女孩為了支持自己的偶像，一路搭便車、轉搭公車來到了遙遠的蒙特婁。當她面對控方提出的諸多證據：殺手直播時露出的雙眼、受害者當天穿的染血上衣時，她依舊能不加以遲疑地為對方辯解，表示直播影片是遭 AI 換圖、上衣染血是年輕女孩因月經沾染而導致。女孩對路德維克的崇拜與迷戀，究竟從何而來？
讓人失望的是，即使剖開克萊芬坦的極端愛意，最終取得的答案卻平淡又淺薄。審判過後，克萊芬坦參與了電視節目訪談，此時，她滿眼的激情已然褪去，取而代之的是理性回歸，柔聲解釋道──自己當初正是看到那雙憂鬱的雙眼，從而堅信對方是無辜的。僅僅只是一眼，就足以讓女孩用受害家屬的血淚為他織染出一張漂亮而精緻的謊言。
《紅色房間》電影劇照／好威映象
小結
說到底，所以誰是凱莉安？她就像是資訊時代裡的法蘭克斯坦（Frankenstein），在後現代社會被拼裝而出，而其混沌、無本質，在流動的網絡世界裡被一個個瑪麗・雪萊（Mary Shelley）進行改編與再創作。她的存在更像是一面鏡子，映照出暗網使用者、犯罪節目愛好者的樣貌。
近幾年來，犯罪節目成為了網絡生態中的熱門炒作話題，從 X 調查、Wayne 調查等 YouTube 節目，到 Netflix 上的一系列以殺人犯為主題的影集及紀錄片，種種內容製作上的擴增以致畸變，不禁讓人反身思考：作為觀眾的我們與暗網叫價者之間的界線在哪？這些遞到我們眼前的，是一顆顆淌流鮮血的人血饅頭嗎？當初《食人魔達默》在 Netflix 上播出後，便引起達默（Jeffrey Dahmer）案中受害者家屬的反感。家屬指控影集內容，居然將其在法庭上的控訴進行演繹，這無疑是一次傷口灑鹽；此外，整部影集還是以犯罪者的視角出發，有美化、並使人同理其罪行的嫌疑。因此，作為觀看者，我們應同為是內容的守門人，謹守倫理界線。
儘管如此，最為殘酷的是，電影以「Red Rooms」為名，以房間的複數形式提醒著觀眾，在那深不見底的網絡世界中，還有更多更多的紅色房間正對外開張著。
《紅色房間》電影劇照／好威映象
劇照提供／好威映象
責任編輯／黃曦
核稿編輯／張硯拓
