Yamaha 如何擺脫低潮並讓Valentino Rossi重生

更新 發佈閱讀 7 分鐘
raw-image

經過掙扎的四年,Yamaha 慢慢縮小跟對手的差距。新的MotoGP計畫負責人鷲見崇宏告訴我們,他們是怎麼做的。


Yamaha在2019年只贏過兩場比賽,但漸漸的,這家車廠開始縮短跟Honda與Ducati的差距。

原因是更好的引擎,改善的電控以及減少車架設訂的麻煩,特別是如此,讓Maverick Viñales能專心在自己的騎乘技巧。優秀新人Fabio Quartararo的到來也有幫助,能刺激Viñales與Valentino Rossi。

2019年Yamaha還有另一個重大的轉變。這家車廠在一月有新的MotoGP負責人。鷲見崇宏的背景是車架設計師,所以他懂得維持車架設定的重要性。

他在2003年底加入Yamaha,剛好在Rossi之前加入。接著他開始從事量產車生產,2010年再回到MotoGP。

他的前輩辻幸一經過Yamaha的光輝歲月以及低迷的時期,在幾個月之前被轉到該公司的海運部門。這樣的輪調在日本公司很正常。我們跟鷲見先生談了一下。

Maverick Viñales的2019年表現是自從2017年以來最好的成績,那為什麼Yamaha能走出低潮呢?

主要的是我們專注在調整賽車以找到好的設定。當時Maverick在2017年加入時,他在每個賽道都很快,接著當他開始掙扎時我們試著改善設定,但有時候這麼做就只會造成混亂。終於在巴塞隆納測試[六月加泰隆尼亞站後],我們找到很好的基礎設定,所以他能找回對賽車的感覺。如果賽車整個周末都沒有改變,他就能集中精神適應各種狀況。

現在賽車設定很穩定,能應對所有賽道狀況。之前有時候我們在不同的狀況下會很掙扎─賽車在早上賽道溫度較低時沒問題,他跑超快,然後下午的感覺完全不同。

我們的基礎設訂不只是車架設定,還包含電控─我們改善了加速與引擎剎車。 Maverick的重點在剎車與入彎。這是他的關鍵點,所以我們一直努力改善這一點,這對他很有幫助。

Yamaha近年來經歷相當艱困的時刻─你會覺得你的工程師太專注於數據,而沒有去聽車手的回饋嗎?

我們基本立場是,車手的意見是我們最重要的資訊來源。以前是這樣,現在也是。但是我們會從各個角度去解決問題。

Yamaha 跟Suzuki的基本架構很相似,那為什麼GSX-RR對後輪的管理比Yamaha好呢?

除了一位車手以外,我們在這方面越來越好。現在Maverick 跟Fabio 在這方面沒還不錯,所以有時候我們可以選擇比以前還軟的輪胎。

比起2018年引擎,你的2019年引擎有大大的改進─你是如何找到更多的循跡性呢?

跟2018年的引擎比起來,我們調整了每個組件,使其特性更滑順,讓車手更容易操控。最後我們不僅達到更棒的引擎性能表現,也結合更好的電控獲得更佳良好的加速性能。另外,車手的適應能力也很重要。

米其林輪胎使得找到好設定這件事更有挑戰─這個區塊你們有改善嗎?

經過2016年艱困的時期,我們試著去更了解輪胎。用普利司通輪胎時,一但我們找到輪胎的工作範圍,我們就能控制狀況。用米其林胎的工作範圍更窄一點。此外,米其林正嘗試改善輪胎性能,所以工作範圍會改動。這是最重要的因素之一。現在我們更能好好的分析輪胎性能以及每一節的回饋。在賽道上以及平常時刻[日本],為了基礎的開發,我們的人員正努力瞭解輪胎。

Rossi的問題是?

關於Valentino的輪胎壽命問題,我們還想多了解一點。當然,體型也會造成差異,但我們不太確定這點。另外,我們在思考他的騎乘風格。他在轉彎處更穩定,其他年輕車手沒那麼流暢。

所以Valentino 的風格比較old school,而不是使用急停急催的風格?

