刊物的世界觀出自創作企劃《妖夜綺談》，由不同時間點的三個短篇組成。差不多是我在一月多接的委託，因為中間發生太多事（各式各樣），所以延宕至今才寫好，感謝委託人的耐心與包容。
海與生產是一樣的，鳴叫與哭聲與死亡是同樣的。
三個短篇分別為〈石之雨〉、〈海鳴〉和〈碧窮〉，撇開世界觀不提，共通點是角色「入江真一」的存在，以及故事中瀰漫著怪談氛圍的敘事方式。
整體來說，文筆的水平自不必提，作者的行文條理分明，對於感官的描寫極為細膩，特別是聽覺、嗅覺和皮膚（被動）的觸覺，皆能帶給讀者相當程度的感受性，因此在營造氣氛上佔據優勢，濕冷、冰涼，甚或混濁，偶爾帶有些許透明感，對「濕度」信手拈來的運用使「怪談感」呼之欲出。這三篇裡我認為完成度最高的是〈石之雨〉，少年兵們在午後的綿綿陰雨中講述故事的情景有著別樣清新（？），我很喜歡鋪陳虛構而後印證其實的巧思。在這篇當中，雨水在其中做為接點，作者的筆調相對輕盈，也更顯細膩，彷彿事情就發生在紫陽花將開未開的時節。
〈海鳴〉是三篇中較長的一篇，前面提到的感官性質的形容，在這裡表現依舊亮眼，前半的距離感令角色輪廓被模糊、顯得蒼白而漫長，後半便彌補似地加以刻劃，於夜裡一切變得明晰，凸顯出裡面幾名角色的樣貌與性格，是很有趣的對比效果。比較可惜的地方是配角過多，致使指涉不夠確切，像隔著搖曳的燭火，識得形廓卻難以辨明五官。當然，會做此選擇應該是為了將焦點集中在主角入江身上，然而考慮到〈碧窮〉，其連貫性不足以讓讀者識別角色的身分，這麼說是有點雞蛋裡挑骨頭的意味，雖說對此篇毫無影響，但對後篇來說，無疑錯過了一次提示的機會。
另外，劇情本身的安排耐人尋味，他人以為的天災，實際上卻是人禍，上層知情者的有意為之（←我該不會又超譯了ㄅ）與底層人民的原始儀式並陳，製造出雙重且頗為諷刺的情境。
最後的〈碧窮〉以後話的形式呈現，帶有貫串全刊的幽冷，承前所述，還是看得懂，但並不那麼好讀，我想這是作者個人的選擇所致，也讓故事變得像是別冊的附錄，看得出是支線，但又有著講究美感的朦朧，閱讀體驗的好壞因人而異，以作者其他作品的表現來評估是略嫌粗糙，若考量到其類後話的形式，則又覺尚可。
以整個作品而論，三個篇幅雖無完整交代時間軸，卻已清楚展示角色的性格、周遭的關係網、世界觀，故事情節稱不上飽滿，但用在這樣的短篇是綽綽有餘，加上作者本身對文字的處理細緻、含蓄且充滿感性，極富個人特色，非常適合對寫作技巧感興趣、或者偏愛此一風格的讀者閱讀。
【妖夜綺談】企劃衍生創作本《產聲》
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