──康士坦丁‧洛普沙斯基《寫給天國的信》
《寫給天國的信》(A Letter from Dead Man) 這部科幻電影剛好誕生於1986，那一年蘇聯的車諾堡核能電廠發生核能外洩的事故，除了土地上受害的居民之外，飄散到天空的核子塵引起了大半個地球的恐慌。現實世界中的厄運幾乎與這部電影中上演受核爆災變幾乎如出一轍。
鮑里斯與他哥哥阿卡迪(Arkady Strugatsky)從1950年代開始聯手創作科幻小說，是俄國家喻戶曉的兄弟檔作家。2001俄國舉辦了一次大科幻小說票選，選出來的七十本最佳科幻小說當中，兄弟倆人的作品便佔掉了四分之一江山，而前十名中更有七本之多。除了廣受讀者歡迎，他們的作品也是許多導演偏愛的改編來源，而兩兄弟也喜歡在劇本創作過程中插一腳，除了塔可夫斯基的《潛行者》、蘇古諾夫也有一部《Days of the Eclipse》改編自這對兄弟的作品。
《寫給天國的信》說的是一封父親寫給兒子的信。他說，當兒子收到這信的時候，可能作父親早已不在人世。在一次大核爆災難爆發之後，科學家父親與他的同僚緊急避難到地下壕洞、過著不見天日的生活，這位得過諾貝爾獎的科學家忍受著輻射傷害發作的痛苦，寫信給他在大難中失散的孩子。信裡他提及自己反覆作著同一個惡夢，夢見火車撞上了一頭牛，然而最可怕的場景是，他一直被火車追著在鐵軌上跑，而火車上的駕駛竟然是他自己。可憐的科學家顯然活在嚴重的道德自譴陰影中，他將所有的懺悔與關懷傾注於紙上，雖然這封信可能永遠到不了他兒子手上。
與美式科幻片眼花撩亂的特校不一樣，俄羅斯導演好像擁有一種以簡馭繁本領，善於利用現實可及的器物來創造未來景觀，這樣的未來不是金屬、塑料的光滑平整，它保留了岩石、老樹、舊機器的粗糙刺痛，那時間的皺紋讓虛構的未來把它的觸角身向自己的史前史，而抵達了當下的我們，實踐了每一部未來史都是一部當代史的箴言，讓看漫無邊際的科幻時空的有了可供考掘的田野，而讓觀眾有了可以側身進入的門洞。
只是，轉眼之間離1986也二十年了，不僅科幻寓言對世人好像沒起什麼大作用，連輻射污染而產下的畸形兒所造成的驚嚇也沒有維持太久，一併被丟到歷史的灰燼裡去了。就像那滿懷罪疚的遺書一樣，藝術家們不斷地在作品中預警未來，然而未來畢竟也短去了一些，可是那遺書彷彿還是沒有被世界看見一般。也就才在為影展寫稿之時，那個早早從1979年就已經開始不建核電廠的美利堅大國的頭子，繼他放肆的軍火生意、原油聖戰之後，竟然又開始宣揚核電廠的必要與安全了。
時光不但沒有走向未來，竟還倒著走、而墜落了。不過，罪魁禍首終究曝光了。說到底，那些藝術家、小說家們都搞錯對象了，最應該對未來的孩子懺悔的人，其實還輪不到科學家吧！
- 寫於2005台北電影節 莫斯科、聖彼得堡專題
- Konstantin Lopushansky 的網站 http://www.lopushansky.ru/index_en.html
- 寫給天國的信（LETTERS FROM A DEAD MAN）http://www.lopushansky.ru/en_letters_dead_man.html
與美式科幻片眼花撩亂的特校不一樣，俄羅斯導演好像擁有一種以簡馭繁本領，善於利用現實可及的器物來創造未來景觀，這樣的未來不是金屬、塑料的光滑平整，它保留了岩石、老樹、舊機器的粗糙刺痛，那時間的皺紋讓虛構的未來把它的觸角身向自己的史前史，而抵達了當下的我們，實踐了每一部未來史都是一部當代史的箴言，讓看漫無邊際的科幻時空的有了可供考掘的田野，而讓觀眾有了可以側身進入的門洞。
只是，轉眼之間離1986竟也35年了，不僅科幻寓言對世人好像沒起什麼大作用，連輻射污染而產下的畸形兒所造成的驚嚇也沒有維持太久，一併被丟到歷史的灰燼裡去了。就像那滿懷罪疚的遺書一樣，藝術家們不斷地在作品中預警未來，然而未來畢竟也短去了一些，可是那遺書彷彿還是沒有被世界看見一般。也就才在為影展寫稿之時，那個早早從1979年就已經開始不建核電廠的美利堅大國的頭子，繼他放肆的軍火生意、原油聖戰之後，竟然又開始宣揚核電廠的必要與安全了。
時光不但沒有走向未來，竟還倒著走、而墜落了。不過，罪魁禍首終究曝光了。說到底，那些藝術家、小說家們都搞錯對象了，最應該對未來的孩子懺悔的人，其實還輪不到科學家吧！
《寫給天國的信》曾於2005台北電影節 莫斯科、聖彼得堡專題放映
