看完這部德國片，毫無疑問地成了我這兩年最喜愛的電影，這算是一部傳記電影，描述德國當代視覺藝術大師葛哈．李希特的前半生故事，描繪了主角從小如何受到藝術家姑姑影響，然後因為二戰納粹的種族主義與優生概念，去除了所謂的有瑕疵的人種，失去了姑姑。
無主之作的導演弗洛里安·亨克爾·馮·杜能斯馬克，正是德片竊聽風暴的導演，也是我非常喜愛的德國片，2006年也得到奧斯卡最佳外語片，故事在描述1984年東德）的一名秘密探員負責監聽一男劇作家及其女友，但卻逐漸被他們的生活所吸引，轉而同情並伸手救援的故事，無論時代上或是人性的刻劃，都很深刻。
無主之作的時空背景，從二戰的納粹，一直到德國分成了東西德，主角以自己的才華在東德畫共產主義壁畫，得到了賞識，甚至成名，可後來卻與妻子逃到了西德，開始追尋他自己的內在繪畫世界的過程。
德國電影擅長有一種理性與嚴謹的節奏感，我特別喜愛，特別在處理自身的時代與歷史時，總能找到不同的方式切入，當然光是二戰或東西德的時代背景下的故事，就怎麼都拍不完，無主之作以葛哈．李希特這位當代藝術家的故事切入，探討的是在這些時空背景下，如何引響了主角的心靈與視野，他在內在所探求的是甚麼？是一場獨一無二的心靈軌跡。
所謂的真實到底是甚麼？不要移開你的雙眼，凝視著這個世界，這個世界到底是甚麼樣子呢？這是主角從小到大，不斷問自己的問題，儘管這是部藝術家的傳記電影，但是我卻覺得這些問題，是問著每一個活在這個世界的人。
你是誰？你從那裏來？為何會成為現在的樣子呢？這些構成生命的軌跡，本身都是藝術的一部分，當我們看著那些與自己與關或是與自己都無關的照片，他們存在的意義又是甚麼呢？是你賦予的？或是本來就存在這個世界的意義呢？
這部片，最打動我的，就是這樣不斷的提問，他以一種特有的直視，看著納粹的種族主義，以及主角與身邊的人彼此之間的故事，最後形成了主角透過藝術形成世界的眼光，而他所構成的意念與藝術創作，就是他自己人生的總和，對至親的人，對自己以及對這個世界。
而他所發現的事物，每個世上存在的事物皆由其意義，與納粹當初的種族優生學，只留下優秀的人種的概念，恰巧完全的相反，最近才剛看完修‧萊佛士的昆蟲誌，也恰好呼應著，人作為自以為是最優秀的物種，但在許多方面，事實上，卻遠不如昆蟲，人類的自以為是其實是來自於無知。
電影承襲了德國電影，嚴謹冷靜的鏡頭，當中演員的表現都相當精湛，而讓影片有種溫潤的力量，導演是我很喜歡的竊聽風暴的導演賀克唐納斯馬克，男女主角我都很喜愛。
當我們隨意念六個數字，他可能毫無意義，但是如果他剛好是樂透的號碼，那些數字就有意義了，所以賦予意義的到底是甚麼呢？
葛哈．李希特的作品，至今仍是是目前在世的藝術家中，創下拍賣價位最高的藝術家，這部電影也以這位當代藝術家的故事，用這樣不同的方式，來切入從德國二戰以來，到戰後變化的一種新的視角。
當我們用雙眼看著世界，把手舉起來，遮住世界，再次打開，會有甚麼不同嗎？或許不同的在於心的視野不同了，但要讓心的視野不同，前提是要試著讓自己的眼光沒有離開這個世界，凝視著自己、身邊的人與所有的一切，真實就會無所不在。
「凡真實的事物，都是美的禮讚。」
電影配樂
