(1)
《一一》，從片頭到片尾，從形式到內容，處處充滿了對照與呼應，綿密交織，互為reflection。
過去和現在，今天和明天，生與死，日本和台灣，自己和他人，前面和背後，現實與夢境，都是對照與呼應，都互為reflection。
高中生殺人的情節，讓楊德昌前後期的作品也因此有了對照與呼應，互為reflection。
鏡頭前活生生的人與景物，以及鏡面上的人與景物，一樣是對照與呼應，一樣互為reflection。
又，圓山大飯店的宴客場景、對於群戲的處理，讓《一一》對比於李安《喜宴》，這也是個頗有意思的命題。
(2)
《一一》出現的經典日文歌：
https://m.youtube.com/watch?feature=share&v=bbH754gScuk
最後一句唱著「孤單一人的夜晚」，人都害怕孤單，都拼命想辦法讓自己不孤單，但還是避免不了要忍受孤單，甚至得學會品味孤單，而這正是《一一》所要闡述主題之一。
又，婷婷夢境中，奶奶甦醒後口中哼唱的，是貝多芬的〈歡樂頌〉，這個地方有蠻有意思。奶奶醒了，婷婷終於可以睡了。
(3)
有些事情看來似乎如此自然而然：有了今天，就會有明天，日復一日；有了第一次，就會有第二次，一次又一次。A one, and A Two.
生命流轉、四季遞嬗。今天的雲抄襲昨天的雲。
只是，規律或通則總有被打破的時候：過了今天其實不一定會有明天，有了第一次其實不一定會有第二次……
生命總有盡期，那些已經過去的，也不一定就有機會再重來。白雲蒼狗，莫測多端。
《一一》，談的是生命的週期與序列，談的是人世的確定與不確定，看似複雜，但其實也沒那麼複雜。
