太久沒有進行文字的組織，因此在此先說結論，《搖搖晃晃的人間》這部紀錄片，不但是關於余秀華的個人的描繪，同時也是當代的個體在面對壓迫時尋求自由之路的掙扎縮影。
以湖北省的橫店村為舞台，導演范儉以「婚姻」作為整部影片的敘事主軸，串接起了余秀華與其父母、其前夫、以及整個社會的關係。作為一個患有腦性麻痺的農婦，余秀華似乎備齊了大多數受壓迫者的元素，性別、階級、以及先天性的障礙，讓她在前半輩子中持續處於被支配的地位。但這樣的支配關係，隨著余秀華的成名而得以翻轉，詩歌不僅僅是她在搖晃前行時給予支持的拐杖，更是她尋求自由過程中披荊斬棘的利劍。
這是一種常見的壓迫/反抗敘事，然而除了這些可見的壓迫之外，在當代社會中，現代性的侵蝕對於個人的壓迫亦是另一股隱而未顯的力量。紀錄片中，余秀華往返於媒體及社會大眾的鎂光燈照耀之下，以及橫店村的日常生活之間，當代社會對於「新女性」的想像與強調，固然給予了受制於傳統農村社會中（也就是本片中的婚姻）的個體解放的契機，但是對於「做自己」的呼喊，同時也形成了另一層個人的枷鎖。
相較於《穿過大半個中國去睡你》中所呈現的狂放自得，片中的余秀華展現更多的是身而為人的恐懼、憤怒，以及困惑。面對母親的余秀華，既依戀卻又抗拒，她高聲怒斥母親對於維持完整婚姻的期待，卻也同時無法擺脫對於大眾蜚語的害怕。在此片的尾聲，終於擺脫婚姻的余秀華，似乎還是存在著困惑。活在新時代的枷鎖之下，遊戲規則只有一條「你要成為你自己」，余秀華亦是當代困境的縮影。
自由並不在於婚姻關係的裡或外，導演范儉在片尾給困惑的世界留了一把葉間灑落的陽光，余秀華的筆持續行走，而自由存在於詩歌流轉的當下。
