《我們與惡的距離》角色原型
在2015年探討死亡課題的《出境事務所》後，終於在2019年又等到金鐘編劇呂蒔媛的新作《我們與惡的距離》。
在這齣描寫無差別殺人事件中，加害者與被害人家屬們心理狀態的社會寫實劇，我們可以清楚的知道角色的原型，因為這不過是2014年的事情，不到5年的時間，就能以這樣的戲劇格局呈現在大眾的面前，我心裡對蒔媛姐的敬意更添幾許！
因為諸如2015年上映的《踏血尋梅》，改編的是7年前，也就是2008年發生在香港、24歲的丁啟泰兇殺少女的事件。
1991年上映的《牯嶺街少年殺人事件》，改編的更是30年前，也就是1961年，16歲的茅武殺害女友的事件。
而《我們與惡的距離》在社會高度關注與討論下，編劇要如何準確傳達出想說的訊息，那種心理壓力我不敢說「可想而知」，就像加害者與被害人家屬們，都不是非當事人能真的感同身受的。
雖然事件發生至今不到5年，但人是健忘、學不會教訓的。
在這裡，我們就來看《我們與惡的距離》角色原型。
在這裡，我們就來看《我們與惡的距離》角色原型。
李曉明：由王可元飾演，原型為鄭捷。
2014年5月21日，21歲的鄭捷於臺北捷運龍山寺站－江子翠站之間隨機殺人，造成4人死亡。
2016年5月10日，執行死刑。
劇中的李曉明，於電影院開槍掃射，造成9人死亡，一樣兩年後執行死刑。
鄭捷有一個弟弟，李曉明有一個妹妹李曉文，媽媽為了讓她重生改名為李大芝。
2016年5月10日，執行死刑。
劇中的李曉明，於電影院開槍掃射，造成9人死亡，一樣兩年後執行死刑。
鄭捷有一個弟弟，李曉明有一個妹妹李曉文，媽媽為了讓她重生改名為李大芝。
王赦：由吳慷仁飾演，原型為黃致豪。
知名人權律師黃致豪，曾為北捷隨機殺人案主嫌鄭捷、小燈泡案王景玉、華山草原分屍案陳伯謙辯護。
陳昌：由葉子彥飾演，原型為王景玉。
2016年3月28日，王景玉在內湖隨機殺害4歲的小燈泡。
劇中的陳昌殺害兩名幼童，與王景玉同樣罹患思覺失調症（昔稱精神分裂症）。
劇中的陳昌殺害兩名幼童，與王景玉同樣罹患思覺失調症（昔稱精神分裂症）。
哈哈哥：由蔡承邑飾演，原型為政大的搖搖哥。
2016年3月31日，一名常出沒於國立政治大學、暱稱「搖搖哥」的丁姓男子，因精神障礙而於當日下午遭強制送醫，後由臺北地方法院裁定應予釋放。
劇中的「哈哈哥」跟「搖搖哥」一樣，在陳昌／王景玉犯下殺童案後，臺北市政府無預警將他強制送醫。
這不是一齣戲劇，
這是真實的人生。
這是真實的人生。
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為什麼《Strat Up：我的新創時代》後面的劇情讓人失去興趣？
這次想舉一個比較反面的例子來聊角色和劇情設計。
《Strat Up：我的新創時代》是去年下半年一部題材新穎、與生活貼合的韓劇，講的是一群年輕人創業以及他們在當中所面臨與克服的問題，每一集的劇名還很有巧思的以創業會接觸到的專有名詞來命名
自從看過《我是許涼涼》之後，一直很好奇作者的到底是怎麼樣的一個人？她的生活是什麼樣？而她又是經歷了什麼，才能寫出如此耐人尋味的小說？看完這本作品之後，這些問題也多少獲得解答。去除掉小說的神秘面紗，《有型的豬小姐》有的是作者的生活日常，沒有了那些「越美麗，越自苦」的情節，卻因為乘載了真實的人生，
在這二年我所閱讀過的談判書籍中，這本算是翹楚。閱讀這本書，你會發現自己過去究竟掉過多少次陷阱，也可能無意識地挖許多陷阱給別人跳。更重要的是，透過本書，你會理解人世間最強大的武器叫做「語言」，並去學習如何善用這個武器。
延續前一期沒講完的。本期想將另外兩部作品《我們真的學不來》、《偽戀》列為參考，討論編劇對於角色派系形成的具體影響。
《返校》是個文藝腔頗重的IP，影集裡甚至使用了詩人蕭詒徽的得獎詩作〈乘客〉，作為方芮欣的作品。〈乘客〉與影集有著巧妙的互文，不僅在原詩意境上開展出其他解讀，也呼應方芮欣、劉芸香等人被遺棄、無法融於世界的感受，以及劇中人物殘破的自我價值。理解〈乘客〉這首詩，不僅能一窺劇中角色心境，甚至預示了劇情發展。
一名俊俏的花漾少年，自幼成長於豪奢之家，與管家間的互動幾乎成為他轉而成人的唯一出口，卻渾然未察家道中落的實情⋯⋯
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