釀影評｜英雄的第二次救贖──《STAR WARS：最後的絕地武士》
更新於 2024/12/14閱讀時間約 8 分鐘
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
短片是電影創作的起點。對比於劇情長片，短片在有限的時間內說故事，商業價值較低，難以院線放映，連帶無從回收成本。因此有導演建議將短片視為練習，不要考量市場，盡情去天馬行空、恣意嘗試各種可能。亦有前輩說，短片是創作者的名片，讓人得以評斷潛能以及累積作者性格。
約翰・伯格說過：「我們注視的從來不只是事物本身；我們注視的永遠是事物與我們之間的關係。」紀錄片作者無論是以自己或他人為主角，關注的核心均離不開人與人、人與事物之間的關係。這些紀錄片作品帶領我們注視著生活週遭的人事物，關注他人亦反思自我，在此同時，也讓我們看見拍片者的勇氣與誠意。
創作者們除了對有形主題的傳遞十分有把握，對於原始情感的傳遞也不馬虎。影視作品作為能觸及聽覺與視覺的載體，能做到將某個時空、某個情緒進而是某個悸動，傳遞到觀眾的內心，完成電影的魔法。
銀河映像作品類型繁多，警匪、動作、恐怖、社會、愛情、職人、甚至賀歲片都有，如果硬要拉出明確特色，可以從銀河映像成軍之初，也就是九七前後的時空切入，彼時他們嘗試很多不同類型的黑色電影，除了講故事、捧明星，他們更關注如何透過角色和情境去表述「時間」。
《蜻蜓飛過的歲月》具備破除社會集體命運的企圖，且試圖在記下的片段中審視自我敘事如何在框架之下發展的痕跡，更重要的是那份試圖理解個人經驗敘事意義何在的心意。意識的形成，也許就在於意識到人需要去解釋自我，釐清自我與他者、環境之間的關聯的時刻。
以鼓勵年輕學子從事影像創作，培育未來人才為目標的「新北市學生影像新星獎」，日前公布入圍名單，其中最令我感到好奇的是難得有機會看到的「國中小、高中職組」作品，九部入圍影片涵蓋動畫、紀錄片和劇情片等不同類型，這幾部短片的成品或許陽春、不夠精緻，但已能讓人感受到年輕創作者的豐沛能量。
在今年 2023 年女性影展選映的電影中，我特別想要梳理出一條軸線推薦給讀者，即探討關於電影實踐與女性身體書寫之間的關係。處理「被管控的身體」的影像作品，其實必然會涉及到三個問題：在主題上呈現「重新書寫身體」，以反抗被馴服與管制的慾望模式及行動方案⋯⋯
當短影音鋪天蓋地地潛進我們的生活裡，對說故事的技法產生大大的影響，此次參加種子新星獎單元的，恰恰是正在被這股潮流塑形的一代。從選材來看，他們更懂得抓住觀者的注意力，尤其是在有限的篇幅裡，給予重擊！
面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。
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剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
短片是電影創作的起點。對比於劇情長片，短片在有限的時間內說故事，商業價值較低，難以院線放映，連帶無從回收成本。因此有導演建議將短片視為練習，不要考量市場，盡情去天馬行空、恣意嘗試各種可能。亦有前輩說，短片是創作者的名片，讓人得以評斷潛能以及累積作者性格。
約翰・伯格說過：「我們注視的從來不只是事物本身；我們注視的永遠是事物與我們之間的關係。」紀錄片作者無論是以自己或他人為主角，關注的核心均離不開人與人、人與事物之間的關係。這些紀錄片作品帶領我們注視著生活週遭的人事物，關注他人亦反思自我，在此同時，也讓我們看見拍片者的勇氣與誠意。
創作者們除了對有形主題的傳遞十分有把握，對於原始情感的傳遞也不馬虎。影視作品作為能觸及聽覺與視覺的載體，能做到將某個時空、某個情緒進而是某個悸動，傳遞到觀眾的內心，完成電影的魔法。
銀河映像作品類型繁多，警匪、動作、恐怖、社會、愛情、職人、甚至賀歲片都有，如果硬要拉出明確特色，可以從銀河映像成軍之初，也就是九七前後的時空切入，彼時他們嘗試很多不同類型的黑色電影，除了講故事、捧明星，他們更關注如何透過角色和情境去表述「時間」。
《蜻蜓飛過的歲月》具備破除社會集體命運的企圖，且試圖在記下的片段中審視自我敘事如何在框架之下發展的痕跡，更重要的是那份試圖理解個人經驗敘事意義何在的心意。意識的形成，也許就在於意識到人需要去解釋自我，釐清自我與他者、環境之間的關聯的時刻。
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在今年 2023 年女性影展選映的電影中，我特別想要梳理出一條軸線推薦給讀者，即探討關於電影實踐與女性身體書寫之間的關係。處理「被管控的身體」的影像作品，其實必然會涉及到三個問題：在主題上呈現「重新書寫身體」，以反抗被馴服與管制的慾望模式及行動方案⋯⋯
當短影音鋪天蓋地地潛進我們的生活裡，對說故事的技法產生大大的影響，此次參加種子新星獎單元的，恰恰是正在被這股潮流塑形的一代。從選材來看，他們更懂得抓住觀者的注意力，尤其是在有限的篇幅裡，給予重擊！
面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。