【釀電影 2018 年 7 月號】主編的話
閱讀時間約 4 分鐘
動畫卡通，是許多人小時候的幻夢來源，而動畫電影作為一種藝術形式，則遠遠不止是第八藝術其中一個可愛童趣的分支，它是當代影像戲劇最自由，最具生猛潛力的類別之一。對許多動畫迷而言，看動畫不只是在看敘事的可能性，它還擁有比現世更多的維度，讓人無拘無束地在共鳴中，找到歸屬感。
而要談動畫，怎麼能不提日本呢？
作為在全球性的能見度上，唯一能和好萊塢相提並論的動畫輸出地，日本動畫不只是多量、多元，也在相當程度上引領著這項藝術的前進之路。於是這個月釀電影，我們規劃了《用畫筆一決勝負吧！日本動畫導演 PK》專題，但是刻意避開大友克洋、押井守、宮崎駿、高畑勳等等，已經留下世界級經典的那一輩，而是著眼於四、五十歲這個層級的四位作者：
其中，有唐澄暐的〈千變萬化的湯淺政明，接下來要變去哪兒呢？〉一文，向讀者介紹這位在台灣知名度相對不那麼高，但風格強烈恣意奔放的奇才；有艾莫西的〈我可能不著迷動畫，但我著迷新海誠〉，寫下這位畫風細膩的作者是如何以幽微的愁思，一部部收服了觀眾；〈細田守的兩個世界〉是乃賴對細田守創作方向的整理，看一個作者如何兼顧類型的語彙和現實情感，並從中抓取美好的平衡；最後是香功堂主的〈小玻璃球內的巨大宇宙：今敏導演〉一文，回憶那真實與虛幻，心境和夢途的切換，緬懷一個永遠停留在 46 歲的大師。
除此之外，我們的各項專欄也持續在茁壯中，這個月的【釀影評】有 Lizzy 的〈《愛，留在海灘那一天》──愛，後來才看懂〉，細密地分析這個真誠而殘忍的故事背後、關於情感與時代的真相；有于念平的〈《宿怨》與《聖鹿之死》──悲劇重演的意義〉，從戲劇史出發，拆解這兩個故事想要傳達的意念，進而比較出層次高低；有橘貓的〈《不可能的任務：全面瓦解》──特技、懸念，諜報片英雄〉，整理一個超過二十年的系列之魅力，也點出這次老當益壯的第六集，在戲劇上有什麼突出之處。
這同時，我們還開啟了【Netflix 私釀】影評專欄，開始為大家介紹 Netflix 平台上品質精良，卻因為缺乏院線規格的曝光而不為大眾所知的好片。第一篇打頭陣的〈「這就是我，毫無裝飾」──《女神卡卡：五呎二吋》〉，看希米露介紹這位她心目中的女神的同時，也分享多首愛曲。相信有不少釀的讀者是 Netflix 的訂戶，如果你也常迷失在那巨量的片單迷宮中，這個專欄往後，保證會成為一個很好的參考。
另外，上個月在北影期間，我們專訪了隨新片《非同凡響》來台的香港新生代男星岑珈其，由 Pony 寫成了〈「覺得值得做，就值得去做」──堅持不懈的演員夢〉一文，看追夢路上的種種領悟與起伏，真誠而動人；而資深樂評人／政大孫秀蕙老師撰寫的《鬼太鼓座》短評，準確道出這部塵封數十年的紀錄片中，靜謐卻震撼的生命力；最後是這個月的【釀私信】專欄，由甫出版新書《最初看似新奇的東西》的鄧九雲，和剛剛舉辦個人攝影展《餘燼》的汪正翔對寫，〈談《最酷的旅伴》以及表演、創作、「延續自己」〉的這一系列書信，又深刻又私密，分成上、中、下三段，讀來非常過癮，其中甚至有兩人一起創作的 still pictures，值得一睹。
從去年七月到現在，釀電影整整走完一趟春夏秋冬，衷心感謝各位的支持。眼前直到年底，我們已經有七個以上的大小專題在企劃中，除此之外還有放映會、講座活動，以及最重要的實體雜誌即將面世，請繼續鎖定、密切注意了！
主編的話 by 張硯拓
《用畫筆一決勝負吧！日本動畫導演PK》專題