我會試著找到其他代替「old school」的字眼!但也許是過度使用輪胎邊緣才會導致輪胎衰退更快。

滑順的騎法一直都存在Yamaha的DNA之中─你覺得這會不會不再是最佳的勝利方程式呢?

我不太確定什麼DNA,但我們的賽車一直都著重在更強的剎車性能與更棒的轉向能力。或許我們的賽車在長彎的表現更好─窄灣這幾年來一直都是我們的問題。很多方法能過窄彎─車手可以走更激進的路線,或是走更開的路線。我們的賽車看起來比其他人更穩定,車手能騎得更穩更滑順。或許這是我們賽車的基本特性。

我們想按照車手的意思打造賽車。如果車手想要賽車特性更侵略一點,讓他能跟其他人拼,那我們就得做一台這樣的車給他。我們從來不會放棄,一直努力回應車手的要求。

Quartararo騎得更兇一點;他跟Viñales之間有什麼最大的不同點?

兩人最大的差別在剎車與入彎,但我不能跟你詳細說明!Maverick 想要賽車能做到他想要做的事。Fabio 則是在各種狀況下試著調整自己。這是兩人最主要的差別。

所以說Quartararo的騎乘技巧更能適應嗎?

我不會去說哪個風格更好,他們就是有不同的風格。當Maverick 有信心時,他可以充分發揮賽車的轉向性能,跑得超快。Fabio 則是用另一種方法;他會試著適應。

你認為直四引擎有辦法跟V4引擎的動力匹配嗎?

我們一直在努力嘗試。很不幸的,就如大家所見到的,我們的賽車在直線上不是最好的。當然我們不會放棄,也不認為V4引擎是打造高端動力的唯一解。

你在2020年簽了幾位Ducati的電控工程師幫助你們開發Magneti Marelli統規電控─你會不會覺得該更早之前就這麼做了?

現在來說,我們認為兩年前就該做了。其他車隊做了,也做得很好。如果我們兩年前就這麼做,現在應該能維持在一個很好的水平。實際上,我們有個不錯的內部系統來處理這套軟體,但差距太大,所以我們很掙扎,但現在我們越來越好了。

軟體還有了解的空間,而我們也不期望從外面挖來的人能夠短時間就有答案。我們想知道答案,也想確保未來的發展。

如果Rossi在2020年底退役,他能成為廠隊的車隊經理嗎?

或許我不是回答這個問題的最佳人選!我的工作是讓Valentino 再次回到最佳水準。他的記憶力很好,他記得這幾年我們做的一切,所以他的知識與經驗對我們來說很重要。把他留在Yamaha很好─我們想保持這種連繫。



