小時候，對「一見鍾情」的印象是，只會發生在帥哥美女身上，再搭配其它因素，像是燈光美氣氛佳。
長大後，發現「一見鍾情」背後，隱藏普遍人類對愛情的想像與渴望：希望世界上有個人能徹底瞭解自己，不需要太多言語，一個眼神就能心電感應，你是誰不重要，重要的是你愛我直到永遠。
聽起來，不是比不可能的任務還要不可能？
於是，我們需要「細水長流」哲學，來彌補過於浪漫的虛幻，同樣的道理，應用在寫故事上，一見鍾情式可以用很快的速度讓讀者離去，細水長流式則可以讓讀者一直看下去。
舉例說明：
當我第一次看到他的時候，就覺得他本身有種非常迷人的魅力，心無法控制地怦怦跳，完全就是我的菜，莫名奇妙地無法抗拒。
嗯，如果我是讀者，看到這幾個字，會馬上下決定另尋新歡。
另一種寫法：
他有種氣質，帥氣帶著親和力，舉手投足間有股優雅流動，剛開始看覺得還好，看久了，卻顯得帥氣十足。
不覺得這樣的帥哥，很生活化，也比較想跟他有來往？
以上兩種寫去，還透露出另一個關鍵，寫作筆法的浮誇或內歛，不用看完長篇大論，眼光獨具的讀者立即能分辨出來，只需幾秒？
一部小說(一本書)是否值得看，只要前面幾句話就知道，這種說法，一點也不誇張。
接著談小說的字數量，字數量牽涉到故事節奏，菜鳥寫手和老手的最大差別，即是否掌握到「合理的節奏」，以前面的一見鍾情式為例，雖然很突兀，不過，要是前面可以再加個兩三百字，也許還可以接受。
字數量的累積，會產生文字情緒的渲染，用一百字、三百字和五百字，各自去營造一個小說場景氛圍，效果必定不同，這其中包含層次性，讀者若能入戲，接著情緒就會隨文字的陳述起伏，以小說為例，不管是用一百字或是三百字甚至五百字，要成功挑起讀者的快樂或悲傷，就如同一見鍾情背後的心理轉折，那個世界上唯一能瞭解你的人，可能永遠不存在。菜鳥寫手會用三百字去開啟故事畫面，老手卻會選擇用一千字。
完全不考慮作者本身的寫作功力深淺，如果是用三百字又挾帶爆發性的一見鍾情風格，去經營一段小說開頭，現在，你知道會發生什麼事了。
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