小玻璃球內的巨大宇宙：今敏導演 by 香功堂主
千變萬化的湯淺政明，接下來要變去哪兒呢？ by 唐澄暐
細田守的兩個世界 by 乃賴
我可能不著迷動畫，但我著迷新海誠 by 艾莫西
小玻璃球內的巨大宇宙：今敏導演 by 香功堂主
千變萬化的湯淺政明，接下來要變去哪兒呢？ by 唐澄暐
細田守的兩個世界 by 乃賴
我可能不著迷動畫，但我著迷新海誠 by 艾莫西
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真實的記憶也關乎五感，在視覺之外仍有聽覺、觸覺、味覺與嗅覺，若身在更南邊的卡布里島與阿瑪菲海岸，空氣想必會瀰漫當地盛產的檸檬清香；但《羅馬假期》於不起眼處喚醒的記憶，便是那街頭巷尾尋常的昏黃路燈，瀑布般從屋頂傾瀉而下的紫藤花，以及夜裡閃耀糖霜色澤的石子路，洋溢著浪漫、甜美而自由的氣息。
三十年前，作家艾倫．萊特曼寫下《愛因斯坦的夢》，為那位上一世紀的人類天才做了三十個「夢」，夢見不同運行規則的時空，及其中人們的心思。那之後，此書的討論度始終不墜；也有越來越多劇作者透過搬弄時間，探索人性可能的角落與極限。也一如《愛因斯坦的夢》，所有這些故事到最後，真正想談的還是我們這只有一次、人人公
克里斯托弗．斯托勒敢於直面人與議題的複雜性，並作為《大熊餐廳》的主旋律，將目光放在大城市底下不起眼的小人物身上，透過一間餐廳的變化，我們看見這些人經歷了無盡的挫敗，以及些微的進步。一、二季的結局都似「未完待續」，難關沒有盡頭，但彷彿予以我們更多勇氣
無疑地，這是《釀電影》創刊以來，分量最重的一個專題。
今年稍早，當得知國家影視聽中心與臺北市立美術館在籌備楊德昌大展，我們就知道這期的主題非此不可了。作為一個台灣的影評媒體，楊德昌導演其人其藝，是我們遲早要挑戰的題目；作為一個影迷，本次放映的楊導作品之完整、見世的無數件文物之豐富，都讓這個時機再看
若論是枝裕和以往的風格，或許會覺得他「太溫柔」，柔化了許多人性的自私與自利，因其透過電影質問的往往是體制，而非價值觀，時常將真正殘忍的衝突藏在世界背後，目光放在各個不起眼的社會角落，關注人與傷痛共存的狀態，緩緩影響觀眾心中擺盪的道德天秤。
能夠因為愛電影而相聚，一同沈浸在魔幻的時光裡，也是年末的此時此刻，最好的充電方式。展望新年，釀電影的我們要感謝大家的支持，我們很幸運得以做著自己熱愛的事，努力耕耘，穩定邁進。接下來這一年，也請繼續愛護、多多指教了！
起初我只是好奇，最後收到的稿件卻令我欲淚，這些作者都交出了他們內心的恐懼與震懾，衰微或敏弱。透過閱讀這些文字，我彷彿進入了另一個維度，同了此心，同了其理，於是當初作者們被影像所鑿穿的部分，也透過文字的轉譯，在我內心穿了一個孔。
VR 經驗非常新，非常刺激，也非常讓人期待。看電影畢竟是社交活動，進戲院看電影仍是個偉大的儀式。如果有個 VR 電影院，讓幾十個觀眾在裡面戴著頭顯搖頭晃腦，景像一定很壯觀，很不一樣。至少戴著頭顯的你，是不可能一面看片一面喝可樂，吃爆米花的。
（《月亮上的男人》、《爵士年代》、《阿瑪迪斯》、《飛越杜鵑窩》）瘋狂在戲劇史裡是久久未癒的題材，它帶有浪漫的頹廢色彩、也具有迷人的顛覆力量。米洛斯．福曼藉助瘋狂撥開世俗的真相，讓人的內在暴露得赤裸裸。什麼時候赤裸裸不好了？
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