練肖話！
肖查埔、講一句、喜歡就好！無人聽有、是不是伊起肖！
只要我喜歡、有啥不可以？朗朗上口、非常讓人心領神會、呼之既出。喜歡、喜歡、再喜歡、昇華上一級、《愛》。喜歡&愛、從直覺起頭、基因作祟、潛意識顯靈、腦系統發揮最高境界、化喜歡為大愛、由愛而觸發肢體動作、創造出前所未有之創作、一氣呵成。
留言
張鍾輝的沙龍
2會員
4內容數
張鍾輝的沙龍的其他內容
2020/10/08
自自然然、自然而然、順其自然、順理成章。船到橋頭自然直、免擔心子女的事件、擔心了也沒用、放心了、可能還水到渠成。
2020/10/08
自自然然、自然而然、順其自然、順理成章。船到橋頭自然直、免擔心子女的事件、擔心了也沒用、放心了、可能還水到渠成。
2020/09/09
藍天是我帳、大地鋪我床、眾生物聯網、宇宙大模樣。
認識自己、看清宇宙、裡外疊加、一體成形。歷經走火入魔、酷愛玩弄字義于股掌之間、例如：
張牙舞爪真誇張、
鍾愛詩篇唯情鍾、
輝煌時刻閃光輝。
姓名前後對仗、妙趣橫生、博人會心莞爾一笑；練肖話、請跟我來！
2020/09/09
藍天是我帳、大地鋪我床、眾生物聯網、宇宙大模樣。
認識自己、看清宇宙、裡外疊加、一體成形。歷經走火入魔、酷愛玩弄字義于股掌之間、例如：
張牙舞爪真誇張、
鍾愛詩篇唯情鍾、
輝煌時刻閃光輝。
姓名前後對仗、妙趣橫生、博人會心莞爾一笑；練肖話、請跟我來！
2020/08/16
認識了自己、就看清了宇宙、宇宙乃很多的自己、互互糾纏、無遠弗界、極致無窮。
藍天是我帳、
大地鋪我床;
眾生物聯網、
宇宙大模樣。
2020/08/16
認識了自己、就看清了宇宙、宇宙乃很多的自己、互互糾纏、無遠弗界、極致無窮。
藍天是我帳、
大地鋪我床;
眾生物聯網、
宇宙大模樣。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
就因為昨天做那款［下雪比心］太喜歡，
妞說沒有配音喔？
然後想到我買的YOUCUT，裡面有錄音，
就看了。嗯，只有五種聲音模式。
男人／女人／小孩／怪獸／外星人。
然後就迎來了我第一次的配音作品。
————————————
其實男女主的型大致上確定的差不多了.
就因為昨天做那款［下雪比心］太喜歡，
妞說沒有配音喔？
然後想到我買的YOUCUT，裡面有錄音，
就看了。嗯，只有五種聲音模式。
男人／女人／小孩／怪獸／外星人。
然後就迎來了我第一次的配音作品。
————————————
其實男女主的型大致上確定的差不多了.
「好朋友我們擤鼻涕，
握握手來放個屁，
石頭布啊～看誰贏，
輸了就要拉雞雞！」
...
孩子在打掃時唱了這首他們自己改編的歌，我聽著、聽著
唉呦窩的馬鴨....
唉呦窩的天鴨....
...
我問他們最後一句幹嘛是「拉雞雞」？
他們說：
「想不出詞了，要押韻！」
好樣的！
「好朋友我們擤鼻涕，
握握手來放個屁，
石頭布啊～看誰贏，
輸了就要拉雞雞！」
...
孩子在打掃時唱了這首他們自己改編的歌，我聽著、聽著
唉呦窩的馬鴨....
唉呦窩的天鴨....
...
我問他們最後一句幹嘛是「拉雞雞」？
他們說：
「想不出詞了，要押韻！」
好樣的！
南宋愛國詩人陸游，曾寫一門勸勉聯：『書到用時方恨少，事非經過不知難』。此聯雖淺顯易懂，卻蘊含著深刻的哲理；後人曾附以『見人挑擔不吃力』一句加以呼應。
曾經，某電視歌唱比賽節目，由參賽者自選心目中偶像歌手的曲子出賽，再由主辦單位邀請該歌手上節目搭檔演出，目的是藉以提高參賽者表演功力。
南宋愛國詩人陸游，曾寫一門勸勉聯：『書到用時方恨少，事非經過不知難』。此聯雖淺顯易懂，卻蘊含著深刻的哲理；後人曾附以『見人挑擔不吃力』一句加以呼應。
曾經，某電視歌唱比賽節目，由參賽者自選心目中偶像歌手的曲子出賽，再由主辦單位邀請該歌手上節目搭檔演出，目的是藉以提高參賽者表演功力。
唸書的時候把握機會，參加校內歌唱比賽，留了一個回憶給自己。
我的聲音頂多就順耳，談不上什麼特色，高中時參加過合唱團，但其實我的節奏感，很不行。
到了當天，心跳好快、聲音超抖，
舞台燈光打在身上，完全看不到台下聽眾。
唸書的時候把握機會，參加校內歌唱比賽，留了一個回憶給自己。
我的聲音頂多就順耳，談不上什麼特色，高中時參加過合唱團，但其實我的節奏感，很不行。
到了當天，心跳好快、聲音超抖，
舞台燈光打在身上，完全看不到台下聽眾。
這週過得如何,一切順利嗎?
這一集要來聊一聊興趣, 想問對方喜歡唱歌嗎? 喜歡聽音樂嗎?
卻不知道怎麼開口嗎?
請聽一聽以下的日文對話。
1. A:絢香(あやか)さん、歌(うた)うことが好(す)きですか。
B:はい、好きです。よくカラオケへ行きます。
這週過得如何,一切順利嗎?
這一集要來聊一聊興趣, 想問對方喜歡唱歌嗎? 喜歡聽音樂嗎?
卻不知道怎麼開口嗎?
請聽一聽以下的日文對話。
1. A:絢香(あやか)さん、歌(うた)うことが好(す)きですか。
B:はい、好きです。よくカラオケへ行きます。
T-Rexx、安俊豪和我，絕不是天生犯賤，往往要弄到血流披面才叫滿足；吐出「可以呀」這三個字之前，我們的腦袋已經歷逾千次百米狂奔，千分一秒之間權衡利害，做好了damage control。
T-Rexx、安俊豪和我，絕不是天生犯賤，往往要弄到血流披面才叫滿足；吐出「可以呀」這三個字之前，我們的腦袋已經歷逾千次百米狂奔，千分一秒之間權衡利害，做好了damage control。