留言
avatar-img
摩托筆記的沙龍
671會員
329內容數
收錄MotoGP深入報導
摩托筆記的沙龍的其他內容
2024/11/29
Crash.net與Pedro Acosta的技師長Paul Trevathan專訪
Thumbnail
2024/11/29
Crash.net與Pedro Acosta的技師長Paul Trevathan專訪
Thumbnail
2024/10/21
沒有什麼比抓地力更重要,這就是為什麼米其林 2024 年的超強抓地力後輪改變了 MotoGP——這對杜卡迪來說是福音,對 Aprilia 和 KTM 來說則是詛咒。杜卡迪已經研究出了明年如何更好地發揮輪胎性能...
Thumbnail
2024/10/21
沒有什麼比抓地力更重要,這就是為什麼米其林 2024 年的超強抓地力後輪改變了 MotoGP——這對杜卡迪來說是福音,對 Aprilia 和 KTM 來說則是詛咒。杜卡迪已經研究出了明年如何更好地發揮輪胎性能...
Thumbnail
2024/09/09
自從贏得2021年的世界冠軍之後,山葉開始一路走下坡。從能經常贏得比賽以及拼頒獎台,Fabio Quartararo與他的隊友的成績也慢慢地開始下滑,一路到連拚前十名都很困難。 成績衰退的原因很難確定。改用不同引擎特性─犧牲操控性提升馬力─起了一些作用,但最大的因素是日本車廠的傳統做法無法跟上歐
Thumbnail
2024/09/09
自從贏得2021年的世界冠軍之後,山葉開始一路走下坡。從能經常贏得比賽以及拼頒獎台,Fabio Quartararo與他的隊友的成績也慢慢地開始下滑,一路到連拚前十名都很困難。 成績衰退的原因很難確定。改用不同引擎特性─犧牲操控性提升馬力─起了一些作用,但最大的因素是日本車廠的傳統做法無法跟上歐
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
Motomatters主編David Emmett對於雪邦冬測的看法。
Thumbnail
Motomatters主編David Emmett對於雪邦冬測的看法。
Thumbnail
這幾年的MotoGP來說對Yamaha 是相當艱困的時期。自從改用統規電控與米其林輪胎,Yamaha就一直掙扎於保持競爭力。在這十年的前半段,也就是2010-2014年,Yamaha 贏了34場比賽。而2015-2019年之間,只贏了24場比賽。
Thumbnail
這幾年的MotoGP來說對Yamaha 是相當艱困的時期。自從改用統規電控與米其林輪胎,Yamaha就一直掙扎於保持競爭力。在這十年的前半段,也就是2010-2014年,Yamaha 贏了34場比賽。而2015-2019年之間,只贏了24場比賽。
Thumbnail
經過掙扎的四年,Yamaha 慢慢縮小跟對手的差距。新的MotoGP計畫負責人鷲見崇宏告訴我們,他們是怎麼做的。
Thumbnail
經過掙扎的四年,Yamaha 慢慢縮小跟對手的差距。新的MotoGP計畫負責人鷲見崇宏告訴我們,他們是怎麼做的。
Thumbnail
如果說瓦倫西亞的測試很重要,那赫雷茲測試的重要性就更明顯了。在瓦倫西亞,車手們很累,而車隊也知道不能讓他們太累。瓦倫西亞賽道也不太適合做測試,賽道太窄又太彎,沒辦法讓新賽車伸展手腳。
Thumbnail
如果說瓦倫西亞的測試很重要,那赫雷茲測試的重要性就更明顯了。在瓦倫西亞,車手們很累,而車隊也知道不能讓他們太累。瓦倫西亞賽道也不太適合做測試,賽道太窄又太彎,沒辦法讓新賽車伸展手腳。
Thumbnail
Rossi與Vinales的遙測工程師:「我們之間完全是分工合作的關係。Valentino 分析賽道上的影像與數據分享給其他的車手。Maverick研究Marquez:每個細節都是為了改善我們的成績。」
Thumbnail
Rossi與Vinales的遙測工程師:「我們之間完全是分工合作的關係。Valentino 分析賽道上的影像與數據分享給其他的車手。Maverick研究Marquez:每個細節都是為了改善我們的成績。」
Thumbnail
好消息是下一次大家再聚集到卡達賽道時,不會有人繼續用「這只是測試」當做藉口。從現在開始,一切都很重要。
Thumbnail
好消息是下一次大家再聚集到卡達賽道時,不會有人繼續用「這只是測試」當做藉口。從現在開始,一切都很重要。
Thumbnail
Viñales 透露他過去兩個賽季的起伏,以及為何他要在2019年聘請運動心理醫生。
Thumbnail
Viñales 透露他過去兩個賽季的起伏,以及為何他要在2019年聘請運動心理醫生。
Thumbnail
瓦倫西亞的測試很辛苦。天氣實在很糟。周二的開始地上很濕,需要幾個小時才轉乾,接著雨在3點下下來,這代表著車手實際上有效可用的賽道時間很少,大概只有兩個半小時。周二晚上的雨也代表周三早上賽道會是濕的,在11月寒冷的早晨,要花好幾個小時車手才有辦法上場。
Thumbnail
瓦倫西亞的測試很辛苦。天氣實在很糟。周二的開始地上很濕,需要幾個小時才轉乾,接著雨在3點下下來,這代表著車手實際上有效可用的賽道時間很少,大概只有兩個半小時。周二晚上的雨也代表周三早上賽道會是濕的,在11月寒冷的早晨,要花好幾個小時車手才有辦法上場。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News