釀短評｜《火花》
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提問者與質疑對象在角色設定上都是如此缺乏自我覺察也難以理解周遭處境的角色，要進行類似忑修斯之船的思考根本缺乏效力，因為，如果要追問人的悲劇性難題，但這種「多重地」無知無覺的角色，無法「處在」「難題」，只是輕易地被拋擲向這種悲劇。尤其反面看來，偵探在（劇構上）的不稱職，也難以夾擊出這些心理面向。
厲害的作品！持續瀰漫開來的感觸和悚然。電影有四個短篇，歷經第一個短篇完全將人推入深淵的結局，其他三個短篇幾乎就都屏息地等著作者還會做出什麼。而四個故事逐漸浮現或暗示的連動，將電影推向更大的格局和野心。不只關於死亡的辯證，敘事本身就充滿魔力。
大家好，我是老王。
皮克斯的作品經常與溫暖、歡樂與啟發性十足為人所喜愛。
而在講述親情的《二分之一的魔法》後，這次皮克斯為我們帶來與生命息息相關的《靈魂急轉彎》。
準備好了嗎？
那麼，我們開始吧。
怎樣叫做「故事是被說出來的」？又是怎樣叫做「故事是被層層疊疊地說出來的」？表面上是連串獵奇短篇，但當電影起頭加了個「妄想症者怎麼說話」的設定，一切變得好有趣。
「我們一起去死吧。」直子與賢治躺在富士山口的海報前，假裝自己正要被吸進洞中，當年背叛與被拋下的兩人假裝死亡，卻不會真正死亡，今日再度相擁的兩人用身體迎接世界的喪鐘。世界或許不會真正地毀滅，但卻是不復從前，今日留下的是，沒有變的你、愛我的你、坦誠相對的你。
日本後 311 情境的浪漫怪譚，有恍惚女與雙重分身男友（《睡著也好醒來也罷》）、被海傷害的人們對應被扭曲殺意截斷的日常（《惡之海》）……
《火箭人》讓觀眾進入強叔的腦袋，觀看他的困境與感受，從劇情走向看得出來，身為製片、籌畫本片多年的艾爾頓・強給了編劇與導演不少空間去呈現他生命中的黑暗面，這樣坦然的態度特別令我感動──他已大步跨過種種低潮與難關，破解成名的詛咒，逃過悲劇音樂家的命運，接受每一面的自己，因此能夠抬頭挺胸面對過去、侃侃而談
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厲害的作品！持續瀰漫開來的感觸和悚然。電影有四個短篇，歷經第一個短篇完全將人推入深淵的結局，其他三個短篇幾乎就都屏息地等著作者還會做出什麼。而四個故事逐漸浮現或暗示的連動，將電影推向更大的格局和野心。不只關於死亡的辯證，敘事本身就充滿魔力。
大家好，我是老王。
皮克斯的作品經常與溫暖、歡樂與啟發性十足為人所喜愛。
而在講述親情的《二分之一的魔法》後，這次皮克斯為我們帶來與生命息息相關的《靈魂急轉彎》。
準備好了嗎？
那麼，我們開始吧。
怎樣叫做「故事是被說出來的」？又是怎樣叫做「故事是被層層疊疊地說出來的」？表面上是連串獵奇短篇，但當電影起頭加了個「妄想症者怎麼說話」的設定，一切變得好有趣。
「我們一起去死吧。」直子與賢治躺在富士山口的海報前，假裝自己正要被吸進洞中，當年背叛與被拋下的兩人假裝死亡，卻不會真正死亡，今日再度相擁的兩人用身體迎接世界的喪鐘。世界或許不會真正地毀滅，但卻是不復從前，今日留下的是，沒有變的你、愛我的你、坦誠相對的你。
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